В Михалкович - Поэтика фотографии.

Отсюда следует, что фотографическая подлинность не столько натуральна, не столько выхвачена из жизни, сколько создана автором и потому искусственна, то есть оказывается творением искусства. И если в искусственной подлинности мы слышим "шепот бытия", то снимок осознается нами как произведение искусства, как картина. Федоров-Давыдов писал об одном полотне И. Левитана, что в нем "жизнь изображения, жизнь природы ... развивается во времени не как смена событий, не как действие, а как внутреннее, едва уловимое, но ощущаемое душой биение пульса жизни". Кра-кауэровский "шепот бытия" и это "биение пульса" по сути своей синонимичны.

Движение фотографии к созданной, сотворенной подлинности проходило параллельно с такой же эволюцией других искусств. Ощутить ее можно по изменившемуся пониманию образности. Выше приводились традиционные определения, согласно им в образе главенствует понятие, которым выражается общее, типичное. Тарковский, размышлявший о сути образа, перевернул традиционную иерархию образных компонентов. "Рождение образа, - настаивал он, - тождественно рождению уникального. Типическое ... как раз и находится в прямой зависимости от непохожего, единичного, индивидуального, заключенного в образе ... Общее ... (следовательно) ... выступает как причина существования некоего уникального явления". Если вещь сохраняет в художественном произведении свою уникальность, то есть всю полноту своих качеств, тогда она равна вещи реальной, подлинной. Подлинность и образность для Тарковского нераздельны.

Провозвестником такого понимания образа являлся Достоевский. Коллег-писателей, очищавших жизненный материал от неповторимых индивидуальных черт, он называл "господами типичниками". Суммируя взгляды великого романиста, академик Лихачев пишет, что, по мнению Достоевского, "типичное" ... выдумано ... бедным воображением писателя, не замечающего неповторимости факта, его абсолютной единичности". "Именно индивидуальные, случайные, а не среднесглаженные явления могут выражать "идею", скрытую в действительности". Возможно, потому писатель, веривший в образность подлинного, одним из первых в русской культуре глубоко и проникновенно понял фотографию.

В главе 4:

1 Фото 1 С.Яворский Юлька

2 Фото 2 Л. Ассанов Ткачиха

3 Фото 3 И. Иванкин Шахтеры

4 Фото 4 Б. Долматовский Скульптор

5 Фото 5 С. Жуковский Жест

6 Фото 6 В. Корешков Восемнадцатилетие

7 Фото 7 Г. Бинде Пулу

8 Фото 8 Г. Колосов Оператор

9 Фото 9 И.Грикенис Музыкант

10 Фото 10 В. ПЛОТНИКОВ Портрет для конверта грампластинки "Али-баба и сорок разбойников"

11 Фото 11 Н. Бойцов На даче

12 Фото 12 В. Брауне Двое

13 Фото 13 И. Гневашев Старость на пороге

14 Фото 14 В, Тимофеев Парень с характером

15 Фото 15 Л.Тугалев Портрет I

16 Фото 16 Н. Гнисюк Парный портрет

17 Фото 17 А. Крикштопайтис Портрет в день рождения - 35

18 Фото 18 М. Драздауекайте Деревенская свадьба

19 Фото 19 А.Болдин Бабушка и внучек

20 Фото 20 О. Бурбовский Поэзия

21 Фото 21 В. Страукас Собирается команда

22 Фото 22 В, Тимофеев Антракт

23 Фото 23 Г. Колосов На пятачке

24 Фото 24 С. Яворский Невеста

25 Фото 25 В. Луцкус Молчание

26 Фото 26 П.Тооминг Репетиция

27 Фото 27 П.Штеха Из серии "Транспорт"

28 Фото 28 Х.Леппиксон Еше один дом

29 Фото 29 Л. Балодис Взгляд

30 Фото 30 Л.Вейсман Геологи

31 Фото 31 Л. Шерстенников Разметка

32 Фото 32 В.Тимофеев Шествие

33 Фото 33 В. Семин Реставраторы

34 Фото 34 Н. Кулебякин Метро

35 Фото 35 Я. Глейздс Догнать

36 Фото 36 Ю.Жванко Вечерняя скачка

37 Фото 37 Р. Пенов Утро

38 Фото 38 А.Ерин Река Яхрома

39 Фото 39 Г. Дрюков Индустриальный пейзаж

40 Фото 40 А. Кунчюс Автострада

41 Фото 41 Г. Арутюнян Высота

42 Фото 42 В. Крохин Грозовое небо

43 Фото 43 Й. Кальвялис Дюна-V

44 Фото 44 И. Пуриньш Утренняя заря

45 Фото 45 А. Ерин Русский пейзаж

46 Фото 46 Л. Лиманец Памяти Й, Судека

47 Фото 47 Л. Шерстенников Синие сумерки

48 Фото 48 М. Боччи Одинокий домик

49 Фото 49 А. Баринов Двое

50 Фото 50 П. Ланговиц Пейзаж № 7

51 Фото 51 Р. Ракаускас Труба

52 Фото 52 Э. Спурис Пейзаж с мальчиками

53 Фото 53 И.Ларионова Утро туманное

54 Фото 54 И.Апкалнс После шторма

55 Фото 55 С. Тимофеева Старый замок

56 Фото 56 А. Суткус Новая архитектура

57 Фото 57 В. Шустов На Неве

58 Фото 58 В. Гиппенрейтер Тихая заводь

59 Фото 59 П. Кривцов Город (из серии)

Система жанров изобразительных искусств своеобразна и отлична от литературной или музыкальной. В станковой живописи, например, выделяют портрет, историческую и жанровую картины, пейзаж, натюрморт и т. д. Такое деление как бы предполагает, что реальность состоит из отдельных, но сопряженных друг с другом сфер. Одну, определенную сферу образуют люди, взятые в их характерологических качествах: отражением данной сферы и является жанр портрета. Другая сфера - это поступки и состояния людей; на ее основе возникли историческая и жанровая картины. Третья сфера образована природным миром, четвертая - предметами, с которыми человек сталкивается в своей жизнедеятельности. Этим сферам соответствуют пейзаж и натюрморт.

Распространено понимание жанра как точки зрения. Скажем, Г. Н. Вагнер, исследовавший систему жанров в древнерусском изобразительном искусстве, пишет: "Не тема, не сюжет, даже не объекты сами по себе, а тот взгляд на объект (аспект), в рамках которого реализуется изображение" и образует жанр.

Обычно взгляд не устремляют в беспредметную пустоту, в ничто - для взгляда должен существовать объект зрения. И коль скоро сложившаяся система жанров как бы делит реальность на сферы, то в самом общем виде, в первом приближении можно сказать, что обозреваемым объектом для жанра (как взгляда) является та или иная сфера действительности: человек, природа или предметный мир.

В своем произведении художник не отражает какую-либо сферу - во всей ее необъятности и многоликости, - а выбирает из сферы наиболее ценное с его точки зрения -выразительные свойства конкретных объектов. В каждой из сфер выразительные свойства объектов особые, специфические: человеческая фигура обладает одними, неодушевленные предметы - другими, природный ландшафт - третьими. Жанр как аспект восприятия предполагает выдвижение на первый план определенных свойств.