Максим Кравчинский - История русского шансона

Вечно молодой «золотой голос» русской эмиграции Анатолий Могилевский. Лос-Анджелес, 2007 г.

«Доставай гитару…» Обворожительная Вика Цыганова.

Обладатель лучшего вокала на современной эстраде Григорий Лепс.

Стас Михайлов на подступах к бастиону славы. Петербург, середина 2000-х. Фото Е. Гиршева.

Максим Кравчинский(Москва, 1973 г.) — писатель, журналист, телеведущий. Кандидат экономических наук. Доцент кафедры «Менеджмент в сфере культуры, кино, ТВ и индустрии развлечений» Государственного Университета Управления. Долгое время работал в финансовых организациях, но увлечение всей жизни — русская жанровая песня — заставило кардинально изменить сферу деятельности и целиком посвятить себя журналистике.

Накопленный за четверть века огромный архив раритетных аудио, видео и печатных материалов стал основой многочисленных публикаций в СМИ.

В 2005–2006 гг. — автор и ведущий программ «Три аккорда» и «Золотые хиты русской эмиграции» на радио «Шансон».

В 2006–2008 гг. — редактор журналов «Шансонье» и «Шансон-ревю».

Автор книг «Русская песня в изгнании» (2007), «Песни, запрещенные в СССР» (2008), «Легенды и звезды шансона» (2008).

Основатель и главный редактор коллекционной литературной серии «Русские шансонье» («Деком»).

Ведущий телевизионных программ «Старая пластинка» («Шансон-ТВ»), «К нам приехал…» («Ля-минор»), «Русское кабаре» («Amazing life»).

Автор более 50 документальных фильмов об истории создания знаменитых песен и легендарных исполнителях эмиграции и советского андеграунда.

Подробнее обо всем на сайте www.kravchinsky.ru

Брейтер М. А. «Англицизмы в русском языке: история и перспективы», Владивосток, Диалог-МГУ, 1997.

Авторская орфография сохранена

Башарин С. А. «Блатная песня: terra incognita. Массовая культура на рубеже веков» (сб. статей) М.-СПб., 2005.

Гардзонио С. «Тюремная лирика и шансон», «Русский шансон между традицией и новаторством: жанр, история, тематика».

Солдатов В. М., Иванов А. А. «Жанры, Стили и Шансон».

По материалам книг А. Белкина «Русские скоморохи», А. Фаминицына «Скоморохи на Руси», М. Шелега «Две грани одной жизни», И. Забелина «Домашний быт русских царей»; статей ученых-филологов А. Веселовского, А. Панченко и др. (подробнее см. библиографию), а также сайтов www.byliny.ru, www.krugosvet.ru.

В русской литературе XIX века имя «Боян» стало нарицательным именем древнерусского певца, гусляра, причем часто неверно записывалось как «Баян» (от слова «баять»). В таком варианте оно стало в конце XIX в. торговой маркой фирмы, производившей аккордеоны, и, в конце концов, нарицательным именем музыкального инструмента баяна.

3 и 4-я строки повторяются во всех куплетах, кроме 2 последних.

Рыцарева М. «Русская музыка 18 века» (см. библиографию).

М. Горький «Вопленица»

Картуш — прозвище Луи-Доминика Бургиньона (1693–1721). Сын трактирщика, он стал атаманом шайки в Париже и его окрестностях. Поддерживаемый тайными друзьями, он не боялся полиции и действовал со все возрастающей смелостью. Выданный одним из близких к нему лиц и приговоренный к колесованию, Картуш лишь непосредственно перед казнью назвал своих сообщников, в том числе многих дам и дворян.

Матвеев И. Н. Кто скрывается за псевдонимом Кирша Данилов?

См. эссе А. Григорьева «Русские народные песни с их поэтической и музыкальной стороны» (1847).

По обыкновению всех мемуаристов, А. Фет запамятовал и сделал ошибку; приведенное им четверостишие не принадлежит Григорьеву. ( Прим. В. Н. Княжнина. )

Баламут — шулерский прием в некоторых карточных играх. Цитирую по А. Писемскому «Масоны».

О. Суханов, газета «Копейка», № 43 от 04.11.05 г.

Б. Вольман. «Гитара в России». Очерк об истории гитарного искусства. (См. библиографию.)

М. А. Стахович. Очерк истории семиструнной гитары.

Е. Д. Уварова. Как развлекались в российских столицах. (См. библиографию.)

Франсуа Вийон — французский поэт XV века, создавший большинство своих произведений, сидя в тюрьме за уголовные преступления. Несколько поэм написаны Ф.В. на воровском жаргоне.

Особое приспособление, на котором арестантов секли розгами. ( Прим. авт. )

Шпаната — младшие члены каторги; кобылка (здесь) — вся каторга; д у хи — конвой и вообще всякое начальство; Иван — старший в камере или в этапе из бывалых каторжан.

А. Васильев. Людмила Лопато. Волшебное зеркало воспоминаний. (См. библиографию.)

Строчка из песни М. Танича и М. Гулько «Кабацкий музыкант».

Гулько Михаил. Судьба эмигранта: мемуары. (См. библиографию.)

Алексеев В. Пойте, цыгане! — «Независимая Газета». 11.04.2003 г.

Здесь и далее до конца главы цитирую Н. Медведеву «Моя борьба». (См. библиографию.)

Терц А. ( Синявский А. Д. ). Отечество — блатная песня. — «Синтаксис», № 4, Париж, 1979.

Цитирую по материалам сайта О. Чистякова www.zazaborie.ru

Эренбург И. В Проточном переулке. (См. библиографию.)

Бахтин В. Забытый и незабытый Яков Ядов. — «Нева», 2001, № 2.

Авдеев В. Ленька Охнарь. (См. библиографию.)

В. Поляков путает литератора Д. Д. Минаева (1835–1889) с Иваном Петровичем Мятлевым (1796–1844). Именно его перу принадлежат стихи «Фонарики-сударики» (1843), ставшие, по воспоминаниям современников, любимой песней всех мастеровых. По-моему, очевидно, что известное стихотворение Г. Горбовского «Когда фонарики качаются ночные» (1953) создано не без влияния раннего текста И. Мятлева и/или стилизации Я. Ядова.