Джоэл Макайвер - Кровавое царствие Slayer [ЛП]

Пол Бостаф: — Джефф пришел в первый же день и тут же ушел! Он сказал: "Нет, этого не будет".

Как уже говорилось ранее, Slayer появились из метал-волны Западного Побережья и панк-сцены. Как сказал Кинг: "Мы придерживаемся обеих позиций. Мы были единст венной метал-группой, которая могла выйти и сыграть вместе с Circle Jerks и D.R.I.".

В 1996 году, произошел самый неожиданный рок реюнион, когда The Sex Pistols предали забвению свои размолвки, чтобы объединиться для мирового тура "Filthy Lucre" — неожиданно, поскольку предполагается, что панк-рок не может существовать всю жизнь и является противоположностью такого рода действий. Тем не менее, спустя 20 лет с выхода первого сингла "пистолз" "Anarchy In The UK", возрождение панка витало в воздухе.

Группа Megadeth помогла привести возрождение в движение в конце восьмидесятых годов. Metallica исполняла кавер-версию группы Anti-Nowhere League на матерную песню "So What" уже долгие годы (они даже назвали в честь песни журнал своего фан-клуба), в то время, как группа под названием 3 Colours Red нашла хоть и маленькую, но шумную аудиторию слушателей. Со всех сторон слышались значительные упоминания, относящиеся к панку, появлявшиеся в массовой культуре — и именно в такой окружающей обстановке Slayer выпустили свою пластинку "Undisputed Attitude".

15 лет существования группы — веха, которую могли достичь очень немногие группы без какого-либо уровня коммерческого успеха, было подходящее время для того, чтобы группа вспомнила о тех, кто на них повлиял. Когда идея записать альбом хэви-рок песен не сработала (а если оценивать то, как за предыдущие годы Slayer исполняли каверы рок-песен, то это было правильное решение), они решили сделать альбом каверов на песни в стиле хардкор-панк.

К сожалению, конечный результат был в любом случае слабым.

Нанять в США хардкорового сопродюсера Дейва Сарди было хорошим шагом, когда дело дошло до панковой пригодности Slayer, но сопродюсирование в лице Slayer/Сарди было слабым по сравнению с тем, что обычно группа выдает стальную стену звука. Первая песня "Disintegration/Free Money" (первая из двух попурри команды Verbal Abuse), обладает всей скоростью, которую может пожелать любой фанат трэш-метала, но барабаны "ни о чем", гитары еле слышно, и искаженный бас вокал Арайи может быть, звучит истинно по-панковски, но все же это черти что. "Verbal Abuse/Leeches" в том же духе, единственный заметный момент, когда Том аккуратно делает акцент на словах, когда поет. Кинг предложил некое объяснение столь дерьмовому звуку: "Панковские пластинки звучат дерьмово, потому что микширование дерьмовое и они, вероятно, потратили около 10 баксов на запись… но этим панк и славится. Если вам нравится, как это сделали Slayer, то, вероятно, вам не понравится то, как эти песни звучали изначально".

Как ни странно, Кинг до сих пор настаивает на том, что альбом звучит отлично: "Мне нравится альбом "Undisputed Attitude" — к тому же мы пытались нанять Дейва Сарди для записи альбома "Christ Illusion" (альбом Slayer 2006 года), потому что, я думаю, что в плане звука, наша предыдущая пластинка действительно хороша".

"Abolish Government/Superficial Love" группы T.S.O.L. звучит не плотнее, чем две песни Verbal Abuse перед этой, возможно потому, что жидкий звук подходит медленной песне, но в этом и состоит основной парадокс альбома "Undisputed Attitude". Более быстрые, трэшевые песни звучат слабовато, а медленные песни оскорбили метал-фанатов, потому что песни не являлись металлом, что означало, что Slayer не могли надеяться угодить своей аудитории поклонников.

Фанаты панка, возможно, немного прониклись творчеством группы благодаря этому альбому, но большинство людей, которые любят быстрый хардкор, были более-менее хорошо знакомы с трэш-сценой благодаря популярной моде на "кроссовер" между двумя направлениями, который появился еще в середине восьмидесятых годов. Однако метал-фанаты имеют склонность любить песни Slayer за их выворачивающую кишки тяжесть и сильную скорость: убери один или оба этих элемента и среднестатистический трэш-метал фанат предпочтет вместо этого альбом Kreator.

Собственная композиция Ханнемана "Can" t Stand You" лучше по понятным причинам. Риффы и вокал сочатся злобой, чем просто не может похвастаться дерзкая атака Verbal Abuse и другие вещи, и в этой песне присутствует парочка безжалостных смен темпа, которые являются чисто слейеровскими. Песня "Ddamm" ("Drunk Drivers Against Mad Mothers") — еще одна личная песня Ханнемана, с типичными слееровскими соло, а также присутствует искаженный басовый брейкдаун, в то же время она едва ли дотягивает до стандартов "Reign In Blood", по крайней мере, она немного повышает качество альбома.

Некий спор возник после исполнения кавера "Guilty of Being White" группы Minor Threat. Саму песню всегда неверно истолковывали, считая ее гимном расистов, что совершенно противоположно тому, что намеревался сказать автор песни Ян Маккей. Как он сказал: "Я вырос в Вашингтоне, и в то время 70 или 75 % населения там были черные; я ходил в среднюю школу, которая на 95 % состояла из черных и меня били за то, что я был белым ребенком. Я написал песню о том, что, на мой взгляд, было неправильным бить меня из-за цвета кожи. Антирасистская песня. И спустя 15 лет я написал эту песню, я был в Польше, и один скинхед поблагодарил меня за то, что я написал такую классную песню о белой расе. Так что вы видите, что контекст связан со всем сразу".

Когда Арайа спел "Guilty of Being White" (Виноват в том, что белый), изменив строчку на "Guilty of Being Right" (Виновен в том, что прав), это было его решением. Как утверждают, Маккей был оскорблен такой заменой, потому что из-за этого некоторые слушатели могли подумать, что песня пропагандировала расизм, но Арайа возразил: "Думаю, Ян Маккей расстроился из-за того, что я заменил последнюю строчку… ему это не понравилось… Он подумал, что я не понял замысел песни. Я понял в точности, что это значило — просто подумал, что было бы круто закончить песню именно так. И для меня это в одной фразе демонстрировало то, о чем была вся песня".

"Guilty of Being White" — одна из лучших песен на этом слабом альбоме. Быстрая и по существу самая короткая — песня длится почти минуту и демонстрирует группу в отличной форме. Бостаф в особенности сразу же подсел на Minor Threat, как он сказал: "Когда я рос,

я не слушал панк. Я слушал метал и хард-рок, так что "Undisputed Attitude" был для меня неким образованием. Я слушал эти записи и учил эти песни, и Minor Threat — просто потрясающая команда, и я никогда их раньше не слышал. Я хотел сделать все их песни для альбома, это почти стало альбомом кавер-версий группы Minor Threat. Но потом мы такие: "Мы не можем сделать эту песню, эту песню, или эту песню", потому что они все были песнями группы Minor Threat, понимаешь, о чем я? Пришлось сдерживаться".

Песня "I Hate You" группы Verbal Abuse — еще одна песня, без которой легко можно было бы обойтись. Искаженный вокал Арайи звучит слабо, невнятная, неточная техника "down-picking" в исполнении Керри Кинга и Ханнемана раздражает, как будто это караоке-пародия на панковскую песню. "Filler/I Don" t Want To Hear It" — более динамичная песня в стиле Minor Threat, приправленная гитарными соло Ханнемана/Кинга. Больше выкриков, больше превышенных сбивок на басу, больше тяжелых гитарных мелодий… к сожалению, все то же самое. Песня "Spiritual Law" группы D.R.I. ни на йоту не отличается от выбранного шаблона, за исключением медленной, более сложной средней части, и песня "Mr.Freeze" группы Dr Know продолжается по такому же сценарию. Используя обратную связь и скрип на ладах, чтобы добавить панковской атмосферы, группа преданно исполняет все эти передачи во всех песнях, но с этого момента альбом панк-фанатам может надоесть.