Михаил Ильин - Баженов

С другой стороны дома, у входа во двор, поставлены массивные ворота с колоннами. От ворот под углом расходятся стены невысокой ограды, покрытой декоративными арками. Благодаря этому кажется, что выступающий вперед колонный портик дома сам устремляется навстречу входящему.

Общественное значение Пашкова дома и его идейно-художественный образ раскрываются с особой убедительностью при сравнении с вышеприведенной характеристикой М. Щербатова архитектуры жилых зданий середины XVIII века. К какой бы части дома, к какой бы его детали мы не обратились, всюду видна гениальная рука мастера с его особой полнокровностью и жизненностью.

Можно до бесконечности любоваться этим совершенным произведением архитектурного гения Баженова. Даже самые мельчайшие детали Пашкова дома выполнены мастерски.

Баженов остается до конца верен своим художественным идеалам. Классицизм его, несмотря на все новые и новые приемы и формы, которые он смело вносил в его архитектуру, не изменяется в своих основах на протяжении почти сорокалетнего периода его деятельности. Все его творчество предстает перед нами исключительно единым и целым.

Баженов оставался великим мастером и тогда, когда строил небольшие, скромные здания. Он с редким тактом соблюдал чувство меры: он не наделяет небольшое здание монументальностью дворца, а направляет свое внимание на изящество архитектурных пропорций и строгость немногих прекрасно прорисованных деталей. И эти его произведения имеют такое же художественное значение, как и его монументальные сооружения (дома Долгова, Прозоровского, Юшкова и др.).

Екатерина решила с блеском отпраздновать в Москве заключение Кучук-Кайнарджийского мира с Турцией. Желая сгладить тягостное впечатление, вызванное отменой постройки Кремлевского дворца, императрица поручила Баженову создать на Ходынском поле что-то необычайное. Представленный им проект действительно поразил всех своей выдумкой. В апреле 1775 года Екатерина самодовольно писала за границу барону Гримму, приписав всю оригинальность замысла себе: "Я призвала в одно прекрасное утро Баженова, моего архитектора, и сказала ему: друг мой, в трех верстах от города есть луг; представьте себе, что этот луг - Черное море; что из города к нему ведут две дороги: так пусть одна из этих дорог будет Танаисом (Дон), а другая - Борисфеном (Днепр); в устье первого Вы построите банкетную залу, которую назовете Азовом; в устье другого театр, который назовете Кинбурном; Вы начертите песком Крымский полуостров; поместите на нем Керчь и Бникале в виде бальных зал; налево от Танаиса устроите буфеты с вином и мясом для народа; напротив Крыма будет иллюминация, представляющая радость обеих империй по поводу восстановления мира; из-за Дуная Вы пустите фейерверк, а на площади, которая должна изображать Черное море, расставите и рассеете лодки и иллюминованные корабли".

Архитектура этих праздничных павильонов поразила всех своей оригинальностью. В этих сооружениях Баженов воплотил свою давнишнюю мечту о воссоздании и продолжении приемов и форм допетровского зодчества, той архитектуры, которую он так любил, которую особо отметил в своей речи на закладке Кремлевского дворца. Но, обращаясь к художественным традициям прошлого, Баженов глубоко перерабатывал их приемы и формы в связи с задачами своего времени.

Подготовка к торжеству началась еще зимой. С весны же работы развернулись еще шире. На пересечении Тверской и Садовой (на современной площади имени Маяковского) были сооружены огромные 32-метровые ворота, окруженные колоннадами (отсюда и прежнее название площади - Старые Триумфальные ворота).

Баженов решил связать национальное торжество победы над давним врагом России с торжеством новой национальной архитектуры. Он решил выстроить и "Азовский замок", и "город Таганрог", и "крепость Кинбурн", и здание театра, и прочие павильоны в новых архитектурных формах. Ведь праздновалась национальная русская победа над турками, поэтому здесь как нельзя более подходили русские национальные архитектурные формы.

Увеселительные павильоны открывали большой простор для творческой фантазии. И вот Ходынское поле покрылось сказочными, причудливыми зданиями. Казаков, помощник Баженова, не мог удержаться, чтобы не зарисовать эти волшебные сооружения из камня и дерева. Рисунки эти сохранились до наших дней.

На рисунках Казакова мы видим крепостные стены и башни, колоннады и купола, обелиски и затейливые украшения - все в изобилии и в бесконечном разнообразии. И на этот раз успех Баженова был полный. Празднество длилось две недели и было воспето в специально написанной оде Сумароковым.

Не успели отгореть праздничные огни и фейерверки, как Баженов получил новый заказ от Екатерины - составить проект подмосковной царской усадьбы в виде ряда отдельных павильонов, похожих на ходынские "увеселительные строения".

Недалеко от Коломенского, славившегося красотой пейзажа и древними зданиями, у родственников писателя начала XVIII столетия Кантемира была куплена небольшая усадьба, носившая название "Черная грязь". Здесь и началась постройка царской подмосковной, получившей вскоре новое название "Царицыно".

Баженову было предложено в наикратчайший срок сделать эскизный проект усадьбы. Зодчий в несколько дней набросал карандашом до полутора десятков планов различных по форме павильонов. Все они были невелики и не похожи друг на друга. Баженов, большой любитель сложных архитектурных плановых композиций, дал здесь себе полную волю. То круглые комнаты, чередующиеся с овальными, он располагает веером, то в простую форму полукруглого здания вписывает самые сложные по очертаниям помещения.

Находясь еще под впечатлением ходынских павильонов, Екатерина почти без поправок утвердила представленные эскизы. Вслед за этим началась детальная разработка чертежей многочисленных построек Царицына.

Баженов не хотел просто повторить в ином виде павильоны Ходынки. Он решил создать совершенно новый тип усадьбы. Обычно загородная царская усадьба мало чем отличалась от дворца в столице, разве только большей площадью и большим количеством построек. По мысли зодчего новая резиденция должна была получить совершенно иной характер, далекий от пышных и величественных дворцовых резиденций. Он не только хотел применить традиционную для древней Руси живописную композицию усадебного ансамбля, но подчеркнуть масштабом построек и характером убранства интимность и лирическую задушевность русской архитектуры.

Усадьба, состоявшая из ряда павильонов, широко раскинулась среди зелени обширного парка.

Если классические сооружения располагались по геометрически правильным осям и в полной симметрии друг с другом, то Древнерусские усадьбы и боярские дворы в городе производили не меньшее впечатление совершенно иным расположением построек. Древнерусский зодчий ценил живописную асимметрию различных зданий, образовавших не менее цельную единую композицию. Это качество и решил Баженов осуществить в своем новом проекте. Эти принципы живописной композиции, введенные в русскую архитектуру Баженовым, в XVIII веке нашли себе быстрое признание и распространение. Различные по форме и убранству павильоны стали наполнять сады и парки многих русских усадеб.