Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Увы, переиздание и внесенные в альбом изменения так и не создали ажиотажа среди потенциальных покупателей, и в итоге «новая и улучшенная» версия даже не попала ни в один из чартов. Так или иначе, с течением лет и фанаты KISS, и металхэды в целом признали Creatures классическим альбомом: его продажи медленно набирали обороты, и в 1994 году он наконец стал золотым. И, разумеется, на показатели продаж положительно повлияло и переиздание.

Фаррис не только сыграл соло в титульном треке Creatures Of The Night , но и пробовался на место Эйса Фрейли. Далее гитарист группы Mr. Mister рассказывает о том, как началось сотрудничество с KISS.

Как ты попал на запись Creatures Of The Night ?

Я играл на гитаре в группе под названием Mambo Jets. Интересный был коллектив, с Кимом Буллардом, который сейчас работает с Элтоном Джоном. Все началось в 1982-м, мы давали концерт в местечке Blue Lagoon Saloon в окрестностях Марины-Дель-Рей [51] Приморский район в округе Лос-Анджелес, штат Калифорния, являющийся основным местом водного отдыха в районе Большого Лос-Анджелеса. . В группе я много солировал и был на переднем плане. Как-то вечером, закончив концерт, я направлялся к выходу и увидел в конце зала высокого парня. Он спросил, не будет ли мне интересно поучаствовать в прослушивании для KISS. Я прокручивал в голове: « Так, давай посмотрим… Я езжу на Volkswagen Rabbit, который только с толчка и заводится, каждый день ем консервированный суп Campbell. Какого хрена мне отказываться пройти пробы в KISS?!» Он сказал: «Выглядишь ты как надо. Позвони по этому номеру».

На другом, голливудском конце провода девушка сообщила, что мне нужно прислать пленку с демонстрационными образцами моих работ. Я связался с парнем по имени Тони Пелузо, гитаристом Carpenters. Мы сдружились с Тони, потому что он в те годы работал продюсером; он всегда заставлял мою гитару звучать в записи так, как я себе это представлял, никогда не перебарщивая с обработкой. А мы говорим о 1982-м, еще до цифровых технологий. Так что я собрал все свои кассеты с отрывками игры, где я звучал особенно хорошо – несколько песен, записанных в Айове, лос-анджелесские демки, какие-то живые выступления, – и отправился к нему домой. Из всего принесенного мной материала мы составили подборку. Я снова позвонил той девушке и затем заглянул к ней в офис на пересечении Сансет и Гоуэр [52] Место расположения Sunset Gower Studios, одной из крупнейших независимых теле— и киностудий в Голливуде. С конца 1970-х использовалась как база для музыкальных репетиций (в том числе Элтоном Джоном, The Eagles, Led Zeppelin, Ринго Старром и другими). . В моем присутствии она прослушала кассету… и, кажется, была нисколько не впечатлена. Я подумал: « Просто очередной день моей жизни», – и ушел.

Спустя пару недель у меня зазвонил телефон… «Стив Фаррис? Это Пол Стэнли из KISS. Мы с Джином вчера послушали твою запись, и нам очень понравилось. Звоню узнать, не хочешь ли завтра зайти на Record Plant [53] Студия звукозаписи в Нью-Йорке (а затем открытая и в Лос-Анджелесе), в которой работали артисты и музыканты самого высокого уровня. KISS многократно пользовались ее услугами. – в рамках прослушивания мы позволяем парням играть на записи нашей пластинки». Я ответил: « Конечно» , – так все и началось.

Что происходило на Record Plant?

Мне хотелось быть героем студии – этаким крутым наемником, который быстро врубается в расклад и дает жару. Я уже бывал там, но только поздно вечером. Мы говорим о старой Record Plant, сейчас она снесена, а на ее месте располагается торговый комплекс Beverly Center. Там было четыре студии. Итак, я приезжаю, шагаю по коридору. Том Петти [54] Известный американский рок-музыкант. выходит из одной комнаты и заходит в другую. Лютер Вандросс [55] Американский соул-певец, автор и продюсер. Лауреат восьми премий «Грэмми». В мире продано более 25 миллионов копий его альбомов. В 2008 году он под № 54 вошел в список журнала Rolling Stone «100 лучших певцов всех времен». болтает по таксофону. Я подхожу к студии D, смотрю сквозь стеклянные двери, внутри стоят Джин Симмонс и Пол Стэнли, конечно, именно тогда я впервые увидел их без грима. Они стоят внутри, какой-то парень играет на гитаре, как оказалось, – Боб Кулик. Итак, Боб играет, а Майкл Джеймс Джексон руководит записью из-за пульта.

Они приветствуют меня: «Привет, чувак, ты как? Посиди тут – у нас пока другой парень на записи». Наконец Боб выходит, и нас знакомят. Дальше меня приглашают внутрь, и Пол говорит: «У меня Marshall в соседней комнате. Вот твой кабель». Я принес с собой педаль громкости, что-то еще и свою гитару Valley Arts Strat. Он обозначает: «Соль-мажор, шеститактовое соло. Мы подведем к бриджу [56] Раздел музыкального произведения, контрастный по своему содержанию окружающим разделам и подготавливающий переход (или возвращение) к основной музыкальной теме. и дадим счет за такт до твоего вступления». Итак, они играют бридж, он подает сигнал рукой, я играю партию, и они говорят: «Давай еще дубль», – и я играю снова.

Джин останавливает запись и спрашивает: «Волосы в черный покрасишь?» А я: «Конечно». Он продолжает: «Умеешь ходить на высокой платформе и каблуках?» Я говорю: «Могу попытаться». А он добавляет: « Только налысо не стригись », – и все закатываются смехом. Майкл Джеймс Джексон пристально смотрит на меня и говорит: «Парень, ты что-то с чем-то». Так что соло, которое вы слышите [в песне Creatures Of The Night] – это второй дубль моего прослушивания! Без каких-либо дополнительных перезаписей – все так и произошло.

Мы писались где-то в пятницу или субботу. И они сказали: «Ладно, опять соберемся уже на следующей неделе. Не строй других планов». Так что я отправился на выходные с мыслями: «Боже правый… Я могу получить работенку в KISS!» В назначенный день я приезжаю на студию снова, и мы играем вместе уже дольше. Затем этим парням хочется послушать меня вживую, то есть нам надо собраться всем вместе и поиграть. Мы едем в SIR, я устанавливаю свою аппаратуру, и мы начинаем джемовать [57] Импровизировать на музыкальных инструментах. . Присоединился Эрик Карр, так что играем в составе: Пол, Джин, Эрик и я. Они говорят: «Нужно послушать, как ты поешь». И я думаю: «Вот дерьмо. Осмелюсь спеть, и, возможно, меня примут в группу… или не спою и гарантированно пролечу с работой» .

Мне выдалась сомнительная честь сыграть с KISS Honky Tonk Women [58] Песня группы Rolling Stones. , да еще и спеть! Будь у меня видеозаписи репетиций, этот момент точно стал бы жемчужиной коллекции. [ Смеется. ] Мы играем Honky Tonk Women и еще что-то, заканчиваем… а после Джин и Пол не выходят на связь несколько недель. [ Смеется. ] А потом как гром среди ясного неба – звонок от Пола: «Привет, старик. Мы решили, что ты не вполне подходишь группе, но мы в восторге от твоей игры. Поэтому хотели бы нанять тебя для сессионной записи».