Джоэл Макайвер - Кровавое царствие Slayer [ЛП]

"Вообще-то я не имел в виду под этим названием ничего специфичного. Я целиком против политической музыки, потому что фанаты и так ослеплены своими ебаными идолами. Песня не рекламирует свободу мысли, и я никого здесь не проповедую. Свобода мысли — это то, какова жизнь в моем понимании".

Именно в этой песне, больше чем в какой-либо другой, Кинг утвердил свое присутствие, создав самую быструю песню Slayer на сегодняшний день, однако, в зависимости от концерта, песня "Necrophobic" иногда играется немного быстрее. Написать ее было одно, а сыграть — совершенно другое, и Кинг смеялся по этому поводу: "Мы играем "Dittohead" неумолимо быстро, потому что не сбавляем темп, пока не дойдем до брейкдауна в середине песни!".

Это также было испытанием для Бостафа, однако эта песня убедила всех слушателей, которые еще имели некие сомнения насчет его умений в том, что Пол Бостаф определенно был именно тем самым человеком для выполнения этой работы.

Тексты для самой песни "Divine Intervention" писали все четыре участника группы, что для Slayer было впервые. Может быть поэтому они немного неясные, с одной стороны повествующие о похищении инопланетянами, а с другой — о человеке, которого заставили стоять обнаженным перед Богом. "Кто я такой, чтобы судить твою грацию?" — вопит Арайа, хотя он, возможно, также обращается к кучке инопланетян, которые ослепили его, раздели и обошлись с ним грубо — своего рода "Тесное сближение для христианских евангелистов". В музыкальном плане в песне чувствуется эпичность, которую Slayer впервые разработали в песне "Spill the Blood", песне, которая длится столько же, в том же тоне и имеет схожий вес. "Circle of Beliefs" — еще одна быстрая и агрессивная песня Кинга, однако она едва ли когда-нибудь упоминалась группой или исполнялась на концертах. Тем не менее, песня прекрасно олицетворяет общую атмосферу альбома "Divine Intervention".

Атакуя религиозный конформизм с умной страстью ("Ментальность так мала, ты не можешь принять другую сторону… Ослепленный священным огнем, который постоянно поглощает твой разум") и указывая на бессмысленность христианской веры ("Воскрешение ждет мира без греха/Все храмы будут разрушены, пока это произойдет"), Кинг привязывает свои стихи к пачке риффов, которые сочетают в себе мощь и техничность. Это такая же хорошая песня, как и все, которые он когда-либо писал, однако трек немного испорчен некоторыми соло, которые занесли пронзительные партии дуэта Кинг/Ханнеманн слишком далеко. Это, возможно, объясняется тем фактом, что Кинг решительно придерживался своего атонального стиля после комментария своего друга "Даймбега" Даррелла Аббота из Pantera. "Думаю, я сказал Дайму, что планировал все свои соло-партии, а потом добавил к ним очень много силы, и он сказал: "Кинг, не отказывайся от того, что у тебя есть, ты просто должен пойти и поныть на некоторых из соло". Я всегда это помнил и никогда не забывал об этом. Так что я всегда выхожу и делаю все возможное, чтобы убедиться, что ною на парочке песен". "Circle" — это как раз пример, где Кинг "ноет"…

"SS-3" — более мрачная песня, текст для которой написал Ханнеманн, вновь отражающая его увлечение нацисткой тематикой. Тема песни — начальник главного управления безопасности Третьего Рейха, Рейнхард Гейдрих, также известный как "Кровавый Зверь", благодаря режиму террора, который он осуществлял во имя Гитлера, пока его в возрасте 38 лет не убили по политическим мотивам. Известный своими пытками и казнями, он правил, контролируя нацистскую Чехословакию до и во время Второй Мировой Войны. Гейдрих был одним из самых жестоких офицеров того режима. Его убийство (в машине, чей номер был SS-3) было совершено нацистами, убившими несколько тысяч мужчин и мальчиков в двух чешских деревнях, которые впоследствии были полностью уничтожены.

Несмотря на то, что Ханнеманн избегает графической природы "Angel of Death", он обращается непосредственно к смерти Гейдриха с такими строками: "Сопротивление Чехии издалека/Планируя убийство того…" — произнося слово "Чехия" с типичным шутовством. "Вожак стаи подкрадывается…", продолжает Джефф, подытоживая: "Кончина оправдывает средства/Ты будешь отправлен в Ад". Затем песня переходит в быструю, приятную секцию в конце, которая прекрасно подходит к ужасной теме — на этот раз никто не

мог обвинить вокалиста в симпатии к нацистам.

"Serenity in Murder" — продолжает экспериментальный тренд, состоящий из песен на предыдущих альбомах Slayer. Песня начинается и заканчивается мощным, сложным риффом, за которым тяжело следовать, и средней секцией, в которой используется эффект вокального дуэта. Он мрачный, странный и труден для восприятия на слух. Арайа снова прибегает к теме серийного убийцы в песне "213", которая названа так в честь номера квартиры, в которой жил американский серийный убийца Джеффри Дамер. Как и в "Tempation", в "213" используется несколько "прикрученных" секций, которые придают треку растянутое, бессвязное ощущение, но угрожающая атмосфера песни сохраняет определенную привлекательность для любителей "Dead Skin Mask". "Гладкие сине-черные губы/Я начинаю исходить слюной, когда мы целуемся…" — произносит Арайа — что обычно пропускается, чтобы Slayer перешли к своей привычной высокой скорости.

Скорость приходит с песней "Mind Control", стандартной, но доставляющей глубокое удовольствие композицией, в которой используется олдскульная смена аккордов, присущая атмосфере Slayer 1988 года. По общему признанию, песня звучит так, будто она могла быть написана для того, чтобы соответствовать общей атмосфере альбома, однако это долгожданное возвращение к трэш-метал форме после напыщенной мрачности в песнях "Serenity in Murder" и "213".

Таким образом Slayer вернулись на сцену экстремального метала, который они же сами и помогли зародить. Многое говорит об их подходе то, что неумолимо быстрая "Dittohead" была выбрана в качестве сингла, в компании с обычным простым недорогим видео на эту же песню. Фанаты приняли возвращение к основным ценностям, которые были представлены на альбоме "Divine Intervention", однако была и обратная сторона медали — слегка странноватое микширование альбома. Сразу же слышно, что ударные и соло записаны на миксе высоко, тогда как гитары и бас звучат необычно потерянно.

Тема по поводу микширования это, несомненно, то, что продолжает раздражать Кинга, как он сказал автору книги в 2007 году: "Проблема этой пластинки в том, что она звучит ужасно… Я помню, почему так вышло. У нас был продюсер и инженер, и они работали 10 дней, а потом у них появился какой-то другой проект, который нужно было делать — но нам об этом никто не сказал. И мы были там за день до того, как он собирался свалить, и он говорил типа: "Ну, я хочу завершить этот процесс так, как могу, потому что бла-бла-бла должен быть завтра там", а мы отвечали: "ну и кто этот мудак?". Не было никакой последовательности, и то же самое было и со студиями — мы были, возможно, в трех или четырех разных студиях, и столько же было продюсеров и инженеров. Так что альбому было суждено выйти с дерьмовым качеством. На диске есть действительно классный материал, но в плане звука это просто что-то типа: "Эм??!…".