Дитрих Шульце-Мармелинг - Лев Яшин. «Я – легенда»

Дейнеку любили также в военных кругах за полотно 1928 года «Оборона Петрограда», имевшее большой успех на выставке в честь десятилетия Красной армии, и за «Оборону Севастополя» (1942), которая стала одной из самых известных работ художника середины Второй мировой войны [72] В 1937 году Александру Дейнеке была вручена золотая медаль Всемирной выставки в Париже. В 1960 г. он стал членом КПСС. С 1962-го по 1966 г. Дейнека занимал должность вице-президента Академии искусств Советского Союза. – Прим. авт. .

В 1936 году в СССР вышел первый фильм о футболе – «Вратарь», рассказывающий историю портового грузчика Антона Кандидова, который стал выдающимся голкипером. В основу картины (режиссер Семен Тимошенко) лег роман «Вратарь республики» детского писателя Льва Абрамовича Кассиля. В тридцатые годы Кассиль также писал для ведущей правительственной газеты «Известия», а во время Второй мировой войны работал военным корреспондентом.

В картине «Вратарь» главный герой был не только на страже своих ворот, но также выступал на футбольном поле защитником своей страны и ее границ. Как пелось в популярной песне из фильма: «Эй, вратарь, готовься к бою. Часовым ты поставлен у ворот. Ты представь, что за тобою полоса пограничная идет!»

Однако вратарь из фильма не ограничивался лишь защитой своих ворот и границ. Кульминацией фильма стала игра советской сборной с зарубежной командой, именовавшейся «Черные Буйволы» и представлявшей фашистский режим. Как и в романе Олеши «Зависть», события разворачивались непосредственно у советских ворот. Вратарь удерживал свою команду в игре благодаря прекрасной обороне. На последних минутах встречи «Буйволы» получили право пенальти. Кандидов без труда парировал удар соперника, но этим не ограничился: он отбил мяч далеко в поле, покинул ворота, сам довел его до ворот соперника и забил победный гол. Манфреду Целлеру «уникальные выпады, присущие только Яшину», напомнили те же приемы главного героя кинофильма «Вратарь» – образца советской футбольной культуры 30-х годов. «Из-за популярности фильма многие советские граждане уже в 50-х годах снова смогли увидеть вратаря, выходящего за пределы штрафной».

Публика была в восторге: фильм в значительной мере послужил в Советском Союзе популяризации футбола в целом и роли вратаря в частности. Голкипер всегда выполнял роль индивидуалиста и лидера: он был одет в другую форму, нежели полевые игроки, он мог играть руками. Для соперника он был последним препятствием на пути к воротам, а для своей команды – последней надеждой. Уилсон: «В Советском Союзе, как в однообразном и требовательном коммунистическом обществе, индивидуализм и обособленность вратаря воспринимались как нечто особенное. Роль голкипера давала редкую возможность выразить свою индивидуальность, отделиться от коллектива, и именно поэтому эта роль была так любима. Даже в таком случае вряд ли Яшина можно было считать «диссидентом», ведь вратарская позиция еще до революции 1917 года занимала в России особое место».

Прогрессивная и вызывающая игра Яшина открывала несколько перспектив: индивидуальная роль вратаря и вратарь как часть коллектива. Игра Яшина с его умением контролировать все пространство штрафной дальними выходами из ворот и постоянным руководством обороной была очень показательна, поскольку Яшин был в более близких по сравнению с другими вратарями отношениях с командой и, выполняя многие функции полевого игрока, как бы «растворялся» среди остальных десяти футболистов.

В 1947 году, вскоре после победы над фашистской Германией, центральный нападающий также становится героем фильма «Центр нападения» (режиссеры Семен Деревянский и Игорь Земгано). «Вратарь» и «Центр нападения» принадлежали временам романтического футбола. Манфред Целлер процитировал мнение лица, скрытого Целлером под псевдонимом Федор Иванов, полагавшего, что центральный нападающий станет наряду с вратарем ключевой фигурой на поле, а нападение – основной тактикой. Целлер: «Здесь стоит упомянуть такой военный термин, как «культ нападения» Красной армии, который внедрился в язык футбола 50-х годов. Не случайно, что между позициями центрального нападающего и голкипера почти не было разницы».

В 1939 году на Всемирной выставке в Нью-Йорке в советском павильоне была показана скульптура «Футболисты» советского скульптора – еврея украинского происхождения Иосифа Чайкова (1888–1979). Как и Дейнека, Чайков был соучредителем культурной лиги евреев-социалистов в Киеве и важным представителем социалистического реализма. В своем первоначальном виде скульптура была выставлена еще в 1929 году, однако позднее была основательно забыта. Произведение искусства тогда было гораздо миниатюрнее и представляло собой двух игроков, борющихся за мяч. В настоящее время в Нью-Йорке высота скульптуры составляет более трех метров. О’Махоуни: «Скульптура Чайкова демонстрировала силу, решительность и непобедимость молодых советских республик». Отличительной чертой версии скульптуры 1929 года являлся вратарь, у которого другая форма и шерстяные перчатки. О’Махоуни: «За годы до вторжения Германии вратарь стал вездесущей культовой фигурой». В стихах, в прозе, в популярных песнях или кино вратарь выступал за то, чтобы советский гражданин был готов дать отпор любому потенциальному агрессору».

Когда скульптура была доставлена обратно в Москву, ее установили в знаменитой Третьяковской галерее. Сейчас скульптура «Футболисты» относится к наиболее популярным среди публики произведениям искусства в Москве» [73] Государственная Третьяковская галерея – центр притяжения туристов в Москве – содержит на данный момент более 100 тысяч произведений искусства. Вальтер Беньямин в 20-х гг. писал в своем «Московском дневнике»: «То, что я увидел, заставило меня признать, что среди европейских народов русские наиболее интенсивно развили жанровую живопись. Эти стены, полные говорящих полотен, изображений сцен из жизни различных сословий, превращают галерею в огромную иллюстрированную книгу». – Прим. авт. .

Яшин со своим ростом в 1,89 м по тем временам считался просто огромным вратарем. Североирландский игрок «Манчестер Юнайтед» Гарри Грегг, которого считали импозантным из-за роста, был всего 1,83 м, англичанин Гордон Бэнкс – 1,85 м, немец Ганс Тилковски – 1,81 м. А уругвайский вратарь Ладислао Мазуркевич на матче открытия чемпионата мира 1966 года против сборной Англии стал первым не британским игроком, не пропустившим ни одного гола на стадионе «Уэмбли», имел рост 1,79 м.