Кирилл-Эдгар Дальберг - Хрустальные легенды Страны Советов

Элина Быстрицкая

Почти все актеры, работавшие и помнящие Елену Борисовну, с большой теплотой и желанием откликнулись на мою просьбу поделиться воспоминаниями. Не осталась в стороне и Людмила Максакова. Памятуя о том, с каким уважением к ней относилась моя крестная, я не мог не спросить Людмилу Васильевну о Елене Борисовне. Максакова с радостью откликнулась на мою просьбу. Актриса вспоминала, как они были вместе на Рижском взморье во время гастролей театра в Прибалтике, как Леночка загорала под красивейшим красным зонтиком, привезенным из-за границы, и это выглядело весьма эффектно. Людмиле Васильевне было легко с Еленой Борисовной, они ведь обе были актерскими детьми, у них было много общего, да и играли они вместе довольно часто, в таких спектаклях как «Лето в Ноане», «Анна Каренина», «Великая магия», «Живой труп». Именно они вдвоем — Добронравова и Максакова — демонстративно вышли из зала собрания Театра Вахтангова, когда резкой критике было подвергнуто творчество Александра Солженицына. Я бесконечно благодарен Людмиле Васильевне за то, что она поддержала мою инициативу проведения вечера памяти Елены Борисовны в Доме актера, приуроченного к 85-летию со дня рождения Елены Добронравовой. Вечер состоялся 2 октября 2017 года, вела его Людмила Васильевна Максакова — и сделала это блистательно. По-другому она не умеет. Спасибо ей великое.

С Петром Вельяминовым в фильме «Командир счастливой „Щуки“»

Но в каждом правиле есть и исключение. Услышав фамилию «Добронравова», актриса МХАТ имени Чехова Ирина Мирошниченко отказалась говорить о своей коллеге и не пожелала вспомнить о своей работе с Еленой Борисовной на кинокартинах. «Их знали только в лицо» и «Миссия в Кабуле». Голос ныне народной артистки России был напряжен, если не сказать — раздражен. Впрочем, самым первым вопросом Ирины Петровны был: «А что вы мне хотите предложить?» Мелькающая везде и всюду, Ирина Петровна не так давно в эфире одной из передач на канале РТР не без гордости и любования собой поведала зрителям, что, когда Московский Художественный театр был на гастролях в Японии, то ее приняли за американскую стриптизершу. Мне стало очень грустно после услышанного. Слава богу великие мхатовские старики этого не слышат. Я всегда удивлялся, когда дочь истинных мхатовцев Елена Борисовна говорила: «Если хочешь быть актером, вычеркни слово „справедливость“ из своего лексикона». Работа локтями — не уровень Елены Борисовны. Отказался вспоминать о совместной работе с Леной Борисовной в фильме «Щит и меч» и Станислав Любшин.

С Григорием Абрикосовым

Тонкая и ранимая Елена Борисовна жила вне общественных интересов, не умела биться за роли, да и считала это неприличным занятием, она была представителем той уже далекой старой русской интеллигенции, для которой душевная чистота была главным жизненным кредо. Она водила меня в Большой театр. Обожала оперу и, можно сказать, привила мне любовь к этому великому виду искусства. Ее любимыми композиторами были Штраус, Шопен, Чайковский. А любимым фильмом был «Большой вальс» знаменитый голливудский фильм, повествующий о несчастной любви Иоганна Штрауса к оперной певице Карле Доннер. Но Штраус был женат на прекрасной женщине по имени Польди, и Карла не захотела разрушить ее жизнь. Очень похожий сюжет был и в жизни самой Елены Борисовны. Она очень много читала. Чтение всегда было для нее отдушиной. Она обожала Пушкина. И, как я теперь понимаю, была настоящей пушкинской героиней, только жить ей пришлось, увы, не в пушкинскую эпоху. Боготворила она и Шекспира, которого могла себе позволить читать на английском языке. Великий шотландец английской литературы Роберт Бернс также был одним из ее самых любимых авторов.

С Николаем Гриценко в фильме «Большая семья»

После неудачи с фильмом «Офицеры» Елена Борисовна сосредоточилась на театре, но и там выбор ролей был невелик. Она сыграла еще свою звездную роль на вахтанговской сцене — ученицу Шопена и подругу Жорж Санд — Мари де Розьер в спектакле «Лето в Ноане». Ее хочется слушать бесконечно. Так, как говорила Елена Борисовна, сегодня не говорит уже никто. Ее Мари подкупала своей легкостью, кокетством и преданностью Шопену и особенно Соланж — своей воспитаннице, дочери Жорж Санд. Роли графинь, герцогинь, иностранок особенно удачно подходили ей, ибо и в обычной жизни это была аристократка духа и в какой-то мере, я бы сказал, внутренняя эмигрантка. Она по-прежнему выглядела как королева, но мало кто заботился о ее судьбе. Годы былой славы остались позади, и умнейшая женщина Добронравова это прекрасно понимала.

К/ф «Командир счастливой щуки»

Я думаю, ей просто не повезло и в дальнейшем, она не нашла своего режиссера, который бы оценил по достоинству ее актерскую индивидуальность, несшую в себе символику и очарование женщины из прекрасного далёка. Рубен Николаевич Симонов видел в Добронравовой свою актрису, она нравилась ему, он ценил ее, но, к сожалению, в 1969 году великого режиссера и худрука Вахтанговского театра не стало. А больше режиссера, заинтересованного в ее театрально-кинематографической судьбе, не нашлось. Крестная никогда и не скрывала, что эпоха, в которую она живет, совсем не близка состоянию ее души. Как же я теперь ее понимаю…

В кино у нее была еще одна примечательная роль. В 1972 году она снялась у Бориса Волчека в фильме «Командир счастливой „Щуки“». Она сыграла роль главного инженера плавбазы Светлану Веденину, которая полюбила командира-подводника Алексея Строгова. Его играл Петр Вельяминов. Любовь была взаимной. Но Строгов погиб.

С Г. Абрикосовым в спектакле «Фома Гордеев». Гастроли Театра Вахтангова в ГДР, 1958 г.