Петр Чайковский - П.И. Чайковский о народном и национальном элементе в музыке

Нильсон — 33, 34.

Ноден —33, 34, 44.

Островский — 14, 60.

Патти — 23, 24, 33, 44, 52.

Пенко — 44.

Прокунин — 61—62, 64.

Пуни — 28, 29.

Пушкин — 59.

Римский-Корсаков — 7—12, 14, 16, 33, 57, 60—62.

Рихтер — 72—73.

Риччи, Ф. и Л. — 52, 53.

Рота — 44, 48, 50.

Рубинштейн А. Г. — 53, 57.

Рубинштейн Н. Г. — 19—20, 49.

Сгамбати — 90, 91.

Серов — 22, 27, 41, 45, 52, 57.

Стасов — 11, 20.

Стелла-Бонео — 34.

Суворин — 93—94.

Танеев — 77—81.

Толстой Л. Н. — 62—64.

Фолькман — 48, 49, 51.

Фюрстнер — 73—74.

Чайковский А. И. — 65.

Чайковский П. И. —

«Лебединое озеро» — 88.

Оперы:

«Воевода» — 14.

«Мазепа» — 53.

«Опричник» — 14, 53.

«Орлеанская дева» — 81.

«Пиковая дама» — 53.

«Чародейка» — 53.

«Черевички» («Кузнец Вакула») — 53, 82.

1-й квартет — 61—62, 64.

«Ромео и Джульетта» — 71—72.

«Снегурочка» — 61.

3-я симфония — 72—73.

4-я симфония — 70—71.

Шуман — 90.

Юргенсон — 12, 13, 19, 66—67, 74—75

Итальянская вокальная школа — 44—45.

Итальянская национальная школа музыки — 90— 92.

Итальянская оперная антреприза в Москве — 23— 24, 29—30, 33—34, 38—39, 40—52.

Патриотизм и патриотический долг русского музыканта — 14—19, 22—24, 33—34, 41—42, 45—46, 52—53, 54—55, 64, 65, 66, 67—69, 70—71, 73—74, 77, 81, 93.

Русская национальная школа музыки — 7—12, 14—19, 23—24, 27—29, 33, 37—38, 39, 41, 45, 48, 54—57, 61—62.

Русская опера в Москве — 23—24, 27—29, 39, 40—42, 43, 54—56.

Русская опера в Петербурге — 33—34, 52—53.

Русская природа — 64, 65—66, 69—70, 76—77, 82, 83—86.

Русские народные песни — 35, 37, 40, 57—58, 60—64, 70—71.

Русское музыкальное общество (Московское отделение) — 7, 8, 22—23, 31, 41—42, 46—51.

Русское музыкальное общество (Петербургское отделение) — 15, 16—17, 31.

Редактор А. Скоблионок

Техн. редактор Р. Нейман

Художник Г. Фишер

Подписано к печати 4/VII 1952 г. Ш 02115 Форм. бум. 62X94 1/ 32. Бум. л 1,68. Печ.л. 3,37. Уч.-изд. л. 2,46. Тираж 10 000. Зак. 732

Типо-литография Музгиза. Москва, Щипок, 18

Цена 2 р. 70 к.

Г. А. Ларош (1845—1904) — русский музыкальный критик; учился в Петербургской консерватории одновременно с Чайковским и вступил на путь критической деятельности по его совету. Упоминаемая здесь статья Лароша — «Глинка и его значение в музыке».

П. И. Юргенсон (1836—1903) — музыкальный издатель.

К. П. Вильбоа (1817—1882) — русский композитор. Изданные им «100 русских народных песен» вышли в 1860 г.

«Сборник русских народных песен» выпущен М. А. Балакиревым в 1866 г. Записанные на Волге непосредственно от народных певцов и гармонизованные с глубоким пониманием национальных особенностей, песни, изданные Балакиревым, оказали плодотворное влияние как на дальнейшие записи и обработки (сборники Чайковского, Римского-Корсакова и др.)» так и на самое творчество русских композиторов.

В первой части сборника Чайковского «50 русских народных песен для фортепиано в 4 руки» (издана в начале 1869 г.) сверх 23-х, заимствованных из сборника Вильбоа, есть записанные самим Чайковским («Коса ль моя, косынька») и А. Н. Островским («На море утушка»); обе использованы Чайковским в операх «Воевода» и «Опричник».

В письме от 15 января 1869 г. Балакирев отвечал: «Что касается моих песен, которые вы хотите переложить в четыре руки, то делайте, как вам более будет по вкусу. Где захотите оставить мою гармонию, там и оставьте. Где пожелаете сделать свою, там и сделайте...»

В таком случае, конечно, на заглавном листе будет оговорено, что гармонизация ваша и мною у вас заимствована.— Примеч. Чайковского .

Н. Г. Рубинштейна.

Великая княгиня Елена Павловна, «покровительница» Русского музыкального общества и непосредственная виновница удаления Балакирева.

Д. А. Агренев-Славянский (1834—1908) — популярный певец и хоровой дирижер.

В начале 1870-х годов Большой театр в Москве был сдан в аренду итальянскому предпринимателю Мерелли.

А. Патти (1843—1919) — итальянская певица (колоратурное сопрано).

Männerchör (нем.) — мужской хор.

«Современные известия», реакционная газета, издававшаяся славянофилом Н. П. Гиляровым-Платоновым.

Ц. Пуни (1805—1870) — итальянский композитор; в 1856—1870 гг. состоял штатным композитором балетной музыки при петербургских императорских театрах. Из многочисленных балетов Пуни сохранились в репертуаре «Конек-Горбунок» и «Эсмеральда».

Л. Минкус (1827—1890) — австрийский композитор; в 1872 г. назначен композитором балетной музыки при императорских театрах в России. Из его балетов в репертуаре остались «Дон Кихот» и «Баядерка».

К. Нильсон (1843—1921) — шведская певица (лирико-драматическое сопрано).

Э. Ноден (р. в 1823 г.) — итальянский певец (тенор), француз по происхождению.

Романс А. О. Бантышева (1804—1860), известного в 1830—1840 гг. московского певца, первого исполнителя роли Торопа в опере «Аскольдова могила» А. Верстовского.

«Трубадур» и «Травиата» — оперы Дж. Верди (1813—1901).

Г. Краус (1842—1906) — австрийская певица (драматическое сопрано).

«Лючия ди Ламермур» — опера Г. Доницетти (1797—1848).

Ф. Фолькман (1815—1883) — немецкий композитор; преподаватель венгерской Национальной музыкальной академии в Будапеште.

«Криспино и кума» — комическая опера братьев Л. Риччи (1805—1859) и Ф. Риччи (1809—1877). «Эрнани» — опера Дж. Верди.

И. А. Мельников (1832—1906) — выдающийся певец (баритон), артист Мариинского театра, первый исполнитель ролей князя Вязьминского в опере «Опричник» (1874), Беса в опере «Кузнец Вакула» (1876), князя Курлятева в опере «Чародейка» (1887) и Томского в опере «Пиковая дама» (1890), первый в Петербурге исполнитель роли Кочубея в опере «Мазепа» (1884).

А. Д. Александрова-Кочетова (1833—1903) — выдающаяся певица (драматическое сопрано) и вокальный педагог; пела в Большом театре в 1865—1878 гг.

Песня «На море утушка купалася» вошла в сборник Римского-Корсакова «100 русских народных песен» (1876), с примечанием «Гармонизация П. И. Чайковского»; позднее тема «Утушки» использована Римским-Корсаковым для дуэта Гвидона и Царевны-Лебедь в 1-й картине IV действия оперы «Сказка о царе Салтане».

Сборник В. П. Прокунина (1848—1910) «Русские народные песни для одного голоса в сопровождении фортепиано» вышел в 1872—1873 гг. под редакцией Чайковского.