Игорь Осовин - Секретная цивилизация Луны

Даже неспециалисту ясно: смывать с киноплёнки старое изображение, заново наносить на целлулоид новый химический слой будет намного дороже, чем приобретать новую киноплёнку. В чём тут интрига?

Известно, что телевизионное изображение с «Аро11о-11» посылалось на Землю через антенну, установленную в верхней части лунного модуля, на три земные станции слежения: «Голдстоун» в Калифорнии, «Хэнисакл Крик» и «Паркере» в Австралии. Записи с двух австралийских станций (в том числе) и были использованы для «восстановления» записи высадки на Луну первых землян.

Менее известно, что на «Аро11о-11» NASA почему-то установило откровенно дрянную телекамеру. Цитировавшийся выше Ричард Хогленд замечает, что оригинальный сигнал с «Apollo-11» передавался в формате, который назывался «Slow Scan Television» (SSTV). Камера — причём дававшая чёрно-белое изображение! — привезённая в июле 1969 года на Луну, давала прогрессивные 320 строк при 10 кадрах в секунду. Отсюда и название — «малокадровая медленная развёртка». Эта камера давала качество, почти в два раза худшее, чем уже практиковавшееся на тот момент в США стандартное качество телевизионного вещания (525 чередующихся строк при 30 кадрах в секунду). А с учётом того, что лунный телесигнал необходимо было «подгонять» под стандарт телевизионной развёртки с помощью специально разработанного преобразователя, сигнал вещания понижался до 262,5 вертикальных строк. Не удивительно, что миллионы телезрителей во всём мире 21 июля 1969 года увидели тёмные, неясные, плохо различимые картинки с земного спутника.

Примечательно, что на тот момент корпорация «Westinghouse» уже разработала и начала производство усовершенствованной телекамеры «The Westinghouse Field Sequental Color Camera» (внестудийная камера последовательной передачи цветов). Эта камера могла давать чёткую цветную (!) картинку, сравнимую с качеством телевизионного вешания тех лет. И, кроме того, эта камера уже была опробована в работе во время полёта к Луне предыдущего пилотируемого космического корабля — «Apollo-10», который стартовал 18 мая 1969 года, имея на борту астронавтов Томаса Стаффорда, Джона Янга и Юджина Сернана.

В книге «Битва за Луну» Антон Первушин замечает, что астронавты «Apollo-10» с орбиты Луны провели 8 отличных цветных репортажей. Спрашивается: зачем для фиксации выхода на Луну первых людей NASA установила на космическом корабле гораздо худшую камеру, дававшую только чёрно-белое изображение?

Ричард Хогленд в «Тёмной миссии» добавляет: «В последующих миссиях телевизионные передачи становились всё лучше и лучше. Однако, все передачи [с Луны] проходили через ограничивающий ширину полосы фильтр низкой частоты, который сильно снижал качество изображения».

Спрашивается, зачем?

Но и это было ещё не всё: NASA начало заявлять о таинственных пропажах то фотонегативов, то киноплёнок, а потом — и всего репортажа, зафиксировавшего первый в истории человечества выход людей на Луну.

Объяснение всех этих загадочных пропаж могло быть только одно: агентство последовательно подчищало «неотфильтрованные», необработанные изображения Луны. Зачем? Ответ может быть лишь один. Руководство NASA знало, что именно находится на Луне. Руководство NASA знало, что именно могут увидеть первые люди на Луне — Нил Армстронг, Майкл Коллинз и Эдвин Олдрин. Но большинству землян видеть это было явно не нужно…

…В 2006 году на телеканале «ВВС» впервые был показан документальный фильм «Впервые на Луну», который в июле того же года повторили на телеканале «Наука» в США. В этом фильме Эдвин Олдрин, второй человек в мире, ступивший на лунную поверхность, рассказал о том, как экипаж «Apollo-11» неожиданно столкнулся с НЛО.

Олдрин описывал НЛО как объект, похожий на сдвоенный эллипс или колокол, который в течение часа следовал за «Аро11о-11». Экипаж сделал фотографии объекта с помощью бортового телескопа, расположенного в командном модуле. Но сами фотографии в фильме «ВВС» показаны не были…

Впрочем, не только член экипажа «Аро11о-11» Эдвин Олдрин описывал встречи американских астронавтов с НЛО. Джон Свайгерт (John Leonard Swigert), отправившийся к Луне в апреле 1970 года в составе «Аро11о-13» (скончался в 1982 году от рака на 52-м году жизни), незадолго до смерти наговаривал на диктофон свои воспоминания о трагическом полёте к Луне «Аро11о-13» и об увиденном им.

Плёнки с записью он передал перед смертью своему другу детства, журналисту Генри МакКормику, который, обработав записи, издал их в виде мемуаров знаменитого астронавта. Книга стала бестселлером в США, а руководство NASA обвинило автора в разглашении секретных данных.

Напомним, что 13 апреля 1970 года, когда «Apollo-13» находился на пути к Луне, произошёл взрыв бака с жидким кислородом в командно-служебном модуле. После этого случилось второе ЧП: самопроизвольное открытие клапанов, через которые в космос был стравлен запас кислорода из второго резервного баллона. После чего, благодаря неимоверным усилиям астронавтов «Аро11о-13» — Джеймса Лоуэлла (James Arthur Lovell; родился 25.03.1928 г.), Фреда Хейса (Fred Wallace Haise; родился 14.11.1933 г.) и Джона Свайгерта — и персонала Центра управления полётами в Хьюстоне, экипаж смог вернуться на Землю.

Экипаж «Аро11о-13» (слева — направо): Джеймс Лоуэлл, Джон Свайгерт и Фред Хейс

Как, опять же, известно, эта история послужила основой для голливудского фильма «Аро11о-13» (1995), в котором роль командира корабля Джеймса Лоуэлла сыграл Том Хэнкс.

В своих воспоминаниях Джон Свайгерт полагает, что взрыв ёмкости с жидким кислородом и самопроизвольное открытие клапанов, стравившее за пределы корабля кислород из второго резервного баллона, были связаны. Возможно, всё это было спровоцировано внешними воздействиями, наблюдаемыми через иллюминаторы, которые были зафиксированы телевизионными и кинокамерами. Что же это были за «внешние воздействия»?

Следует отметить: изучая в ходе подготовки этой книги различные источники (печатные публикации, тексты, фото- и видеоматериалы, размещённые в Интернете), сложно было отделаться от двоякого ощущения. Часть источников отличалась излишней академичностью, наличием массы деталей, цифр и фактов (подчас — третьестепенных), которые откровенно запутывали читателя, уводили его в сторону.

Вторую категорию публикаций можно отнести к разряду откровенно безбашенных. В ходе их изучения зачастую невозможно было понять: автор того или иного текста гениален в своих озарениях и догадках или он — попросту безумен.

Наконец, сравнительно редко можно было встретить публикации, авторы которых, черпая информацию из самых различных источников — вне зависимости от того, кто и как к этим источникам относится, — пытаются выстроить собственные версии, которые бы объясняли загадки и странности «лунных программа» США и СССР. Этот третий путь в чём-то является самым сложным, но и, пожалуй, самым продуктивным.