Т. Плотникова - Объемная вышивка

Внутри шкатулку следует разделить на секции нужных размеров с помощью куска плотного картона. Для чего его разрезают по соответствующим размерам, оклеивают тканью и вставляют в шкатулку.

Гладь — это стиль вышивки, при которой плоскость узора заполняется накладными швами по свободному контуру. В объемной вышивке каждый отдельный накладной элемент сначала нужно обработать по краю петельным швом, а затем все пространство детали заполнить стежками двусторонней глади. Стежки надо укладывать очень тесными рядами, тогда они образуют гладкую ровную поверхность. Именно вид гладкой поверхности и подарил название этому стилю вышивки.

Древние египтяне предпочитали льняную одежду, знакомую ныне по их скульптурам и живописи. Многие льняные ткани были украшены шерстяными вышивками в виде ромбов, квадратов, поперечных или расходящихся лучами полос.

Процесс заполнения пространства внутри контура рисунка гладьевыми швами не зависит от характера переплетения нитей самой ткани.

Этот характер вышивки позволяет брать под вышивку гладью любую ткань, но все-таки предпочтительнее ткани светлых тонов с гладкой поверхностью.

Цвет ткани, на которой будет выполнен тот или иной фрагмент объемной вышивки, очень важен в том случае, если ее придется стирать. Если выполнить вышивку на кусках ткани светлых тонов, то это гарантирует работу от неприятностей, которые преподносят линяющие ткани. Если же по замыслу должны быть видны участки незашитой ткани на этой детали, то яркую ткань обязательно следует проверить на стойкость крашения.

Такую проверку можно сделать следующим образом: отрезать от испытуемой ткани небольшой лоскут, смочить его в горячей воде, слегка отжать. Затем положить его на чистый лоскут белой ткани и прогладить горячим утюгом. Ткань со слабой устойчивостью окраски, склонная линять, обязательно оставит разводы на белой ткани. Следовательно, эту ткань нельзя использовать в тех изделиях, которые в будущем станут подвергаться стирке. Она подойдет только для тех изделий, которые предполагается чистить сухим способом.

Самое неприятное происшествие может случиться при работе с нитками, если они вдруг начнут линять, — это способно испортить и уже готовую работу, и настроение вышивальщицы. Если нет уверенности в стойкости красителей у недавно приобретенных ниток, лучше заранее выяснить это обстоятельство. Для проверки надо отрезать от сомнительного мотка достаточно длинный кусок ниток. Положить их в очень горячую воду, почти кипяток, подержать там, встряхивая, примерно с минуту. Затем вытащить нитки из воды и с силой протянуть их через чистый лоскут белой ткани. Нитки, окрашенные нестойким красителем, обязательно оставят след краски на белой ткани. Если для крашения ниток были использованы совсем плохие красители, то нитки станут выделять краску еще в воде. Частицы краски образуют в воде около нитки своеобразный ореол. Как и ткани, окрашенные нестойкими красителями, подобные нитки нужно использовать в изделиях, которые будут подвержены только сухой чистке.

Крепость окраски ниток можно проверить и другим способом: опустить отрезок нитки в горячую воду, слегка намылить и протянуть через белую ткань, сложенную вдвое. Если на ткани остается след красителя, требуется намылить все нитки из этой партии и залить на 15 мин крутым кипятком. Затем прополоскать нитки в нескольких водах и закрепить краску уксусом. Для чего нужно в течение 5 мин прокипятить нитки в водно-уксусном растворе (1 ст. л. на стакан воды).

Прежде чем наносить какой-либо рисунок на ткань, ее надо подготовить, тем более, если она натурального происхождения. Ткань нужно декатировать, т. е. увлажнить ее и прогладить достаточно горячим утюгом в соответствии с маркировкой терморегулятора утюга.

Удобнее переводить рисунок, в особенности когда он имеет большие размеры, на гладком столе или стекле. Качество вышитой работы почти всегда зависит от точности рисунка, поэтому узор большого размера часто переводят на ткань, натянутую на рамку, круглые или квадратные пяльцы. Когда ткань натягивается на пяльцы, она всегда в той или иной степени растягивается и рисунок искажается, принимая неправильную форму. Если предстоит вышивать небольшой узор в круглых пяльцах, то его лучше перевести на ткань до запяливания. Отдельные детали из общей композиции в технике объемной вышивки предпочтительнее переводить на ткань с помощью картонного шаблона, используя для этого смываемый маркер.

Общий рисунок объемной вышивки можно перевести на ткань-основу с использованием тонкой бумаги или бесклеевого флизелина. При переводе рисунка требуется разместить ткань на ровной поверхности, сверху положить тонкую бумагу с уже перенесенным на нее рисунком. Затем крупными наметочными стежками приметать всю плоскость бумаги к выбранному участку ткани. После чего уже мелкими стежками шва «вперед иголку» прометать все линии узора и осторожно удалить бумагу — на ткани останутся его прометанные контуры. По мере выполнения вышивки наметку можно оставить, закрыв вышивальными стежками, или осторожно выдернуть.

Жители Древнего Египта использовали для вышивки как простые, так и сложные узоры в виде пальметок, цветков лотоса, кружков, меандров, фигурок людей и животных.

Для переноса узоров на ткань нетрудно воспользоваться специальным переводным карандашом, проявляющим свои свойства под действием тепла. Для чего мотив вышивки следует перевести с рабочего листа на кальку, потом по ней обвести специальным карандашом, повернуть кальку вниз и наложить переведенным рисунком на ткань. Затем приметать кальку и проутюжить хорошо прогретым утюгом — рисунок отпечатается на ткани. Если потребуется вновь перевести данный мотив, то нужно обвести рисунок термопереводным карандашом повторно. Специальные современные журналы по вышивке в большом количестве предлагают термопереводные мотивы. Для перевода рисунка на ткань бумагу с мотивом надо поместить рисунком вниз. Затем прижать сверху к ткани хорошо прогретым утюгом, подержать 1–2 с — и рисунок переведен. В качественном издании каждый мотив можно переводить до 8 раз.