Джон Ревалд - История импрессионизма (Часть 2)

Ну и боевой эскадрон для сражений за великое дело реализма!!!

Если на свете есть человек, имеющий право не простить Ренуара, Моне, Сислея и Сезанна, то это только вы, потому что вы испытывали ту же нужду, что они, и не сдались. Но вы, поистине, менее сложны и более справедливы, чем Дега... Вы знаете, что за всем этим кроется одна причина необходимость существовать. Когда нужны деньги, стараешься достать их как только можешь. Хотя Дега и отрицает основательность таких причин, я нахожу их уважительными. Он готов чуть ли не преследовать отколовшихся. Уж не хочет ли он убедить всех, что Ренуар имеет макиавеллевские замыслы? Право, он не только не справедлив, но даже и не великодушен. Что до меня, то, учитывая эти причины, я не имею права осуждать никого. Повторяю, вы единственный человек, за которым я признаю это право. Я говорю единственный человек потому, что не признаю этого права за Дега, всю свою жизнь нападавшего на тех, кого он считал талантливыми. Можно составить целую книгу, если собрать все, что он говорил против Мане, Моне, вас...

Я вас спрашиваю: не наш ли это долг поддерживать друг друга и прощать друг другу слабости вместо того, чтобы драться? И в довершение всего человек, который так много говорил и собирался так много сделать, сам всегда делал меньше всех... Все это меня глубоко угнетает. Если бы предметом споров между нами всегда было только искусство, мы бы постоянно жили в согласии. Дега - это человек, который перевел вопрос в другую сферу, и с нашей стороны было бы очень глупо страдать из-за его капризов. У него огромный талант, это верно. Я первый объявляю себя его большим поклонником. Но довольно об этом. Он зашел так далеко, что, разговаривая со мной о Ренуаре и Моне, спросил: "Вы принимаете этих людей у себя дома?" Вы сами видите, что хотя он и обладает большим талантом, но не обладает большой душой.

Я подытожу: хотите вы устроить выставку, основанную на чисто художественных принципах? Я не знаю, что мы успеем сделать за год. Давайте сначала посмотрим, что мы сделаем за два месяца. Если Дега хочет принять участие, пусть принимает, но без компании, которую он тащит за собой. Единственные его друзья, имеющие какое-то право, - это Руар и Тилло..." 46

Но Писсарро не решился "поставить друзей в трудное положение" и защищал! Дега. "Он ужасный человек, но откровенный и честный", - говаривал он и никогда не забывал, что в трудные минуты Дега неоднократно помогал ему. 47 Кроме того, предложение Кайботта исходило лично от него, совсем неизвестно было, вернутся ли в группу Ренуар и Моне при каких бы то ни было обстоятельствах. Поэтому рвать с Дега казалось едва ли благоразумным. "Не знаю, что я буду делать, - ответил на это Кайботт. - Не думаю, что выставка окажется возможной в этом году, но я безусловно не повторю прошлогодней". 48

Шансы на устройство шестой групповой выставки были весьма слабыми, и все же она была организована, несмотря на отсутствие Ренуара, Моне, Сислея, Сезанна, а на этот раз и Кайботта. Она была открыта в течение апреля месяца 1881 года опять у Надара на бульваре Капуцинок, 35, но была очень мало похожа на первую выставку импрессионистов. Дега прислал всего с полдюжины, работ (большей частью наброски) и свою статуэтку маленькой балерины. Берта Моризо выставила очень немного. Мери Кассат выставила этюды детей, интерьеры и виды садов. Писсарро был представлен двадцатью картинами и семью пастелями. Из них две ему одолжила Мери Кассат, одну Руар и одну Гоген. Гоген выставил восемь полотен, из которых одно принадлежало Дега, и две скульптуры. 49 (В этом же году Гоген вырезал деревянную шкатулку с рельефами балерин по этюдам Дега, а в 1882 году посвятил и преподнес Писсарро, статуэтку девушки, расчесывающей волосы.) 50

Две резко противоположные группы были представлены на выставке 1881 года: Писсарро, Берта Моризо, Гийомен, Гоген и Виньон, с одной стороны, Дега, Мери Кассат, Форен, Рафаэлли, Руар, Тилло, Видаль и Зандоменеги - с другой. 51 А третья группа состояла из тех, кто выставлялся или пытался выставиться в Салоне, - Ренуар, Моне, Сислей и Сезанн. Все признаки свидетельствовали о том, что Золя был прав и что группы импрессионистов больше не существовало.

Примечания

1 О Кабанере см. G. Riviere. Renoir et ses amis. Paris, 1921, ch. VII; G. Moore. Confessions of a young Man. London, 1888, ch. VI; P. Gachet. Cabaner. Paris, 1954.

2 Она тоже начала писать и выставила свой автопортрет в Салоне 1876 г. О Викторине Меран см. А. Таbarant. Celle qui fut l'Olympia. "Bulletin de la vie artistique", 15 mai 1921.

3 О Муре см. D. Cooper. George Moore and Modern Art. "Horizon", february 1945.

4 Предшествующее вольно цитируется по книгам Мура: "Reminiscences of the Impressionist Painters" Dublin, 1906, pp. 12-14, 24; "Modern Painting", New York, 1898, pp. 30-31.

5 Неопубликованное письмо Алексиса к Золя от 9 августа 1879 г. Национальная библиотека, Париж.

6 J. de Nittis. Notes et souvenirs. Paris, 1895, pp. 187-188. Об отношениях Мане и Дега см. также F. F. [Feneon]. Souvenirs sur Manet (interview d'Henri Gervex). "Bulletin de la vie artistique", 15 octobre 1920.

7 Этот абзац вольно цитируется по книгам Мура: "Reminiscences of the Impressionist Painters" pp. 24, 39; "Impressions and Opinions". New York, 1891, ch. "Degas"

8 См. A. Segard. Mary Cassatt. Paris, 1913, p. 45.

9 См. H. Detouсhe. Propos d'un peintre. Paris, 1895, p. 86.

10 Ренуар впоследствии изложил свой взгляд на мастерство в предисловии к Сenninо Cennini. Livre d'art. Paris, 1911.

11 Письмо Дюранти к Золя [1878]. См. Auriant. Duranty et Zola. "La Nef", juillet 1946.

12 О распродажах Фора и Гошеде см. "Memoires de Paul Durand-Ruel" у L. Venturi. Les Archives de l'impressionnisme. Paris - New York, 1939, v. II, pp. 204-205, 206-207. О Гошеде см. также заметку Табарана, цитируемую у Auriant, op. cit.

13 Письмо Писсарро к Мюреру, лето 1878 г. См. A. Tabarant. Pissarro. Paris, 1924, p. 38.

14 См. письмо к Дюре, лето 1878 г. "Kunst und Kunstler", marz 1914, pp. 325-326.

15 См. Riviere, op. cit., pp. 79-80. О Мюрере см.: G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, v. II, ch. IX; C. Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950; Duret Les peintres impressionnistes, в главе о Сислее; Соquiоt. Vincent van Gogh. Paris, 1923, pp. 239-241; главным образом Tabarant. Pissarro, работа которого частично основана на личных документах Мюрера. См. также письмо Мюрера к Дюре от 18 июля 1905 г. в "L'impressionnisme et quelques precurseurs". "Bulletin des expositions", III, 22 janvier-13 fevrier 1932, Galerie d'art Braun et Cie. Paris. Поль Алексис опубликовал статью о коллекции Мюрера в "Le Cri du Peuple", 21 octobre 1887. Согласно этой статье, Мюрер имел тогда восемь картин Сезанна, двадцать пять Писсарро, шестнадцать Ренуара, десять Моне, двадцать восемь Сислея, двадцать две Гийомена и т. д.

16 Письмо Писсарро к Мюреру, 1878 г. См. Tabarant, op. cit., pp. 40-41.

17 Письмо Писсарро к Дюре, ноябрь 1878 г., ibid., p. 43.

18 Письмо Моне к Шоке, осень 1877 г. См. J. Jоets. Les impressionnistes et Chocquet. "L'Amour de l'Art", avril 1935.

19 Письмо Мане к Дюре, зима 1877 г. См. Т. Duret. Manet and the French Impressionists. Philadelphia-London, 1910, pp. 73-74. Дюре датирует это письмо 1875 г., но Табаран в статье "Autour de Manet" ("L'Art Vivant", 4 mai 1928) доказал, что оно было написано в конце 1877 г.

20 См. Tabarant, ibid. Однако кажется сомнительным, что Мане действительно взял взамен некоторые картины Моне: в момент смерти Мане Моне еще должен был ему деньги, а среди принадлежащих Мане картин большого количества картин Моне не числилось.