Марти Перарнау - Эволюция Гвардиолы

Пеп: «Если вы действительно хотите понять, что мы делали все это время, я объясню вам в двух словах. В основном в центре обороны мы играли с [номинальными центральным полузащитником и фланговым защитником] Киммихом и Алабой; мы располагали их в пятидесяти метрах от Нойера, что позволяло нам доминировать на чужой половине поля так сильно, что за весь чемпионат мы пропустили лишь 17 мячей в 34 матчах».

При этом Гвардиола изначально и представить себе не мог, что ему придется адаптироваться к Германии так сильно. Вскоре он понял, что его «Бавария» не сможет играть как его «Барселона», местные игроки, за исключением одного футболиста, не обладали необходимыми для этого характеристиками. Этим исключением стал Тиаго, который обучался в «Ла Масии» и прошел 6000-часо-вый курс обучения позиционной игре.

Пеп мог научить игроков «Баварии» основам и дать базовые инструкции игры в этом стиле, но он не мог компенсировать им годы интенсивного обучения в «Барселоне». «Барса» была симфоническим оркестром, почти полностью состоящим из скрипачей, в то время как в «Баварии» музыканты были менее опытны в игре на этом инструменте, но были более опытны в игре на других инструментах. По этой причине «Мюнхенский филармонический оркестр» интерпретировал бы одно и то же музыкальное произведение иначе по сравнению с «Барселонским симфоническим оркестром». Игроки «Баварии» были более разноплановыми, к тому же клубное руководство «Баварии» не было заинтересовано в слепом копировании Гвардиолой «Барселоны» — об этом свидетельствует решение Хённеса и Румменигге продать Тони Крооса против воли Пепа.

Спустя некоторое время Пеп осознал новую реальность и отвергнул идею о воспроизведении в Мюнхене модели «Барселоны». Он решил идти в другом направлении и знал, что для достижения поставленных целей ему понадобится время. Он не изменил свои фундаментальные идеи: тотальное владение мячом, доминирование над соперником, высокий темп и непрерывные атаки. Он будет продолжать стремиться к замедлению игры соперника и нейтрализации контратак. Также он постоянно будет перемещать своих игроков на поле подобно фигурам на шахматной доске без потери качества. Но с этого момента он отказывается от догмы, которая была ему присуща в период работы в «Барселоне». Вместо этого Гвардиола создает версию позиционной игры «Баварии», основанную на высокой скорости и вертикальной игре.

23 различные схемы

Ничто не объясняет немецкой трансформации Пепа лучше, чем количество игровых схем, которые он использовал. В «Барселоне» его игровая стратегия, как правило, ограничивалась формациями 4-3-3 и 3-4-3. В «Баварии» же он задействовал в общей сложности 23 различные игровые модели — почти 29 схем (по мнению Марсело Бьелсы, это максимальное количество игровых формаций в природе). Я классифицировал все эти формации в три разных блока — в соответствии с тем, как часто и каким образом Пеп их использовал: «основные», «альтернативные» и «от случая к случаю».

Основные:

4-3-3

4-2-3-1

4-2-4

3-4-3 2-3-5

2-3-2-3

Альтернативные:

4- 4-2 (как в форме алмаза, так и без нее)

4-1-4-1

4-2-2-2

4-2-1-3

4-1-1-4

3- 5-2 (включая оборонительный вариант 5-3-2)

3-3-1-3

3-2-3-2

2-3-3-2

2-4-4

От случая к случаю:

3-6-1

3-2-5

3-1-4-2

3-1-2-1-3

3-3-4

5-4-1

2-3-1-4

В первом своем мюнхенском сезоне Пеп убедительно выигрывает чемпионат, но с треском проваливается в Лиге чемпионов. В мае 2014 года, потерпев поражение на пути к важнейшей цели, он говорит мне: «Я должен убедиться, что управляю командой. Мне нужно больше времени. Просто чуть больше времени. Мы уже одержали много серьезных побед, и, разумеется, мы в восторге от этого. Каждый выигрыш открывает дорогу к следующему. Чем больше трофеев — тем больше времени для работы и планов на будущее. Но по-настоящему тренер может быть доволен только тогда, когда чувствует: команда слушается его и играет именно так, как он хочет. Чтобы добиться этого, нужно время. «Бавария» — еще не моя команда. Еще не совсем. Почему я так говорю? Потому что мои указания противоречат той футбольной культуре, к которой привыкли игроки. Не забывайте, перед этим те же самые футболисты, играя в привычной манере, оформили требл. Теперь я должен сделать так, чтобы они восприняли мои идеи, хотя это, конечно, обоюдный процесс. Игроки идут мне навстречу, но и я иду навстречу им. Нужно просто найти компромисс, а для этого я должен их убедить».

Во втором сезоне Гвардиолы изменения происходят с еще большей скоростью — хотя это не сразу заметно по результатам «Баварии».

Отдав Хаби Алонсо ключевую позицию в центре, тренер стремится объединить мюнхенскую любовь к вертикальному футболу с собственными принципами игры в пас, владения мячом, согласованности линий. Кроме того, игроки учатся использовать время, иногда замедляя события на поле для достижения выигрышной ситуации (это и есть «pausa» из испанского футбольного лексикона). Если в первом сезоне ключевым элементом в мозаике Гвардиолы был Лам, то теперь эту функцию берет на себя Алонсо. Однако на этот раз эпидемия травм мешает «Баварии» полностью раскрыть свой потенциал, и команда вновь спотыкается на финишной прямой, в полуфинале Лиги чемпионов.

В третьем сезоне Пепа пасьянс наконец-то складывается. Никто из футболистов не выделяется на общем фоне, потому что в потрясающей форме находится вся команда. «Бавария» возмужала, овладела новым стилем игры и способна менять тактику в зависимости от ситуации и соперника. Гвардиола стал настоящим хамелеоном, как и его игроки. На протяжении одного матча многогранная «Бавария» может применять два, три, четыре разных игровых сценария — каждый плавно переходит в следующий, дополнительные подсказки от тренера почти никогда не требуются.

Футболисты Пепа становятся универсалами. Хави Мартинес способен играть в центре полузащиты или на левом фланге; Алонсо — в опорной зоне или в центре обороны. Дуглас Коста одинаково эффективен как слева в атаке, так и справа в полузащите. Киммих играет то левого защитника, то центрального, то вообще правого нападающего... В Барселоне Пеп хотел, чтобы каждый футболист умел играть на трех разных позициях, но в Мюнхене он поднимает планку. Рафинья перемещается между пятью позициями, Алаба блистает на шести позициях, а Киммих и Лам способны взять на себя сразу восемь различных ролей.

Это поражает воображение. Сам Гвардиола раньше мог о таком только мечтать — каждый из его ключевых игроков теперь «человек-оркестр». Прежде футбольный мир считал, что стиль Пепа основывается на четкой специализации, но в «Баварии» его футболисты, наоборот, многофункциональны. Каждый из них — как швейцарский нож, подходит для целого ряда ситуаций и совершенно не уступает специфическим инструментам. Тренеру понадобилось много времени и терпения, чтобы добиться этой метаморфозы. Но нельзя не отметить и самих футболистов, их ум, целеустремленность и упорство.