Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Невролог Джуниора интересуется, не было ли у пациента еще одного инсульта. Сам дядя Джун настойчиво утверждает, что новые лекарства перестали действовать. Он вдруг понимает, что живет в воображаемом мире, как когда-то Тони, в мыслях танцующий с Изабеллой. Такое состояние вполне нормально для заболевания Джуниора, но, скорее всего, именно речь отца Фила заставляет его бросить на себя жесткий, хотя и не вполне верный взгляд. «Моя жизнь — это смерть, — жалуется Джуниор. — Я живу в могиле. Я избежал тюрьмы, и ради чего? У меня нет детей. Может, кто-нибудь объяснит, зачем жить?»

Никто не может. А что здесь скажешь? Похороны лишь на короткое время отвлекают его от одинокого, постоянно ухудшающегося существования, длящегося так долго. В жизни персонажей «Клана Сопрано» единственный способ функционировать — значит не принимать близко к сердцу то, что ты делаешь. Тони и Крис вполне преуспевают в этом, а дядя Джуниор больше не может. Вот почему эпизод заканчивается праздником, а Джуниора мы видим рыдающим.

Сценарист: Майкл Империоли

Режиссер: Джон Паттерсон

«Это прекрасно, разве нет?» — Тони

С точки зрения Семьи, «Марко Поло» принадлежит к малозначительным эпизодам. Война с Нью-Йорком топчется на месте: Джонни топит яхту Кармайна Младшего, а Кармайн Младший и Расти пытаются договориться с Тони Би об убийстве протеже Фила по имени Джо Пипс (Джо Маруццо) в отместку за смерть Лоррейн. Однако главная мафиозная история этой серии совсем незначительная: Тони поручает Энджи Бонпенсьеро, которая сейчас управляет старой автомастерской Пусси, починить машину Фила после аварии, спровоцированной самим Тони в серии «В Камелоте». Он получает большое удовольствие от работы с вдовой бывшего друга-крысы, так как имеет здесь возможность сэкономить на (как Тони называет Фила) «иранском шахе».

Но все равно этот эпизод — один из самых запоминающихся: хаотичная серия в духе Роберта Олтмана [канадский кинорежиссер, сценарист и продюсер — Прим. пер. ] вертится прежде всего вокруг празднования семидесятипятилетия Хью, отца Кармелы. Вечеринка показана так сердечно, подробно и с таким знанием этих людей, что нам часто кажется, будто мы сами сейчас на заднем дворе дома Сопрано и вдыхаем запах зелени и жарящихся на гриле сальсичча [колбасок, отбивных — Прим. пер. ].

В эпизоде много времени уделяется Тони Би и вечеринке, где он понимает, какой тонкий кусок семейного пирога получил: сейчас он вроде как нанятый помощник на праздничном мероприятии богатого кузена. Когда он мечтал о массажном салоне, то не задумывался о личном престиже, но сейчас, снова присоединившись к семейному бизнесу, он не может не замечать, как далеко разошлись дороги двух Тони с той памятной ночи двадцать лет назад. Он завидует особняку Сопрано, видит, как хорошо устроена Медоу (Медоу, более душевная, чем другие Сопрано, сразу же понимает, что Тони Би думает о своей дочери Келли), и не может не осознавать убогость собственной жизни в сравнении со всем этим. Его близнецы ничего не знают о прошлом (в детстве им говорили, что отец — военный и служит за границей), но они не хуже Тони видят свое жалкое настоящее. Джейсон крадет одну из многих ценностей (папку со значками Олимпиады-96), которая, забытая, валяется за шкафом в комнате Эй Джея. Когда Тони Би начинает ругать сына, тот протестует: «Мне так нравится дом, где он живет», — и говорит, что не хочет возвращаться в жилище Тони Би.

Ранее Тони Би, разумно избегая участия в нью-йоркской войне, отказал Кармайну Младшему и Расти. Но через день, побыв мальчиком на посылках у Кармелы (помогая с подготовкой к вечеринке, а затем сидя где-то на задворках) и Тони (безуспешно пытаясь умерить претензии Фила к Энджи), он вдруг решает, что с него довольно. Он убивает Джо Пипса и проститутку, которая, на свое несчастье, уезжала домой от Джо, и, хромая (на ногу наехала машина), покидает место преступления.

Гложущее Тони Би недовольство — это предпоследняя сюжетная линия, получившая развитие до, во время и после вечеринки. А сама вечеринка — свидетельство того, как сообщество может испортить отмечаемые совместно жизненные вехи и события. В самом начале кажется, что Хью может и не дожить до вечеринки, ведь мы видим, как он, пытаясь уложить черепицу, падает с крыши дома Кармелы. Случай оборачивается очередным, классическим для «Клана Сопрано» фарсом (Хью пролетает мимо окна Эй Джея; Эй Джей, не обращая внимания, продолжает стучать по барабанам), а Хью отделывается легкими ушибами и царапинами, что оставляет открытым вопрос, приглашать ли сейчас Тони на вечеринку: ведь они с Кармелой живут раздельно. У Кармелы есть причина, по которой она не хочет видеть Тони на празднике, и Мария против него: она боится, что Тони опозорит ее перед высокопоставленным другом из Северной Италии [326] Это последний сценарий Империоли, и потому неслучайно, что в финале его так много времени уделяется вопросам самооценки итальянских американцев. Кармела набрасывается на Марию со словами: «Вокруг столько итальянцев, ненавидящих самих себя. Я никогда не хотела бы, чтобы моя мать была одной из них». — доктором Рассом Фиголи (Брюс Кирби). Но Хью заявил, что не придет, если грилем не будет заниматься хозяин дома.

Это переломный момент разлада между супругами Сопрано. Тони одиноко [327] Несмотря на то что вновь обретенная свобода позволяет Тони заниматься любым сексом, каким он пожелает, не говоря при этом неправды, не скрывая своих поступков, Валентина появляется лишь мельком в двух эпизодах сезона. Тони мог бы наслаждаться, проводя время с новой подружкой, но очевидно, что она для него лишь заменитель. Такое нейтральное отношение Тони, видимо, объясняется тем, что раздельное проживание с Кармелой лишает его желания получить запрещенное, а это для него важнее, чем он думает. и плохо в доме Ливии, а разрыв Кармелы с доктором Веглером приводит ее к пессимистической мысли: вряд ли она сможет найти счастье за пределами уже известного ей мира. Если есть момент, когда они могут простить друг друга, то только сейчас, после долгого дня, проведенного с семьей и друзьями, когда Тони показал себя с лучшей стороны и был очарователен во всем — начиная с сосисок, повешенных на шею, и до ружья «Беретта», которое он позаботился купить для Хью. Устройство вечеринки — это стресс для Кармелы (особенно когда люди вроде Тони Би приходят, чтобы «помочь», а сами наваливают на нее еще больше работы), но этот день стал тем, чем был их брак с Тони в лучшие времена. Глядя на собственных родителей, которые прожили вместе много лет, она начинает ценить ощущение стабильности, возникающее тогда, когда ты проводишь всю жизнь с одним человеком.