Росер Амиллс - Самые пикантные истории и фантазии знаменитостей. Часть 2

Гюста́в Флобе́р (1821–1880) — французский писатель, один из классиков буржуазного реализма.

Флобер больше, чем любой другой писатель того времени, старался держать на расстоянии всех, кто проявлял к нему любопытство. «У меня нет биографии», — отвечал он всем, кто интересовался подробностями его личной жизни. Он отказывался встречаться с журналистами и не позволил напечатать ни одну свою фотографию. «Я старался всемерно сопротивляться буржуазному искушению предоставить читающей публике подробное описание самого себя», — написал он одному своему другу за шесть месяцев до смерти. Но все-таки из биографии Флобера, написанной Фредериком Брауном на основании переписки, которую Флобер вел с друзьями и известными личностями того времени, в частности, с писателями Жорж Санд и Ги де Мопассаном, можно узнать некоторые малоизвестные подробности его личной жизни.

Благодаря этому произведению мы знаем, что писатель, в то время уже пятидесятилетний мужчина, совершил поездку в Лондон, чтобы лично повидаться с Джулиет Герберт, бывшей домашней учительницей его племянницы Каролины и предполагаемой переводчицей на английский язык его романа «Мадам Бовари» (этот перевод потерялся). Не осталось ни одного письма — Флобер сжигал их, защищая свою личную жизнь. Также не сохранилось ни одной фотографии мисс Герберт, с которой, по словам Эрмии Оливер, опубликовавшей в 1980 году книгу «Флобер и английская гувернантка», у писателя были постоянные сексуальные отношения. Уже в 1878 году, через двадцать лет после того, как Джулиет перестала работать в Круассе, когда Флобер прощался с Эдмоном Лапортом, одним из самых близких своих друзей, в письме из Парижа он написал: «Обнимаю ее. Ее ГИГАНТ (который трахается, как дурак)», намекая на связь с Джулиет.

Леопо́льд Ри́ттер фон За́хер-Мазо́х (1836–1895) — австрийский писатель, с творчеством которого связано введенное в психиатрии и сексопатологии в 1886 г. сексологом Рихардом фон Крафт-Эбингом понятие «мазохизм».

Леопольд родился в благородной испанской семье, его отец служил начальником полиции. Он был первым ребенком в семье, в которой семь лет не было детей, и родился слабым и болезненным. Его мать не могла кормить грудью и была вынуждена нанять крепкую деревенскую девушку. Кормилица убаюкивала его, рассказывая истории из украинского фольклора на своем родном языке, многие из которых были о жестоких женщинах.

В 1888 году он упомянул кормилицу в «Автобиографических сочинениях», как первую женщину, к которой он уже тогда, в раннем детстве, ощутил сексуальное притяжение. Эта женщина отличалась энергичностью и невероятной способностью к обольщению. В воспоминаниях Захер-Мазох пишет, что, когда он стал взрослым человеком, именно образ кормилицы лег в основу его идеала женщины как в творчестве, так и в реальной жизни. В романе Мириам Гарри «Соня в Берлине», написанном на основе подлинных документов писателя, мы читаем, что в течение долгого периода Леопольд наблюдал за собой и сделал важный вывод, позволивший ему осознать эти импульсы. Он умер в 1895 году от сердечного приступа, и его последними словами были «Любите меня».

Эми́ль Золя́ (1840–1902) — французский писатель, публицист и политический деятель, один из самых значительных представителей реализма второй половины XIX века.

Как пишет Элизабет Деламотт в книге о Золя «Роман Жанны», у писателя возникли любовные отношения с некоей вышивальщицей. Все происходило в купленном на гонорар особняке в Медане, на островке в русле Сены, где он приказал построить небольшой дом, попадать в который можно было только на лодке. В основной части дома Золя приказал выстроить просторный кабинет с большой стеклянной дверью, как было принято в мастерских художников, но самой любимой его комнатой стала бильярдная с мозаичным полом и деревянными балками, огромным камином и красивыми окнами с витражами в стиле арт-нуво. В этот дом к Золя, среди прочих, приходили Доде, Сезанн и Мопассан, а рядом располагалась швейная мастерская, что добавляло веселья их встречам.

Все изменилось, когда мадам Золя наняла девушку Жанну Росерот помогать ей в качестве кухарки и швеи на время, пока семья переезжала в летний дом, а сам Золя остался один в особняке. Жанне было всего 21, писателю — около 50, и присутствие девушки в доме возвращало ему молодость: она заботилась о нем, о его одежде и питании, и через некоторое время они стали любовниками. Жене Золя эта ситуация, естественно, не понравилась, но она не допускала мысли о разводе, а лишь попросила его перестать видеться с Жанной. Этого уже не мог допустить сам литератор, и в результате ему пришлось хитрить, чтобы как-то продолжать эти отношения. Жанна родила ему двоих детей, что вынудило писателя вести двойную жизнь.

Пьер Огю́ст Ренуа́р (1841–1919) — французский живописец, график и скульптор, один из основных представителей импрессионизма.

Почему этот художник писал главным образом женщин? Ренуар говорил: «Я пишу картины своим членом», и называл своих моделей «мои прекрасные фрукты». Когда он познакомился с Лиз Трео, ей было всего 17 лет, и она была немного полновата, что стало ключевым фактором в работе французского живописца, который в основном писал ее раздетой. Она была сестрой подруги художника Жюля Ле Керр и моделью его знаменитой картины «Диана-охотница». Как и большинство его современников, Ренуар видел в таких женщинах предупредительные, простые, детородные существа, предназначенные для секса, воспроизведения, кормления детей и выполнения прочих домашних обязанностей, и эта женщина лучше всех прочих соответствовала всем этим обязательным условиям. Для Ренуара мысль о том, что женщина может быть чем-то большим, чем просто существом с нежными глазами и большим лоном или самоотверженной матерью, была нарушением естественного миропорядка. Он изъяснялся в любви этой милой, предупредительной девушке, обожествлял ее, но при этом ему нравилось писать ее раздетой, на что та соглашалась не краснея.

Связь между ними — он был женат на Алин Шариго, которая ранее также была моделью художника — закончилась разрывом, когда Лиз поняла, что была для него чем-то вроде вещи. Девушка приняла решение забыть самого знаменитого художника своего времени и выйти замуж за архитектора, — этот брак сделал ее более счастливой. Когда их отношения прекратились, стиль живописи Ренуара изменился, одной из его любимых моделей стала няня его детей, Габриель Ренар, именно она заботилась в детстве о знаменитом кинематографисте Жане Ренуаре, втором сыне художника.