Татьяна Шнуровозова - Вышиваем гладью цветы и картины

При заполнении рисунка стежки скроют свободный хвостик нити.

Так как двусторонняя гладь выполняется одношаговыми стежками, она чаще всего используется для вышивки небольших деталей, чтобы расстояние от одного края контура до противоположного не превышало 1–1,5 см.

Рис. 5. Способ закрепления нити при вышивании

Стежки могут прокладываться в продольном, поперечном, веерообразном направлении, в последнем случае они выполняются от центра к внешнему краю. При заполнении контура стежки могут класться прямыми рядами или с наклоном.

Двусторонняя гладь выполняется с настилом и без. В первом случае рисунок с внешней стороны или с обеих сторон будет выпуклым, а во втором вышивка будет плоской. Настил, как правило, выполняют более толстыми, чем мулине, хлопчатобумажными нитками под цвет ткани.

По технике настил представляет собой ряд параллельных строчек, выполненных швом «вперед иголку» внутри контура рисунка. Для получения более объемной вышивки настил можно сделать двойным, т. е. полностью заполнить ткань между контуром 2 раза, или даже тройным. Чтобы нити настила не просвечивали и не перемешивались с нитями самой вышивки, настил выполняют поперек вышивальных стежков, а при вышивании круглых деталей, например, ягодок, лепестков, серединок цветов, настил делают в форме концентрических кругов, однако в некоторых разновидностях глади его выполняют вдоль вышивальных стежков (рис. 6).

Рис. 6. Техника выполнения двусторонней глади с настилом

Двусторонняя гладь как универсальный способ украшения ткани имела весьма широкое географическое распространение. При этом в каждой местности формировалась своя форма вышивки, что привело к развитию многочисленных подвидов данного типа вышивки. Название нового вида техники вышивания давалось по названию местности, где сформировался новый способ вышивания гладью. Вот только несколько наиболее распространенных разновидной двусторонней глади.

В отличие от большинства видов глади, известных по местности, в которой они зародились, белую гладь чаще всего называют по цвету, опуская малопонятное и неблагозвучное название местности, в которой она сформировалась. Однако именно в этом небольшом селении Владимирской области в XVIII столетии монахинями местного монастыря были заложены основы той белоснежной глади с воздушными рисунками, которая и сегодня продолжает вызывать изумление у иностранных туристов, с удовольствием приобретающих вещи, декорированные мстерской гладью. Для этой глади характерно использование небольших вышивальных фрагментов, преимущественно растительных орнаментов, и только белоснежного мулине в одно сложение.

В XIX и XX столетиях метреская белая гладь широко использовалась для оформления постельного белья, скатертей, парадных полотенец, а позднее украшения воротничков, рукавов, детской одежды. Чтобы нити продолжали оставаться белыми, монахини, а позднее и обычные вышивальщицы, каждые 15 мин мыли руки, дабы смыть выделяющийся пот и прилипающую грязь.

Сегодня мстерскую гладь используют преимущественно для оформления постельного белья и скатертей из тонких хлопчатобумажных тканей (рис. 7).

Техника мстерской глади в целом повторяет классическую технику выполнения двусторонней глади, описанную выше. Можно выполнять как в плоском варианте, так и с настилом.

Рис. 7. Вышивка белой гладью

Так как искусство вышивания если и не зародилось на Востоке, то именно там достигло кульминации, не удивительно, что именно китайская вышивка поражает своим совершенством в передаче цветов и оттенков, богатством вышитых образов и сюжетов, фантазией мастеров и высоким мастерством в работе с капризным шелком. За все эти особенности китайская техника работы с вышивкой получило своей второе название – художественная вышивка. Освоить эту технику не так легко, однако именно она позволяет создавать настоящие картины, не уступающие по своей реалистичности художественным полотнам, а иногда за счет живого перелива шелка и превосходящие их.

Главная особенность китайской (сучжоуской) художественной вышивки – заполнение плотными стежками разной длины больших деталей. При этом каждая деталь выполняется несколькими оттенками близких по цвету нитей, что и позволяет создать рельефность изображаемых предметов и придать изображению реалистичность. Техника китайской глади представляет собой двустороннюю плоскую гладь, в которой короткие стежки постепенно заполняют собой весь контур подготовленного рисунка. В отличие от обычной глади, здесь стежки кладутся не от контура до контура, а выполняются внутри рисунка в несколько рядов, постепенно смещаясь как по горизонтали, так и по вертикали рисунка, при этом в вышивке постоянно чередуются цвета нитей для полной цветопередачи (рис. 8).

Рис. 8. Техника выполнения китайской глади

Выполняется китайская вышивка косыми стежками, для работы используются натуральные шелковые нити. В качестве тканевой основы для вышивки служит натуральное полупрозрачное шелковое полотно зеленых, бежевых, бордовых, коричневых цветов.

При вышивке по шелку важно правильно работать иглой, чтобы острие входило и выходило из ткани строго перпендикулярно, иначе игла может зацепить тонкое переплетение и сделать на шелке затяжку. Китайскую вышивку нельзя выполнять на пяльцах, зажим ткани может деформировать и повредить тонкий шелк, поэтому для картины заранее необходимо подготовить деревянный подрамник, поверх которого натягивается полотно. Концы полотна заворачивают за рамку и с обратной стороны подкалывают кнопками или прибивают тонкими гвоздиками.

Этот вид глади является немного измененным вариантом китайской. Характерен для японской техники вышивания шелковых полотен, в которой повышенное внимание уделяется цветовым переходам для достижения теневого эффекта.

Выделение отдельных мест вышивки более светлыми и темными оттенками одного цвета позволяет полотну приобрести трехмерность, сделать его визуально объемным и одновременно достичь большой реалистичности в передаче объектов природы, от цветов до натюрмортов и пейзажей.