Виктор Шетэля - Краткий словарь танцев

БУЛЕРИАС– испанский цыганский обычно групповой танец. Вариант фламенко. Веселого, очень живого, бешеного характера, но с элементом печали. Образец – в испанском кинофильме «Красотка Лола».

БУЛЛО– танец северо-восточной Африки, передающий легенду о человеке, победившем злого духа горы.

БУЛЬБА(белорусск. «картошка») – белорусский народный танец с пением. Веселый, двудольного размера.

БУРРЕ(фр. bourré, от bourrer «делать неожиданные скачки») – старинный французский овернский народный хороводный танец, в XVII–XVIII вв. бальный танец в странах Европы. Грубого или шутливого характера. Темп быстрый, четкий ритм, двудольный размер (4/4) с затактом. После каждого третьего такта резкие удары ногой о землю. Образцы этого танца в произведениях И.С. Баха, в балете С. Прокофьева «Золушка», в «Овернской рапсодии» К. Сен-Санса.

К шутливым танцам относились такие, как бурре и фарандола (В. Пасютинская. Волшебный мир танца).

БУТАДА(фр. boutade «причуда, прихоть») – французский танец XVI–XVII вв., веселого, вероятно, импровизационного характера. Этот танец чередовался с пением.

БУТЫЛОЧНЫЙ ТАНЕЦ– боливийский танец. Танцующая женщина держит на голове бутылки, подчас выполняет, держа их на голове, какие-то трюки (поднимает платок с пола зубами, сохраняя бутылки от падения).

БХАНГРА(bhangra) – танцевальный стиль, распространенный в районах Индии и Пакистана, старинный народный мужской танец под барабан и пение, радостного и энергичного характера. Мужчины танцуют в ярких нарядах. Религиозного происхождения.

Иногда пела я, Гуахар Мирза сопровождал песню телодвижениями; иногда пел он, а я отбивала такт, хлопая в ладоши (М. Русва. Танцовщица).

БХАРАТ НАТЬЯ(бхарата натьям) (bharata natyam) – индийская танцевальная пантомима, классический танцевальный стиль (на юге Индии). Танец тамильского происхождения; женский – групповой или сольный. Большой продолжительности. Исполнялся девадаси (девадасис) – баядерками, танцовщицами в храмах. Четкого и динамичного стиля. Множество быстрых традиционных танцевальных комбинаций. Характерна смена замедленности и убыстренности. Посредством танца стремятся умилостивить божество. См. натья.

Музыка родины витала повсюду в воздухе, пленяла и завораживала душу, она серебром звенела на запястьях индианок, барабанной дробью рассыпалась на красочных базарах, ритмично сопровождала танцующие изваяния из песчаника на храмовых ансамблях (А. Горев. Индира Ганди: мечты и свершения).

БЫСТРЫЙ ФОКСТРОТ– разновидность фокстрота (см.). То же, что квик-степ. Ср. слоу-фокс.

БЫЧОК– русский народный танец, веселого характера.

Зрел ли ты, певец тиисский! Как в лугу весной бычка Пляшут девушки российски Под свирелью пастушка? Как, склонясь главами, ходят, Башмаками в лад стучат, Тихо руки, взор поводят И плечами говорят? Как их лентами златыми Челы белые блестят, Под жемчугами драгими Груди нежные дышат? (Г. Державин. Русские девушки).

БЭТУТА– румынский и молдавский танец темпераментного характера.

ВАЙНАНГ– китайские драматические представления с танцами.

Китайские пантомимы полны философских аллегорий. Вот одна из них. Океан… влюбился в Землю и, чтобы добиться ее благосклонности, предложил ей в дар все богатства своих владений. И к восхищению зрителей из морских глубин выходят дельфины, тюлени, касатки, чудовищные крабы, устрицы, жемчуга, живые кораллы, губки и следуют, танцуя с характерными для них движениями, за громадным и великолепным китом… Земля же, чтобы отблагодарить за эту любезность, преподносит то, что создает она: львов, тигров, слонов, орлов, страусов, всевозможные деревья. Начинается грандиозный балет, полный неудержимого веселья и восхитительной фантазии (Г. Мопассан. Китай и Япония).

ВАКХАНАЛИЯ(греч. bacchike, от имени бога вина и веселья Вакха) – танцевальная (хореографическая) сцена в балете или в опере, изображающая опьянение и неистовое шумное веселье. Танец и сопровождающая его музыка стремительны. Образцы – в опере Ш. Гуно «Фауст», в балете А. Хачатуряна «Спартак».

ВАКХИЧЕСКАЯ ПЛЯСКА– античная пляска в честь бога Вакха, неистового характера, с беспорядочными и конвульсивными прыжками. Ср. вакхический хоровод в балете Л. Делиба «Сильвия».

…В честь бога вина Вакха его жрицы, вакханки, устраивали дикие, разнузданные пляски, втягивая в них всех зрителей даже против их собственного желания (Г. Крейдлин, М. Кронгауз. Семиотика, или Азбука общения);…в зал вбежали корибанты с сирийскими девушками и под звуки кифар, флейт, кимвалов и бубнов закружились в вакхической пляске с дикими выкриками… (Г. Сенкевич. Камо грядеши). Ср.: Японская вакханалия развернулась перед Органтино, словно мираж… В середине круга на большой опрокинутой бадье бешено плясала женщина, такая статная, какую он в Японии еще не встречал… Охватывавшая ее волосы виноградная лоза развевалась в воздухе. Яшмовое ожерелье на шее звякало, будто сыпался град. Веткой низкорослого бамбука в руке она размахивала, поднимая ветер. А ее обнаженная грудь! Выделявшиеся в красном свете фонарей ее сверкающие груди казались Органтино не чем иным, как воплощением самой чувственности (А. Рюноске. Усмешка богов); Как им весело, взгляни – Пляшут, скачут бесконечно (Л. Медичи. Вакхическая песня); Ты гонишь тучи, как круговорот… Ты ставишь им, как пляшущей менаде, Распущенные волосы торчком (П.Б. Шелли. Ода западному ветру). Ср. дионисии, вакханалия, см. и ср. тиаз.

ВАЛАХСКИЙ ТАНЕЦ(по названию местности) – греческий танец. Движения танцоров напоминают действия виноделов, топчущих виноград. Они держатся за руки, но находятся на расстоянии друг от друга, кружатся (полукруг направо, затем полукруг налево) и быстро топочут ногами, временами разнимают руки и бьют ими в такт.

ВАЛАШСКИЕ ИГРЫ– словацкий народный танец-игра. В нем танцевальные движения (прыжки с палками, присядка) сочетаются с акробатическими приемами (кульбитами).

ВАЛЬС(от нем. walzen «вертеться, поворачиваться») – бальный танец с плавным вращательным движением пар в такт размера 3/4. Характеризуется лиризмом и романтической настроенностью. Темп различен – от медленного до очень быстрого, но обычно средний. Возник на основе народных танцев Австрии, Чехии, Германии. Ближайший его предшественник – лендлер. Был очень популярен в XVIII–XX вв. В настоящее время устарел. Известные образцы – пьесы «Дунайские волны», «Оборванные струны». Использовался многими композиторами-классиками – М. Глинкой, П.И. Чайковским, С.С. Прокофьевым, К. Вебером, Ф. Шубертом, И. Штраусом, М. Равелем и др. Ср. вальс Джульетты из оперы Ш. Гуно «Ромео и Джульетта», дуэт «Высоко поднимем мы кубок веселья» из оперы Верди «Травиата», песню Певца за сценой из оперы А. Аренского «Рафаэль», произведение К. Вебера «Приглашение к танцу».