Давид Бунимович - Практическая фотография

7 января 1979 года исполнилось 140 лет существования одного из величайших изобретений XIX столетия — фотографии. В этот день в 1839 году выдающийся химик и математик Франсуа Араго в своем докладе на заседании Французской Академии наук сделал подробное сообщение о первом в истории человечества оптико-химическом способе получения неисчезающих изображений и назвал имена его изобретателей — Луи Жак Манде Дагера и Жозефа Нисефора Ньепса, проработавшего несколько лет над изобретением фотографии вместе с Дагером в качестве его официального компаньона и внесшего немалый вклад в осуществление изобретения, но умершего в 1833 году.

Современная фотография, конечно, не похожа на способ Дагера и Ньепса. От него остался только принцип. Ограничиваясь фотографированием лишь портретов и видов, для чего требовались выдержки продолжительностью в десятки минут, изобретатели и не мыслили, что со временем фотография превратится в могучее средство массовой агитации и пропаганды, в средство изобразительной публицистики, что она найдет широчайшее применение в астрономии, криминалистике, медицине, станет незаменимым средством регистрации движения и анализа мгновенных явлений, ляжет в основу таких крупнейших отраслей техники, как кинематография, иллюстрационная полиграфия, картография, что с ее помощью человечество впервые увидит обратную сторону Луны, поверхности Марса, Венеры, что будет получен из космоса глобальный снимок и нашей планеты, что, наконец, фотография станет новым видом изобразительного искусства, привлекающим к себе тысячи фотохудожников и многие миллионы фотолюбителей во всех странах мира.

За время своего существования фотография проникла буквально во все области человеческой деятельности. Без нее не обходится сейчас ни одна научная экспедиция.

Нет человека, которому фотография не принесла бы пользу, и едва ли найдутся люди, которые не захотели бы научиться фотографировать.

Все мы так или иначе связаны с фотографией. Для одних — это профессия, другим она служит просто развлечением, третьим — верным помощником в работе.

Иные, хотя сами и не фотографируют, но следят за развитием фотографического искусства, охотно посещают фотографические выставки; некоторые страстно любят сниматься.

Но есть круг людей, для которых фотография — предмет их постоянных дум и стремлений, занятие, которому они отдают весь досуг, для которых провести бессонную ночь в своей фотолаборатории — истинное удовольствие, а хороший фотоснимок, созданный своими руками, — предел мечты и желаний. Им и посвящается эта книга. Научиться фотографировать нетрудно; фотография доступна даже детям. Труднее научиться ХОРОШО фотографировать. Для этого требуется опыт и, конечно, знание техники.

Предлагаемая книга посвящена технике черно-белой фотографии и предназначена для начинающих и малоопытных фотолюбителей. Творческие вопросы рассматриваются в ней в общем виде и лишь в той мере, в какой они связаны с применением тех или иных фототехнических средств или особых приемов.

Со времени выхода в свет предыдущего издания книги прошло более десяти лет. За это время почти полностью обновился ассортимент фотоаппаратов, появились новые съемочные и лабораторные принадлежности, новые фотохимические вещества, обновлен ассортимент фотопленок и фотобумаг, изменилась их номенклатура. Все это привело к необходимости, подготавливая книгу к третьему изданию, основательно ее переработать.

Автор с благодарностью примет и учтет все замечания читателей книги, которые следует направлять в издательство по адресу: 103009 Москва, Собиновский пер., д. 3. Редакция кинофототехники.

Всякая незнакомая область техники кажется сложной, когда не знаешь ее основ. Это особенно относится к фотографии, где многие явления для неискушенного человека кажутся загадочными, хотя, по существу, они довольно просты и легко объяснимы.

Задумывались ли вы, например, над тем, из чего состоит фотографическое изображение? Если вы этого не знаете и попробуете прибегнуть к догадкам, из этого ничего не выйдет. Долго и внимательно вглядываясь в фотоснимки, вы в лучшем случае с помощью лупы обнаружите, что фотографическое изображение не сплошное, а состоит из мельчайших крупиц какого-то черного вещества. Это вещество нельзя стереть резинкой, смыть водой, бензином или спиртом. Фотографические снимки очень прочны и могут сохраняться десятки лет. Все эти свойства фотографического «рисунка» объясняются тем, что он состоит из мельчайших крупиц чистого серебра.

Откуда же берутся эти мельчайшие крупицы серебра?

Не будем пока разгадывать эту загадку. Не стоит начинать с конца. Рассмотрим по порядку весь процесс получения фотографического снимка.

Вы, конечно, знаете, что с помощью увеличительного стекла, т. е. собирательной линзы, можно получить изображение окружающих нас предметов. В этом нетрудно убедиться на опыте. Возьмите собирательную линзу, направьте ее одной стороной к горящей электрической лампочке, а по другую сторону от линзы поместите лист белой бумаги, На бумаге возникнет изображение лампочки.

Вначале нерезкое. Это изображение станет резким, если вы найдете правильное расстояние между линзой и листом бумаги. Вы заметите также, что чем дальше от линзы находится лампочка, тем ближе к линзе располагается ее изображение и тем оно меньше.

Рис. 1. Так образуется изображение предмета

Нетрудно понять, что изображение образуется лучами света, испускаемого лампочкой, и потому называется оптическим (световым). Однако совсем не обязательно, чтобы предмет, изображение которого мы хотим получить, светился. Все предметы отражают падающий на них свет, поэтому можно получить оптическое изображение любого освещенного предмета. Направьте линзу днем из глубины комнаты в сторону окна, и вы получите на белой бумаге изображение не только окна, но и предметов, расположенных на подоконнике и за окном на улице.

Возникновение оптического изображения объясняется следующим. Поверхность любого светящегося или освещенного предмета представляет собой совокупность бесконечно малых точек, испускающих или отражающих свет. Каждая из этих точек посылает в линзу пучок расходящихся лучей. Пройдя через линзу, лучи сходятся, и если в точке их пересечения поместить экран, то на нем возникнет изображение в виде малой световой точки. Чтобы понять, как образуется изображение всего предмета, нет необходимости показывать на рисунке ход лучей из всех точек поверхности этого предмета. Достаточно взять две крайние точки предмета, как показано на рис. 1, и таким же построением получить на экране их изображение. Изображения всех остальных точек поверхности предмета расположатся, очевидно, между полученными на экране двумя точками.