Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

3. Это первый сон, в котором события реального мира отражаются в подсознании Тони почти так, будто все они происходят на самом деле.

Пока Тони Би убивает Билли, Тони спит и видит во сне Тони Би, стреляющего в Фила — символическое совпадение. Все сновидения касаются того, что происходит в жизни персонажей прямо в этот момент, а иногда прошлое дает сведения о настоящем; но ничьи сны не могут правильно предсказать что-то, что могло случиться или случилось в то время, когда человек видит сон.

В эпизоде также предлагается сложное исследование призрачных элементов «Клана Сопрано», которые могут случаться даже в моменты бодрствования. «Тест-сон» начинается с двух инцидентов, которые кажутся нереальными или отчасти «внесценическими». Первый — когда Валентина оказывается обезображенной из-за случайного возгорания на кухонной плите. Другой — когда Тони заезжает в номер в «Плазе»: ряд кадров-наплывов, показывающих, как Тони убивает время, лежа в халате. Он выглядит здесь как лысеющий кузен Дейва Боумэна — быстро постаревшего астронавта из фильма «2001 год: Космическая Одиссея» ( 2001: A Space Odyssey ).

Затем эпизод уже действительно становится сном. Сновидение начинается с того, что Тони просыпается на кровати в «Плазе», но не рядом со жрицей любви, которую он снял, а с Кармайном Лупертацци Старшим — умершим главой нью-йоркской Семьи, в которой сейчас идет борьба за пустующее место босса [338] Прямо перед тем, как с Кармайном случился удар, который его убил, он сказал, что чувствует запах горящих волос. Незадолго до начала сна Тони жалуется Тони Би, что он не может избавиться от запаха горящих волос Валентины, пострадавшей от несчастного случая на кухне. . Незадолго до того, как уснуть в реальном мире, Тони узнает от Сильвио, что замочили Анджело Гарепе, и, возможно, это сделал Фил Леотардо. Он позвонил Поли, сказав, что сокамерник Анджело Тони Би и раньше «был чокнутым» и что он мог жаждать мести. «Не беспокойся об этом, — говорит Поли. — Он же не идиот».

Тони, быть может, верит в это, но его подсознание сомневается. Через несколько секунд после того, как он выпрыгнул из постели, где лежал Кармайн, зазвонил телефон. Кармайн боится, что это «человек сверху», следящий за тем, чтобы он вернулся назад, на ту сторону. Голос на другом конце провода, действительно, является голосом свыше — он принадлежит Дэвиду Чейзу, создателю и богу вселенной «Клана Сопрано». Его слово — закон, а он говорит: «Наш друг… Ему пора».

Якорь длящегося сна — это его конец, будто бы повторяющаяся беседа с Молинаро, школьным тренером Тони по гимнастике (Чарли Скелайс) [339] О том, что Молинаро занимает такое важное место в подсознании Тони, говорит тот момент, что Тони расстраивается всякий раз, когда дядя Джуниор утверждает, что он не имел спортивных достижений. , о чувстве неподготовленности [340] Весь порядок следует классическому сну тестовой тревожности, часто кошмару, связанному с необходимостью сдавать экзамен, к которому ты не готов. Выпадение зуба — это еще одно распространенное содержание таких сновидений, а Тони за время сна теряет несколько до того, как пули выпадают из его похожего на зуб пистолета, когда он готовится убить тренера Молинари. . Во сне появляется второй персонаж (Крис), будто вызванный психическим страданием героя. В конце эпизода Тони и Кармела разговаривают о содержании сна. Сцена визуально заканчивается (смена кадра на черный), но несколько строчек диалога еще слышны — создается ощущение, что посреди беседы кто-то начинает, засыпая, клевать носом.

На протяжении всей серии «Тест-сон» движение между сценами, образами, местами и идеями запутано так же, как все, что производится для американского синематографа или телевидения. Оглядываясь назад, трудно вспомнить, что было реальностью, а что сном.

Часть сна, сильнее всего повлиявшая на Тони, — Тони Би стреляет в Фила, сначала из пистолета, потом из пальца (возможно, указание на то, что подсознание Тони каким-то образом знает , что в реальной жизни убьют не Фила; или предупреждение, что Фил может быть эмоционально «ранен» тем, что случилось той ночью, ведь Тони Би не прикончил его, и очень скоро придет отомстить). Деревенские жители гоняются за Тони Сопрано по улицам города — явная отсылка к «Франкенштейну», но это также и выражение общего страха возмездия мафии/Босса мафии (Босс мафии Тони Эс в любом случае ответственен за действия Тони Би). Здесь основная мысль Тони — его кузен вышел из-под контроля, и в определенный момент придется исправить ситуацию, и не разговорами.

Но здесь очень многое также связано с нынешней жизнью Тони и его психикой. Серия «Тест-сон» опирается на ассоциации: визуальные и вербальные каламбуры, образы и ситуации, которые связывают многих персонажей, метафоры, множество способов интерпретации одного и то же момента.

Достаточно взглянуть на один небольшой аспект — присутствие Шармейн Букко: некий провал Тони, предмет страсти, которая никогда не будет взаимной, поскольку она не раз высказывала свое неодобрение миру гангстеров. Арти связан с Шармейн — во сне и в жизни. Он здесь, потому что он муж Шармейн (да, они живут отдельно, как Тони и Кармела, но не разведены). Но он здесь еще и потому, что, подобно только что вышедшему из тюрьмы Тони Би, он способен к изменениям и улучшению. В прошлых эпизодах Арти был показан зачинщиком и заводилой, когда они с Тони бегали по школьным коридорам и улицам Ньюарка. Этот момент здесь повторяется снова: Арти, сменивший одного из сидящих в машине (они умерли через насильственную смерть), ведет Тони в мужской туалет, спасая его от разъяренных деревенских жителей и (пустые мечты со стороны Тони) учит его (!!!) сексу с Шармейн: «Она любит, когда ей морду гладят».

Давайте остановимся на линии «морды». Это связано с лошадьми рядом с отелем «Плаза» (которых Тони замечает и о которых говорит), но также и с Пирожком и «породистой» Трейси, убитой Ральфи — еще одним персонажем сновидения. Эта линия также связана с уже внедренной в сознание рифмой, которая повторялась на протяжении третьего сезона всеми гангстерами, не считавшими смерть Трейси чем-то из ряда вон выходящим: они называли ее hooer [шлюха — Прим. пер. ] (или whore [проститутка, девка — Прим. пер. ]), что звучит похоже на horse [лошадь — Прим. пер. ]. И вдруг переход сцены во сне — Тони в гостиной своего прежнего дома, он сидит на лошади и смотрит сверху вниз на Кармелу на диване. Животное и всадник доминируют в пространстве (эквивалент слона в комнате [по-английски это выражение также означает и «очевидная проблема, на которую не обращают внимания», «истинная проблема» — Прим. пер. ] — нечто очевидное, что нельзя обсуждать). Кармела предупреждает Тони, чтобы он не сдавал назад, на нее, и говорит: «Лошадь здесь держать нельзя» [341] Возможно, она имеет в виду в том числе и Шармейн: если бы у Тони был с ней роман, то Кармела бы видела в ней его очередную hooer [шлюху — Прим. пер. ]. . Она произносит это слово как whore: Ты не можешь держать здесь своих проституток. «Я буду за ней убирать», — обещает Тони. «Ты всегда так говоришь», — возражает Кармела [342] Удивительно, но Гандольфини отлично владеет искусством верховой езды. .