Джоэл Макайвер - Кровавое царствие Slayer [ЛП]

―Я никогда не сидел с ними и не говорил им, почему я ухожу. Мне казалось, что это итак было очевидно. Они относились ко мне как к куску дерьма, хотя я был равноправным участником группы. Если я чего-либо хотел, я ожидал, что получу это. Мне было все равно, что хотят делать они. Но если я хотел чего-то, например, взять с собой жену на гастроли — она моя забота, они никому не мешает, и я не понимаю, почему они раздули из-за этого проблему.

Среди рок-групп существует длительная традиция оставлять своих жен и подружек дома, по многочисленным (и очевидным) причинам. Арайа осторожно подбирает слова: ―Думаю, это во многом касалось личностного мнения, о том, из чего состояла группа, и для чего она была нужна…у всех у нас было убеждение, что дорога это сугубо вещь для группы, поэтому именно этот вопрос разделил участников группы. Тем не менее, он не был уволен из группы, он ушел сам.

―Мы никогда не понимали, почему Дейв первым ушел из группы. Мы сказали: "Ты с ума сошел? Как ты можешь покинуть группу? Мы только что подписали контракт, альбом отлично продается, мы ездим с концертами…" Думаю, Дейв пожалел об этом в ту же минуту, когда решил уйти. Это что-то вроде свадьбы. Ты так долго находишься с человеком, что когда он уходит от тебя, это просто полностью разрывает тебя на части. Но тебе придется собраться.

Временной заменой Ломбардо, нанятой в короткие сроки с целью позволить Slayer завершить турне с W.A.S.P., стал Тони Скальоне, барабанщик из нью-йоркской трэш-группы Whiplash. ―Мне было в то время 18 лет, поэтому это было отчасти потрясающе. Я считаю, что музыка должна быть обучающим опытом, и турне, в котором я участвовал со Slayer, таким и было. Мы отыграли множество концертов на крупных площадках, что было просто превосходно, и парни в группе оказались просто классными. Это отличалось от Whiplash, потому что музыка Slayer была гораздо быстрее, и мне пришлось вырабатывать выносливость. У меня было всего несколько недель на то, чтобы выучить все песни из их репертуара и отправиться в турне, но это было круто. Я очень уважаю Дейва Ломбардо. Он великий барабанщик и очень классный парень.

Ханнеман выразил мнение, что ―Тони отличный барабанщик, он просто был не в стиле Slayer, так началась охота за постоянной заменой. Одним из кандидатов, проходивших прослушивание, был Ник Менза, который в 1989 году присоединился к Megadeth, сменив Чака Билера, у которого он работал барабанным техником. ―Ник Менза также проходил прослушивание, но насколько я помню, что у него не было особенной самоотдачи — сказал Кинг. ―Он приходил и отлично играл во всех частях, но он не знал эти партии — иначе бы он знал, как именно их следует играть. Казалось, что он не особенно старался. А затем он оказался в Megadeth и подумал что-то вроде: "Ах ты хуй!" Шучу, у меня никогда не было никаких проблем с Ником.

Группа пересмотрела свою позицию, и примерно четыре месяца после того, как Ломбардо покинул группу, они попросили его вернуться. В гастрольном календаре на апрель и май 1987 года был запланирован европейский тур, и необходимость его возвращения, и как следствие отсутствие необходимости последних репетиций с полноценным барабанщиком, стала очевидной. Ломбардо вспоминает обстоятельства своего возвращения. ―Через некотоое время я получил телефонный звонок от Керри, и он сказал: "Дейв, мы собираемся ехать в Европу. Хочешь сделать это вместе с нами?" Я сказал: "Перезвони мне через два дня". Он перезвонил, но я сказал: "Нет".

Группа не сдавалась, посылая Джонни Арайа, чтобы наладить мосты между обеими сторонами. ―Тогда брат Тома начал захаживать ко мне и тусоваться со мной. Он не слишком много говорил, просто приходил посмотреть, чем я занимаюсь. Затем я начал получать телефонные звонки от Рика Рубина, который говорил мне: "Ты нужен группе". "Да ну,

и что?" Я просто больше не хотел с ними иметь никаких дел.

Убеждающие способности Рубина в роли посредника и наставника сыграли свое дело. ―Затем Рик стал звонить мне чаще, спрашивая, чего я хочу, и что мы можем поделать в сложившейся ситуации — говорит Дейв. ―Мы бывало говорили часами. Затем он наконец сказал: "Слушай, ты действительно нужен группе, давай дадим им второй шанс". Так мы достигли некоторых договоренностей. Я сказал: "Ладно", и так все и произошло.

Ломбардо осторожно подводит итоги: ―Я хочу, чтобы меня поняли правильно: я никогда не просил, чтобы меня приняли обратно. Мне позвонили и попросили вернуться. Он также утверждал, что Тереза сыграла важную часть в его решении: ―Моя жена сыграла решающую роль в моем возвращении. Помню, как Рик приезжал за мной, забирал меня на своем Порше и привозил на репетицию Slayer.

Группа надлежащим образом порепетировала, вошла в струю и подготовилась к турне. Как бы то ни было, негативный опыт оставил свой след в отношениях.

Дейв Ломбардо: ―Мы работали вместе и довольно хорошо сыгрались друг с другом, но если бы эти парни жили со мной по соседству, то я, скорее всего, не стал бы с ними тусоваться.

Тогда, как и сейчас, кажется, что Арайа, Кинг и Ханнеман чувствовали себя комфортно, когда за ударной установкой сидел Ломбардо, и они узнавали его уникальные навыки. Оно и понятно: он является одним из самых профессиональных музыкантов в жанре металла и любом другом стиле. Фотограф Кевин Эстрада: ―Дейв очень спокойный и немногословный человек, но он очень предан идее, он предельно сосредоточен на том, что ему требуется сделать. Если ему необходимо записать треки, он загорается и делает это, а после того, как запись завершена, он полностью опустошен, абсолютно измотан. По его виду можно сказать, что запись была тем, о чем он думал на протяжении многих дней.

Перед тем, как отправиться в европейское турне, Slayer записали кавер-версию для саундтрека к фильму ―Less Than Zero (Меньше Нуля, 1987), адаптации дебютной новеллы Брэта Истона Эллиса 1985 года, ставшей позже известной благодаря своему кровавому эпику ―American Psycho (Американский Психопат, 2000). Поскольку в нем снялись известные актеры 80-х — Джеймс Спейдер, Роберт Дауни-младший и Эндрю МакКарти, фильм пользовался умеренным успехом, контрастируя с недавно вышедшим ―Поколением Икс с его сказкой о пустоте, разврате, нигилизме и наркомании. На саундтреке был представлен откровенно слабый кавер хита Iron Butterfly "In-A-Gadda-Da-Vida" (чье название является неверным произношением строчки "In The Garden Of Eden"), композиция, не слишком известная фанатам Slayer, незнакомым с американским психоделическим роком конца 60-х.

Арайа неплохо справляется с вокальными партиями, и группа неплохо играет среднетемповые риффы, но тогда, как и сейчас, попытки Slayer сыграть кавер-версии были в целом слабыми. Говорят, что эта композиция придала группе определенную степень воздействия на широкие массы населения, чего не могла достичь в то время ни одна из их собственных песен. Рубин, продюсировавший этот трек, включил на сборник несколько других групп, с которыми он работал — Danzig, Run DMC и Public Enemy среди них. Финансисты Def Jam, Columbia, выпустили этот альбом, сделав "In-A-Gadda-Da-Vida" первой композицией Slayer, которая была выпущена крупным рекорд-лейблом, несмотря на успехи Geffen с "Reign In Blood".