Мария Залесская - Ференц Лист

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 66.

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 28–29.

Цит. по: Там же. С. 29.

Современное официальное название Парижской оперы — Национальная академия музыки и танца (Académie Nationale de musique et danse). Первоначально (c 1671 года) она называлась Королевской академией музыки ( Académie Royale de Musique ); это название было официальным и во времена Листа, хотя чаще всего употребляли неофициальное — Парижская опера. В русскоязычной литературе «главный театр Франции» более известен как Гранд-опера ( Grand Opera), хотя в самой Франции это название практически не использовалось. В течение XVIII–XIX веков Парижская опера неоднократно меняла не только название, но и месторасположение. Во времена Листа спектакли проходили в Зале ле Пелетье (Salle le Peletier). В 1875 году театр переехал в здание, спроектированное архитектором Шарлем Гарнье ( Garnier ; 1825–1898), в котором находится и в настоящее время. В 1989 году в связи с открытием второй театральной площадки Парижской национальной оперы здание театра было официально переименовано в Опера Гарнье.

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 71.

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 30–31.

Гаспаре Спонтини ( Spontini ; 1774–1851) — итальянский композитор, автор более двадцати опер, среди которых «Весталка» (1807), «Фернанд Кортес, или Завоевание Мексики» (1809), «Олимпия» (1819), а также месс и кантат.

См.: Wericverzeichnis // Stegemann М. Franz Liszt: Genie im Abseits. München, 2011. S. 379–500.

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 73.

Родольф Крейцер ( Kreutzer, 1766–1831) — немецкий композитор, скрипач, дирижер, профессор Парижской консерватории (1795). С 1801 года служил в Парижской опере солистом, с 1817-го — капельмейстером; в 1824–1826 годах — музыкальным директором. Один из самых ярких представителей парижской скрипичной школы. Автор многих произведений для скрипки, а также опер «Поль и Виржиния» (1791), «Лодоиска» (1791) и др.

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 34.

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 459–460.

См.: Chantavoine J. Musiciens et poètes. Paris, 1912.

Цит. по: Walker A. Op. cit. Vol. 1. P. 117.

Цит. по: Ibid. P. 123–124.

Цит. по: Ханкиш Я. Указ. соч. С. 27–28.

Винсен де Поль ( Vincent de Paul, 1581–1660) — католический святой, основатель конгрегаций лазаристов и дочерей милосердия. По его имени членов этих конгрегаций называют викентианами. Канонизирован 16 июля 1737 года. На месте монастыря Святого Лазаря, где располагалась резиденция конгрегации лазаристов, в 1824–1844 годах была построена церковь Сен-Винсен-де-Поль.

Конфирмация — здесь: церковное таинство миропомазания в католичестве, укрепляющее связь верующего со Святой Троицей и знаменующее его окончательную принадлежность к церковной общине. В отличие от таинства крещения совершается в сознательном возрасте, подтверждая осознанное желание верующего войти в лоно Церкви. Лист принял конфирмацию в 1829 году.

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 66.

Вагнер Р. Искусство и революция // Вагнер Р. Избранные работы. М., 1978. С. 129–130, 137.

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 72–73.

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 98.

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 66–67.

Кристиан Вильгельм (Василий Федорович) фон Ленц (1808–1883) — русский пианист и музыкальный писатель (писал на французском и немецком языках), ученик Мошелеса и Листа. Наибольшую известность получил благодаря своим трудам о Бетховене: «Бетховен и его три стиля» ( Beethoven et ses trois styles. СПб., 1852) и «Бетховен, анализ его сочинений в пяти томах» ( Beethoven, eine Kunststudie in 5 Bänden. Kassel; Hamburg, 1855–1860).

См.: Franz Liszts Briefe an seine Mutter / Aus dem Französischen übertragen und herausgegeben von La Mara. Leipzig, 1918. S. 60.

См.: Aus der Glanzzeit der Weimarer Altenburg / Hrsg. von La Mara. Leipzig, 1906. S. 56–58.

Цит. по: Walker A. Op. cit. Vol. 2. P. 561. Полный текст завещания Листа см.: Ibid. P. 557–562. См. также: Franz Liszts Briefe. Bd. 5. S. 60.

Шатобриан Р. Ренэ // Ренэ. Б. Констан. Адольф: История молодого человека XIX века: Серия романов / Под ред. М. Горького; пер. Н. Чуйко. М., 1932. С. 60.

Там же. С. 70.

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 82–83. См. также: Liszt F. Gesammelte Schriften. Bd. 2. S. 162.

Критика Великой французской революции, характерная для XIX века, базировалась в первую очередь на гуманистическом мировосприятии и, вследствие его, безоговорочном отрицании кровавых последствий революционных потрясений.

Польское восстание 29 ноября 1830 года — 21 октября 1831 года (польск. Powstanie listopadowe) — выступление против власти Российской империи на территории Царства Польского, Литвы, частично Белоруссии и Правобережной Украины. В Западной Европе встретило сочувствие, а его поражение воспринималось как национальная трагедия польского народа. Такое отношение к польским событиям выразили, в частности, В. Гюго, Г. Гейне и П. Ж. Беранже. В России преобладали противоположные настроения; особенно показательны стихотворения А. С. Пушкина «Клеветникам России» (обращено к депутатам французской палаты и французским журналистам) и «Бородинская годовщина» (посвящено взятию русскими войсками 26 августа 1831 года Праги, предместья Варшавы).

Статья, разбитая на шесть отрывков, была напечатана в «Ревю э газетт музикаль де Пари» в номерах от 3, 10 и 17 мая, 26 июля, 30 августа и 11 октября 1835 года.

Лист Ф. О положении людей искусства и об условиях их существования в обществе // Лист Ф. Избранные статьи. С. 38.

Гейне Г. Флорентийские ночи // Гейне Г. Полное собрание сочинений: В 12 т. Т. 5. М.; Л., 1937. С. 149.

См.: Lenz W. Die grossen Pianoforte-Virtuosen unserer Zeit aus persönlicher Bekanntschaft: Liszt — Chopin — Tausig — Henselt. Berlin, 1872. S. 8.

Гарин И. И. Пророки и поэты: В 7 т. Т. 1. М., 1992. С. 694.

Franz Liszts Briefe. Bd. 1. S. 4–5.

Кретьен Уран (Юран) ( Urhan , настоящая фамилия Оэран (Auerhann); 1790–1845) — выдающийся французский скрипач, органист и альтист, одним из первых альтистов-виртуозов начал давать сольные концерты. В 1834 году Гектор Берлиоз обратился к нему с просьбой исполнить партию солирующего альта во время первого исполнения его симфонии «Гарольд в Италии». Сочинял камерные произведения — к примеру, два «Романтических квинтета» (Quintettes romantiques) для двух скрипок, двух альтов и виолончели. Его «Романтические дуэты» (Duos romantiques) для фортепьяно Лист часто исполнял в четыре руки с автором.