Ирина Мазаева - Мисс совершенство

– Машка! Ты – лучшая! Супер! – и тут же кинулась ее обнимать и целовать.

– Да ладно тебе, – вяло вырывалась Маша. – Осторожно, я же накрашена! Нам ведь еще на подведение итогов выходить.

Но Мишка, не обращая внимания, продолжала:

– Класс! Какой замечательный танец – фламенко. Круто! Ты – молодец! Первое место будет у вас!

Маша вроде бы тоже не сомневалась, что первое место будет у «Дуэндо», но, когда она вышла на сцену, на общее построение для объявления результатов, ее снова потряхивало. Как и всех других девчонок ее ансамбля. А наверное, и всех остальных коллективов тоже.

Вслед за ними на сцену поднялась дама в вечернем платье с микрофоном.

– Наше жюри долго совещалось. Очень трудно было принять решение и выбрать достойнейших. Каждый ансамбль по-своему прекрасен и уникален. Но трудное решение все-таки принять пришлось, – она сделала паузу. – Третье место присуждается… – снова эффектная пауза.

«Только бы не нам!» – взмолилась про себя Маша.

– Ансамблю «Грация»!

Аплодисменты, руководитель коллектива принимает цветы, подарки и диплом.

– Второе место присуждается…

«Только бы не нам!» – снова взмолилась Маша.

– Ансамблю «Страсть»!

Аплодисменты, руководитель коллектива принимает цветы, подарки и диплом.

– И наконец, первое место присуждается… – эффектная пауза. – Ансамблю, который поедет в мае представлять наш город на фестивале фламенко в Санкт-Петербурге, – снова эффектная пауза.

Маша уже раз десять взмолилась: «Нам! Первое место – нам! Хоть бы нам!» А женщина в платье все тянула и тянула:

– Самому лучшему коллективу… – снова мучительная пауза.

Сердце уже готово выпрыгнуть из груди, руки вспотели…

– Ансамблю «Дуэндо»!

Аплодисменты, и не кто-нибудь, а их руководитель, Наталья, идет получать диплом и цветы.

Маша стояла и не верила своим глазам: они действительно выиграли этот конкурс, именно они – избраны лучшими! А лучше всех в ансамбле «Дуэндо» – она, Маша Капустина. И в первую очередь благодаря ей все они сейчас принимают поздравления.

Кто-то робко прикоснулся к ее руке. Не ожидая этого, Маша вздрогнула.

– Это тебе! – курносый Андрей, друг Игоря, протянул ей букет ярко-алых роз.

– Спасибо! – растерялась Маша: ведь ей никогда мальчики не дарили цветов, да еще так, на сцене, публично.

«Я – лучшая! Я – профессионал!» – ликовало все внутри Маши, когда она выбегала, переодевшись, из гримерки. Ей не терпелось снова увидеть Мишку, которая ждала ее на улице, поделиться своими впечатлениями, своей радостью. Как вдруг она услышала, как в коридоре кто-то говорил о ней…

Маша сбавила шаг… Притихла. Узнала голос своего руководителя, Натальи. И голос какой-то второй женщины, как было понятно из разговора, заслуженного хореографа, члена жюри.

– Наташа, мы, конечно, все равно присудили твоим подопечным первое место, потому что они это заслужили, но… Но смени солистку. Она – несмотря на то, что молодая, девочка техничная, чувство ритма у нее превосходное, но, сама понимаешь, фламенко – это не только техника. Какая-то она… неживая, что ли, как кукла. С этой дурацкой улыбкой. Нет в ней чего-то главного, понимаешь? Многим она не понравилась. Если бы не остальные, так не видать бы вам первого места.

– Да, я тоже уже об этом думала. К поездке в Санкт-Петербург подготовлю другую солистку. У меня есть одна девушка на примете.

Машин мир рухнул. Она привыкла быть первой, быть лучшей, привыкла, что все ее любят, все ее ценят и постоянно хвалят. А тут она просто не могла понять: что случилось? Почему она – лучшая танцовщица в ансамбле! – вдруг оказалась «слабым звеном»? Почему именно из-за нее «Дуэндо» едва не лишился первого места? Что с ней, с Машей Капустиной, было не так? Где она недоработала? В чем была виновата?

Руководитель их коллектива Наталья попыталась поговорить с Машей, все ей объяснить:

– Понимаешь, Маша, ты – гибкая, ловкая, у тебя отличная техника, ты быстро схватываешь все движения, у тебя замечательное чувство ритма. Это – хорошо. Но танец – это не только техника. Не только тело, которое красиво выполняет все движения, не только голова, которая помнит эти движения, танец, в первую очередь, – это душа. Танцовщица не показывает себя, какая она красивая, как ловко умеет двигаться, она раскрывает душу. Каждое ее движение – это выражение какого-либо чувства. Посмотри на лица известных танцовщиц фламенко – разве ты увидишь на них застывшую улыбку? На них может быть и боль, и радость, и любовь, и ненависть. Ведь не зря наш ансамбль называется «Дуэндо»! Дуэндо – это сам дух танца. Это состояние танца, это поток энергии, чувств, который подхватывает танцовщицу и несет.

– Что? Куда несет? – не поняла Маша.

– Хорошо, скажу так: ты когда-нибудь влюблялась?

– Нет. И не собираюсь.

– Может быть, в этом дело? – задумалась Наталья. – Понимаешь, фламенко – это танец чувства: страсти, любви и ненависти, нежности и разочарования. Это танец девушки, женщины, которая умеет любить, которая любит. Танцем она выражает свое ожидание любви, свою любовь, свое отношение к парню, мужчине. Она показывает и свою гордость, и свою симпатию, и свою нежность. Или, может быть, когда ее бросили, тогда она показывает свою боль, свою грусть, свою ненависть. А ты просто двигаешься. Наверное, потому что ты сама не умеешь чувствовать. Не позволяешь себе чувствовать. Поэтому и в твоем танце тоже нет чувства. Нет ничего, кроме техники. Прости, Маша, но, если ты не поймешь, в чем дело, я буду готовить солисткой Лиду Киприянову.

Маша выслушала Наталью внимательно и честно изо всех сил пыталась понять, что она хочет до нее донести. Какие чувства она имеет в виду? Что должна делать на сцене Маша, чтобы всем понравилось? Но как ни билась она над разгадкой, ничего не выходило.

Маша всегда гордилась своим аналитическим умом, своей способностью мыслить логически, умением усваивать информацию, обрабатывать ее, запоминать, вычислять главное, систематизировать. Но информация о чувствах в танце была для нее не более чем красивыми образами. Как можно было станцевать боль? Или нежность? Или ненависть?

Она легко могла станцевать самую сложную дробь булериаса, проходки алегриаса, отстучать кастаньетами в севильяносе. Могла исполнить любое самое сложное движение. Но показать какие-то чувства? Станцевать их? Это она не понимала. Просто не видела, что с ней не так, что она делает плохо и что от нее хотят. Это был самый настоящий интеллектуальный тупик, который только разозлил Машу, ведь она всегда могла легко проанализировать и разрешить любую проблему. А тут – просто не знала, что делать.

– Ага, значит, в твоем танце не хватает чувства? – переспросила Мишка, выслушав рассказ Маши.