Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Это платье для фильма «Цилиндр» придумал Ньюман, а Джинджер Роджерс внесла свою лепту. Пожалуй, это самая запоминающаяся работа дизайнера. RKO/The Kobal Collection

Джинджер Роджерс оказывается в центре внимания на модном показе в фильме «Роберта», хотя на самом деле это один из самых сдержанных нарядов работы Ньюмана. © Moviestore collection Ltd/Alamy Stock Photo

Айрин Данн в фильме «Теодора сходит с ума» в пальто с отделкой из настоящего меха гориллы от Бернарда Ньюмана. Как ни удивительно, в 1930-е годы такой выбор материала не вызывал вопросов. Columbia/The Kobal Collection

В фильме «Время свинга» (1936) Ньюман демонстрирует большее разнообразие в костюмах, чем это типично для гламурных фильмов с Джинджер и Фредом. Их персонажи в фильме – обычные люди: Астер играет Джона, танцора, перебивающегося случайными заработками, а Роджерс играет преподавательницу школы танцев по имени Пенни. В соответствии с персонажами Ньюман немного приглушил блеск, но, обратите внимание, лишь чуть-чуть. У Роджерс по-прежнему модные платья, одно из которых по красоте сравнимо с платьем с перьями из «Цилиндра». Но у нее есть и такие же элегантные, но сдержанные дневные наряды. Черное платье, в котором Пенни танцует вальс «Pick Yourself Up», с плиссированной юбкой, облегающим лифом, маленьким круглым воротником и мягко скругленными плечами, воскрешает в памяти повседневную одежду двадцатых годов. Позже, в сцене с танцем под аккомпанемент «Never Gonna Dance», Роджерс демонстрирует свой самый эффектный костюм. Это опять их совместный дизайн с Ньюманом: скроенное по косой вечернее светло-розовое платье из шелкового жоржета в два слоя с французскими швами и накидка, закрывающая спину и руки, словно крылья летучей мыши. Как и в платье для вальса «Pick Yourself Up», в подол розового платья были вшиты крошечные грузила, чтобы юбка красиво кружилась во время танца Роджерс.

Фильм «Теодора сходит с ума» (1936) сейчас имеет дурную репутацию из-за одного скандального костюма, но тем не менее это великолепный пример того, как Ньюман овладел методологией дизайна костюмов для кинематографа и как эту методологию можно использовать для раскрытия образа персонажа. Айрин Данн играет Теодору, чопорную учительницу воскресной школы, которая втайне пишет скандальную прозу. Ньюман одевает Теодору как женщину с раздвоением личности. Ее повседневная жизнь – это на самом деле камуфляж. Теодора носит чайные платья с маленьким круглым воротником и рукавами-фонариками. Их принты, соединение цветочных и геометрических узоров – это единственный намек на то, что скрывается за фасадом. Принты с яркими узорами в стиле кубизма и ар-деко были невероятно популярны в тридцатые годы. Из такой ткани шили платья и блузки или использовали ее как отделку. Когда Теодора наконец выпускает на свободу свое подавляемое «я», первый же наряд, который она надевает, вызывает изумление. Когда она входит в кабинет своего издателя в пальто с отделкой из натурального меха гориллы и такой же шляпке, подтекст трудно игнорировать. Теодора «сорвалась с цепи» как человекообразная обезьяна. Этот костюм в тридцатые годы шокировал исключительно своей экстравагантностью, но в наше время он кажется вульгарным и даже оскорбительным. С этого момента истории Теодора одевается только в невероятные сверкающие наряды, многие из которых отделаны мехом. Но один ансамбль – это просто катастрофа. Он совершенно не идет актрисе: пальто из темного ламе с высоким воротником и бантом в комплекте с узкими брюками из той же ткани. Это костюм во всех смыслах слова воплощает и для Данн, и для Теодоры то, что героиня фильма зашла слишком далеко.

Работа Ньюмана в фильме «Теодора сходит с ума» показывает, что он хорошо понимал разницу между своей работой в Bergdorf Goodman и работой в кино. То, что мы видим в фильмах, привлекательное или отталкивающее, не обязательно создано для того, чтобы это носили в реальной жизни. Его самые лучшие работы для экрана определенно созданы для того, чтобы там и оставаться.

Совет и согласие (1962)

Дьявол носит Prada (2006)

Дворецкий (2013)

Билл Бласс в 1977 году. Бласс был лучшим посланником своего бренда – ухоженный и излучающий обаяние на всех важных светских мероприятиях. Shelly Katz/ The LIFE Images Collection/Getty Images

Страница 28. Мерил Стрип в намеренно броском золотистом жакете от Bill Blass с декоративными деталями из бусин в фильме «Дьявол носит Prada». 20th Century Fox/ The Kobal Collection/Barry Wetcher

Если вы хотите ездить на американском автомобиле, покупайте «Форд». Если вы хотите носить американскую одежду, покупайте Bill Blass. В телесериале «Фарго» (2014) переродившийся размазня Лестер Найгаард (Мартин Фримен) коренным образом меняет свою жизнь и обзаводится новой работой, новым домом, новой женой, машиной и одеждой. «Это Билл Бласс», – гордо говорит он о своем новом черном однобортном костюме. Для американцев, особенно бывших «синих воротничков», Билл Бласс – это имя, на которое стоит потратить деньги. Этот дизайнер не предлагает ничего вычурного. На экране одежду от Билла Бласса носят энергичные герои и ура-патриоты, не стыдящиеся своих взглядов.

Билл Бласс был практичным человеком, сторонником простого, но дерзкого стиля как для себя, так и для других. Свою линию мужской одежды он запустил в 1967 году и сам стал для нее лучшей рекламой. Мужчины покупали костюмы от Бласса, потому что хотели выглядеть как Билл Бласс. У него не было фирменного стиля как такового, в основном из-за того, что он не был художником. С его точки зрения, одежду следовало носить, а не показывать на выставках. В семидесятые годы Бласс был известным светским львом. Он не столько создавал моду, сколько жил в ее атмосфере. Его платья были призваны воспламенять, а не вызывать пожар. Первая леди Нэнси Рейган была его горячей поклонницей. То же самое касается Жаклин Кеннеди и Барбары Буш – и этим все сказано. Дамы Билла Бласса обладают грацией, апломбом и большим количеством денег, но они никогда не бывают вульгарными.

Режиссер Отто Премингер уговорил актрису Джин Тирни вернуться в киноиндустрию и сняться в фильме «Совет и согласие» (1962), пообещав, что костюмы ее героини будут от Билла Бласса. Имя Бласса явно привлекало звезд старой школы, таких как Тирни. Он мог создать для нее наряды, в которых она выглядела бы великолепно, но не вызывающе, и тогда ее возвращение на экран станет поводом для восхищения, а не разочарования. «Совет и согласие» – это политический триллер. Хотя у Тирни эпизодическая роль жены сенатора Долли Харрисон, она запомнилась во многом благодаря нарядам. Важнее всего то, что костюмы Бласса максимально соответствуют характеру ее персонажа. Долли одевается в соответствии с обстоятельствами, выглядит величественно и умеет всем понравиться. Она из тех женщин, которые точно знают, что подходит к ее фигуре. Главный ансамбль от Бласса Долли демонстрирует в сценах званого вечера, где она должна скользить от одного гостя к другому, выглядеть очаровательно и элегантно, но не вызывать ревности других жен. На Долли длинное черное платье без рукавов из шелкового шифона с высоким воротом и прозрачными вставками на спине и в зоне декольте. Платье украшает серебряная брошь под грудью, а длинный трен, прикрепленный как шарф, она носит на руке так же, как нынешние одержимые лейблами модницы демонстрируют статусную сумку. Но в наряде нет ничего вызывающего, Долли выглядит воплощением скромности. Становится понятно, почему именно Бласса считают дизайнером, который воскресил коктейльные платья в семидесятые годы. Его талант в создании вечерних нарядов, особенно для замужних женщин (в соответствии с моралью того периода), не имеет равных. Такое черное платье, как у Долли, могла бы надеть Бетти Дрейпер в сериале «Безумцы» (2007–2015). То, что Билл Бласс запомнился больше всего как любимый модельер жен сильных мира сего, не означает, что его клиентки были слабыми и покорными женщинами. Они просто принимали правила игры того времени.