Виктор Шетэля - Краткий словарь танцев

ЗЕМБА– старинный ангольский танец, в котором мужчины и женщины касаются друг друга пупками. Ср. массемба, умбигада.

ЗЕМБА-КУЭКА– латиноамериканский танец, совмещающий черты земба и куэка.

ЗЕМКРЕЛО(от груз. земо «верхний») – грузинский хороводный танец воинов. Часть танцующих образует тесный круг, стоя лицом к его центру и кладя руки на плечи близстоящих. Другие становятся на их плечи и также обхватывают друг друга руками за плечи. Двухъярусный круг движется то в одну, то в другую сторону, исполняя различные танцевальные движения.

ЗИКР(арабск. «упоминание, вспоминание, танец») – древний арабский и туркменский вокально-танцевальный жанр, танец заклинания злых духов. Исполняют или мужчины, или женщины, повторяя имя Аллаха. Танцоры стоят кругом вплотную друг к другу, раскачиваясь на месте в такт пению и хлопая в ладоши. Затем медленным шагом начинают плавное движение по кругу; движение ускоряется и переходит в бег. Танец выполняется по пятницам и в особо отмечаемые дни.

ЗМЕЙКА– вид хоровода в Рязанской области и других местах России (на Семицкой неделе). Вечером девушки и женщины, держась за подол платья, ходят змейкой, поют песни.

ЗУРНЫ ТРЫНГИ(армянск. «скачки под зурну») – армянский одиночный мужской танец. Бег с винтообразным прыжком, вращение на полупальцах двух ног, на одной ноге и др. Сложен для исполнения.

ЗЭФФА– аравийский свадебный обрядовый танец. Исполняется под барабаны и духовые инструменты.

ЗЫГАТЛАГ(зыгатлят) – адыгейский народный танец, быстрый и энергичный.

ИГДИБМ(игдис) (igdis) – древнегреческий танец, в котором танцующие неприлично двигают бедрами, вид комического танца.

Женщины пошли цепочкой, высоко приподнимая колени и держа друг друга за распущенные волосы. Темп, ускоряясь, перешел в бег. Разъединившись, они закружились волчком – стробилосом, замерли, потом, извиваясь в игдибме – диком танце троянской богини, понеслись, неистово завращали бедрами, снова понеслись, запрокидывая головы и простирая руки (И. Ефремов. Таис Афинская).

ИМУНАН(imunan) – филиппинский танец. В нем изображается, как красавица выходит на прогулку со своими поклонниками.

ИНГЛИЗКА– эстонский танец, парно-массовый, похожий на кадриль и польку. Музыкальный размер 2/4.

ИОНИК(ионийская пляска) (от названия местности) – древнегреческий священный танец. Жители Сицилии его танцевали во время праздников в честь Артемиды (Дианы). Медленный по передвижению, женственный, сладострастный танец, с мелкими движениями рук. Танцевали на аристократических обедах. Также существовал в виде торжественных процессий с хороводами на площадях отдельно юношей и девушек.

ИОНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ– греческий свадебный танец. Во главе процессии идут новобрачные, за ними их родственники и друзья. Затем все останавливаются и образуют круг, новобрачные танцуют в его середине.

ИППОГИНЕС(от греч. hippos «лошадь» и gynē «женщина») – древнегреческий танец женщин на лошадях. По преданию, создан амазонками. Исполняется в полнолуние в дни элотий – праздников в честь Артемиды.

Ныне иппогинес исчез, лишь изредка профессиональные акробатки на лошадях исполняют в Аттике или Спарте по особому приглашению богатых устроителей празднеств (И. Ефремов. Таис Афинская).

ИСЛАМЕЙ(исламий) – кабардинский и адыгейский народный танец. Синоним кабардинки. Образец – одноименная пьеса М. Балакирева.

ИТИК-ИТИК(«утка») – филиппинский танец, имитирующий утиный шаг; танцы с опахалом у народов Филиппин. Короткие частые шаги, имитация всплесков воды.

ИФИМБ– древнегреческий танец в честь Вакха. Ср. вакханалия, тиаз.

ИЦЕЛЕ– молдавский народный танец. В его основе лежит имитация работы, движения ткацкого челнока. Пары стоят лицом друг к другу, образуя два ряда, меняются местами по ходу танца.

ЙАМБАМБО– латиноамериканский танец, относящийся к афро-американской культуре.

Йамбамбо! йамбамбе! Под рукой негра (конго-солонго!) Загудел барабан, как шальной (конго-солонго!). Пляшет негр из Сонго (йамбамбо-йамбамбе) На ноге одной (Н. Гильен. Черный напев).

ЙАМ БУ(йамбу) (yambu) – разновидность румбы замедленного характера. Танцуют одной парой, чаще пожилые люди.

ЙАКАН(yakan) – филиппинский танец, в котором изображается океан посредством широких медленных движений рук.

ЙОКСУ-ПОЛЬКА(от йокс «бег») – современный бальный танец, созданный на основе элементов эстонских народных танцев. Музыкальный размер 4/4. Строгий размеренный ритм. Вначале танцующие встают попарно, девушка справа от юноши; правой рукой он держит ее за талию, левую руку она кладет на его плечо. Бег с подскоком и наклоном корпуса вперед; поворот лицом друг к другу, обе его руки на ее талии, обе ее руки на его плечах, движение в повороте с подскоком; кружение девушки под поднятой рукой юноши и другие фигуры.

КАБАРДИНКА– род лезгинки (см.) у кабардинцев, черкесов и др. народов Северного Кавказа. Ср. исламей.

КАБАСАРАН(kabasaran «величие») – индонезийский военный танец. Танцуют мужчины в шляпах с перьями.

КАВАДИ(kavadi) – индийский народный танец с деревянным шестом, к которому привязаны два горшка. Исполняющий, танцуя, удерживает этот шест в равновесии на плече.

КАГУРА(японск. «утеха богов») – японские ритуальные песни и пляски (священная танцевальная пантомима) в честь синтоистских богов. Исполнялись во время богослужения на специально для этого устроенных помостах в синтоистском храме. См. и ср. бугаку. Ср. сатокагура.

КАДАРДАЙ МАКЬЯМ(«прыгающий танец») – лезгинский народный очень быстрый танец (лезгинка). Ср. хкадардай макьям.

КАДРЕЛЬ– диалектное название кадрили; также название хоровода (в некоторых областях).

Срубил сосны, срубил ели, Начинаются кадрели (песня).

КАДРИЛЬ(фр. quadrille, от лат. quatre «четыре») – французский, а затем интернациональный бальный и бытовой танец из шести фигур. Исполняется одновременно двумя или более парами, которые располагаются одна против другой. Музыкальный размер 2/4. В измененном виде кадриль сохранилась в русском народном быту как оживленный танец с двудольным размером.

С той минуты король стал первым танцором кадрили (А. Дюма. Десять лет спустя); Наступила и вторая кадриль, которую я танцевал с Сонечкой (Л. Толстой. Детство); Разгоревшись от кадрилей и вальсов, пышные гости Норков были точно розы (Н. Лесков. Островитяне); Какая прелесть – этот мистер Тапль!.. А на танцах какой любезный кавалер – готов болтать всю кадриль напролет! (Ч. Диккенс. Очерки Боза); И как же они танцевали! Это вам не обычное ленивое скольжение по паркету – нет, это была настоящая работа: танцоры носились из угла в угол, стремительно лавируя меж стульев и пулей вылетая в дверь, – словом, кадриль! (там же);…Все вдруг забегали, засновали, и с быстротой молнии разнеслась весть, что составляется кадриль. Это всех воодушевило. Каждый вырос в своих глазах, почувствовал себя более знатным (К. Миксат. История Ности-младшего и Марии Тот); Мы подошли из темноты И в окна светлые следили: Четыре пестрые черты – Шеренги ровные кадрили (В. Ходасевич. Стихи о кузине); В XVI веке появляется так называемый лошадиный балет. Особенно распространены были конные кадрили-балеты во Франции при Людовике XIII и Людовике XIV (В. Пасютинская. Волшебный мир танца). Ср. иппогинес.