Георгий Розов - Свет и цвет в фотографии

Чем сильнее окрашен источник света, тем сильнее это влияет на цвет снимаемого объекта. Если синюю рубашку осветить оранжевым светом, она на фотографии будет выглядеть черной, потому что в оранжевом свете нет синих лучей, которые могли бы отразиться от синей рубашки. Этот пример показывает, как важно знать, что именно светит на объект съемки или даже на часть его.

Изменение цвета освещения меняет и локальные цвета освещенных предметов. Чем выше насыщенность и чище цвет источника света, тем сильнее он влияет на локальный цвет, и наоборот, чем цвет освещения ближе к белому, тем интенсивнее отражаются непоглощенные предметами цвета и более чистым кажется локальный цвет (см. фото 13а– 13б).

Фото 13а. Пример желтого рефлекса

Камера Nikon D3

Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 G ED IF N

Чувствительность 640 ISO

Выдержка 1/320 сек.

Диафрагма 2,8

Экспокоррекция – 0,33 EV

Фокусное расстояние 70 мм

Этот кадр из той же репортажной съемки крещения, что и фото 12. Изменилась только точка съемки и положение батюшки по отношению к солнцу. Теперь я снимаю, по сути, против света. Это трудно сразу заметить, потому что окно заслоняется спиной священника. Теперь свет солнца отражается от рясы и образует местные цветовые акценты, отчетливо окрашенные в золотистые тона. Лица героев выглядят необычайно теплыми и объемными. В то же время золотистый рефлекс на ярко-синей простыне, в которую завернут малыш, обесцветился, выбелился, ткань выглядит почти совсем белой. В тенях та же самая ткань своей окраски не потеряла. В нижней части кадра можно увидеть, как золотистый отсвет повлиял на цвет одежды матери, закономерно окрашенной в желтоватые тона, хотя при нормальном белом освещении она была серой (см. фото 12). Условия съемки сами собой привели к гармонизации цветовых пятен в этом кадре, но для меня совершенно неприемлемой оказалась насыщенность синего пятна (махровое полотенце) в нижней части композиции. Пришлось его слегка обесцветить, а заодно навести порядок с яркостью участков кадра, которые отвлекали внимание от главных персонажей (см. фото 13б).

Фото 13б. Из репортажа «Крещение». Эта фотография

отредактирована с учетом моего понимания гармонизации

цветовых и яркостных пятен в кадре (см. фото 13а).

На фото 14 утреннее солнце жаркого летнего дня заливало окно радостным светом, но настроение юного героя по какой-то неведомой мне причине вступило в конфликт с оптимистичным освещением.

Фото 14. «Не с той ноги, или Оранжевый помидор и голубой рефлекс». Пример нижнего света.

Камера Nikon D3s

Объектив AF Nikkor 85/1,4

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/400 сек.

Диафрагма 1,6

Экспокоррекция – 1,67 EV

Жесткий контровой свет не просто подсветил волосы, плечи и левую руку мальчика, он, словно сказочный персонаж, ударился о клеенку кухонного стола, отразился от нее и превратился из вспомогательного света в рисующий – нижний рассеянный. Любой свет снизу создает непривычные и потому пугающие тени, как бы из преисподней, в отличие от верхнего света – привычного и божественного. В данном случае свет снизу наилучшим образом соответствовал настроению героя в момент съемки.

Так непросто выстраиваются схемы освещения многих сюжетов, возникающих в фотографической практике. Источник света вроде бы один, а ипостасей у него много, и одна из важнейших – переотражение внутри кадра и появление в результате этого локальных цветных или ахроматических пятен. В данном случае бросаются в глаза два локальных цветовых акцента. Солнце пронизывает прямыми лучами помидор, отвечающий на ласку оранжевым сиянием, рефлекс от которого окрасил кожу мальчика в доступных ему местах, а прикрытые от помидорного сияния зоны изображения подверглись воздействию света, отраженного от клеенки. Этот рефлекс голубоватый, и потому обесцвечивает доступные ему оранжевые части картинки (комплементарные цвета). Присмотритесь к рукам и коже на лице – там хорошо видны серые зоны. Мне нравится такое распределение цветовых локальных пятен, но должен признаться, что серая кожа лица вызвала у некоторых зрителей желание исправить неестественность освещения и перекрасить серую кожу в привычные теплые тона. Я попробовал, но результат показался мне менее экспрессивным. Контраст светлого и темного, холодного и теплого помогает передать конфликт солнечной погоды и грустного настроения мальчика.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.