Виталий Манин - Шишкин

Чуткость К СОСТОЯНИЮ ПОГОДЫ В ЭТОМ полотне близка импрессионистической, только в картине нет импрессионистической интимности. И не потому, что формат картины больше, нежели обычная работа французских импрессионистов, что сообщает ей некую монументальность, — сам широкий панорамный охват композиции не позволяет говорить о камерности пейзажа. Шишкин, как обычно, изъясняется не выразительностью мазка, не касанием кисти, не форсированием цвета, не эффектной композицией, а верностью воспроизведения на холсте зыбкой мокрой природы, неустойчивость которой компенсируется стабильной уравновешенной композицией. Последняя, впрочем, как всегда, у художника незамысловата. По краям полотна цвет как бы «разрежается», картинная плоскость отступает в центре, давая возможность глазу проникнуть в неглубокое пространство. Сила Шишкина в натуральности изображения и выборе мотива, что выдвигает его в число самых значительных пейзажистов реалистического направления XIX века, делают его певцов жизни природы.

Чем выделяется Корабельная роща среди других, не менее примечательных современных пейзажей? Прежде всего, именно тем, что сообщает теме величественность и монументальность и наделяет образ ощущением жизненной подлинности. Иными словами, убедительность натуры создается средствами самой натуры: предельной вещественностью и материальностью предметов, не банальной иллюзорностью, а обаянием «лесной» материи, вызывающей массу ассоциаций. Нет сомнения в правдивости и эстетической привлекательности огромных корабельных сосен. Они жизненно убедительны. Они конкретны. Недаром более полное название картины Афонасовский сосновый бор выдает конкретный прототип образа, а не отвлеченное понятие соснового леса с менее условным его изображением. Ощущение величественности и мощи соснового бора создается композицией, «лягушачьей» перспективой, придающей восприятию природы соразмерность человека и природы. Мощные сосны выстраиваются в многорядную колоннаду, напоминающую композиции «предстояния», где праведники открыто и честно окидывают строгим взором зрителя. Композиция центрична, она устойчива, что еще более усиливает впечатление непоколебимости огромного, темного и таинственного леса. Не меньшее впечатление вызывает фрагментарность вида, будто долженствующая снизить ощущение монументальности. Но верхний срез полотна лишь усиливает впечатление тяжелых колышущихся крон, динамическое состояние которых подчеркнуто замысловатым рисунком, чередованием темных и высветленных цветовых масс.

Береза и рябинки. 1878 — 41

Березовая роща. 1896 — 18

Болото. Полесье. 1890 — 22

Буковый лес в Швейцарии. 1863-1864 — 10

Бурелом. 1886-1887 — 28

В лесу графини Мордвиновой. 1891 — 32- 33

В роще. 1869 — 18

Вершины сосен. 1890-е — 63

Вечер. 1871 — 20

Вид в окрестностях Дюссельдорфа. 1865 — 14–15

Вид в окрестностях Петербурга. 1865 — 6

Вид в Швейцарии. 1866 — 10-11

Вид на острове Валааме (Местность Кукко). 1859–1860 — 9

Вид на острове Валааме. 1859 — 8

Вид на острове Валааме. Этюд. 1858 — 7

Вьюнки. 1878 — 57

Деревья — 46

Деревня. 1870 — 60

Дождь в дубовом лесу. 1891 — 37, 60, 61

Дуб. 1887-41

Дуб. Этюд для картины Вид в окрестностях Дюссельдорфа — 14

Дубки. 1886 — 5, 45

Дубовая роща. 1887 — 37

Дубовый лесок в серый день. 1873 — 42

Дубы Петра Великого в Сестрорецке. 1886 — 36

Дубы. Вечер. Этюд для картины Дубовая роща. 1887 — 38-39

Еловый лес. 1892 — 31

Еловый лес. Этюд. 1889–1890 — 31

Заросший пруд у опушки леса. Сиверская. 1883 — 25

Зима. 1890 — 26

Ивы, освещенные солнцем. Конец 1860-х-начало 1870-х — 17

Камни в лесу. Валаам. Этюд. 1856 — 8

Корабельная роща. 1898 — 62-63

Лес в инее. 1890 — 49

Лес весной. 1884 — 22

Лес перед грозой. 1872 — 17

Лес. Этюд. 1893 — 48

Лесная глушь. 1872 — 24

Лесные дали. 1884 — 54-55

Летний пейзаж. 1867 — 11

Лиственный лес. Этюд. 1894 — 16

Мельница в поле. 1861 — 10

Мордвиновские дубы. 1891 -38

На берегу моря. Этюд для картины У берегов Финского залива (Удриас близ Нарвы). 1889–1890 — 35

На краю березовой рощи — 9

На покосе в дубовой роще. 1874 — 18

«На севере диком…» 1891 — 26

Облака над лесом. 1878 — 50

Облачный день — 17

Осень. 1892 — 48

Папоротники в лесу. Сиверская. Этюд. 1883 — 40

Пейзаж с гуртом овец — 9

Пейзаж. 1896 — 23

Пейзаж с озером. 1886 — 24

Пейзаж. Этюд. 1884 — 35

Первый снег. 1885 — 34

Перед грозой. 1884 — 35

Пески. 1886 — 53

Полдень. В окрестностях Москвы. 1869 — 51

Поле. 1886 — 50

Полевые цветы у воды — 41

Полянка. 1897 — 40

После бури. Мери-Хови. 1891 — 16

Прогулка в лесу. 1869 — 21

Рожь. 1878 — 52-53

Рубка леса. 1867 — 19

Скалы на острове Валаам. Кукко. 1859 — 7

Сныть-трава. Парголово. Этюд. 1884–1885 — 56-57

Сосновый бор. Мачтовый лес в Вятской губернии. 1872 — 28-29

Сосновый лес. 1889 — 32

Сосны, освещенные солнцем. 1886 — 30

Сосны. Солнечный день. Этюд. 1890-е — 46

«Среди долины ровныя…» 1883 — 27

Срубленный дуб в Беловежской пуще. 1892 — 37

Стадо в лесу. 1864 — 12

Старые липы. 1894 — 27

Ствол сосны. 1890-е — 54

Тевтобургский лес. 1865 — 12

Туманное утро. 1875 — 34

Уголок заросшего сада. Сныть-трава. 1884 — 49

Утро в сосновом лесу. 1889 — 58 — 59

Утро в сосновом лесу. Эскиз — 42

Утро в сосновом лесу. Эскиз композиции — 58

Цветы на опушке леса. Этюд для картины Лес на берегу моря. 1893 — 43

Церковь. Валаам. 1867 — 23

Шалаш. 1861-13

А. Куинджи. Дубы. 1900–1905 — 45

И. Крамской. Портрет И. И. Шишкина. 1873 — 4

И. Крамской. Портрет И. И. Шишкина. 1880 — 44

Крамской