Росс Кинг - Чарующее безумие. Клод Моне и водяные лилии
- Название:Чарующее безумие. Клод Моне и водяные лилии
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Азбука, Азбука-Аттикус
- Год:2018
- Город:Санкт-Петербург
- ISBN:978-5-389-14217-6
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Росс Кинг - Чарующее безумие. Клод Моне и водяные лилии краткое содержание
И все же газеты поторопились списывать Моне со счетов. Вопреки личным и мировым катаклизмам, вопреки нездоровью, неуверенности в своих силах и солидному возрасту художник приступил к воплощению самого масштабного художественного проекта за всю свою артистическую карьеру — грандиозного цикла пейзажей с водяными лилиями.
Чарующее безумие. Клод Моне и водяные лилии - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
343
Le Figaro. Juin 2, 1915.
344
L’Homme Libre. Août 9, 1914.
345
Le Matin. Août 30, 1914.
346
Revue de Paris. Decembre 15, 1914. Перевод на английский язык см.: Byrnes Joseph F. Reconciliation of Cultures in the Third Republic: Émile Mâle (1862–1954) // Catholic Historical Review. Vol. 83. No. 3 (July 1997). P. 417–418. Высказывание Родена о Реймсе см.: Cadel Judith . Rodin: Sa vie glorieuse, sa vie inconnue. Paris: Grasset, 1937. P. 110.
347
Цит. по: Kelly Barbara L. Debussy and the Making of a musicien français : Pelléas, the Press, and World War I // French Music, Culture, and National Identity, 1870–1939 / Ed. Barbara L. Kelly. Rochester, NY: University of Rochester Press, 2008. P. 69.
348
Becker . The Great War and the French People. P. 91.
349
L’Echo de Paris. Septembre 19, 1914.
350
WL 2143.
351
Les Allemands: destructeurs des cathédrales et de trésors du passé. Paris: Hachette, 1915. P. 76.
352
«Большая декорация» (фр.) .
353
Цит. по: Dallas Gregor . 1918: War and Peace. London: Pimlico, 2002. P. 170.
354
Le Matin. Decembre 5, 1914.
355
L’Echo de Paris. Janvier 2, 1915.
356
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet. P. 80.
357
Le Figaro. Decembre 10, 1914.
358
Le Matin. Février 25, 1915; Le Petit Parisien. Février 29, 1915.
359
L’Homme Libre. Decembre 15, 1914.
360
Le Petit Parisien. Février 12, 1922.
361
Guitry . If I Remember Right. P. 23.
362
Fels Marthe de . La Vie de Claude Monet. Paris: Gallimard, 1929. P. 173.
363
Guitry . If I Remember Right. P. 236.
364
См.: Geffroy . Claude Monet. P. 14–15.
365
Gil Blas. Decembre 9, 1909.
366
Персики Мельба — десерт, придуманный кулинаром и ресторатором Огюстом Эскофье в первой половине 1890-х годов в честь оперной певицы Нелли Мельба; представляет собой сочетание персика и ванильного мороженого с добавлением малинового пюре.
367
Elder . A Giverny, chez Claude Monet. Loc. 662.
368
Цит. по: Lloyd Rosemary . Mallarmé: The Poet and His Circle. Ithaca: Cornell University Press, 1999. P. 138. Моне приводит текст стихотворения Малларме в письме 1920 г., адресованном Жеффруа: WL 2390. Конверт размещался на небольшой подставке, установленной в застекленном бюро во второй мастерской (Je sais tout. Janvier 15, 1914).
369
См.: Le Figaro. Juin 15, 1907. Книга Пруста должна была называться «Шесть садов Рая»; предполагалось, что речь в ней пойдет о саде графини де Ноай, о садах Рёскина на озере Конистон-Уотер и Мориса Метерлинка (которого автор называет «Вергилием Фландрии»), поэтов Анри де Ренье и Франсиса Жамма, а также о саде Моне в Живерни.
370
Marcel Proust on Art and Literature, 1896–1919 / Trans. Sylvia Townsend Warner. New York: Meridian Books, 1958. P. 357.
371
Nouvelle Revue Française. Juillet 1, 1909.
372
Здесь и далее цит. по: Пруст М . В сторону Сванна / Пер. Е. В. Баевской. М.: Иностранка, Азбука-Аттикус, 2013.
373
WL 2640.
374
Le Figaro. Novembre 20, 1914.
375
Ibid. Decembre 23, 1914.
376
Banks Arthur, Palmer Alan . A Military Atlas of the First World War. London: Leo Cooper, 1989. P. 13 (кайзер Вильгельм); Stibbe Matthew . Germany, 1914–1933: Politics, Society and Culture. Abingdon: Routledge, 2013. P. 16 (Мольтке); Chandler Malcolm . Home Front 1914–18. Oxford: Heinemann, 2001. P. 7 (Асквит).
377
Le Temps. Decembre 27, 1914.
378
WL 3103.
379
Koechlin Raymond . Souvenirs d’un vieil amateur d’art de l’Extrême-Orient. Chalon-sur-Saone: Imprimerie Française et Orientale E. Bertrand. P. 3, 38. О его отце Альфреде Кошлене см.: Tableaux Généalogiques de la Famille Koechlin, 1460–1914. Mulhouse: Ernest Meinenger, 1914. P. 19.
380
Archives Claude Monet. P. 82.
381
WL 2142.
382
Les Musées de France: Bulletin publié sous le patronage de la Direction des Musées Nationaux avec le concours de la Société des Amis du Louvre et de l’Union Centrale des Arts Décoratifs / Ed. Paul Vitry. Paris: D.-A. Longuet, 1913. P. 55–56.
383
В последний раз, в 1892 г., члены комиссии по вопросам оформления ратуши проголосовали за Пьера Лагарда (10 голосов), в итоге победившего Моне (4 голоса). См.: Patry Sylvie . Monet and Decoration // Claude Monet, 1840–1926. Paris: Réunion des musées nationaux, 2010. P. 323. Вильденштейн отмечает, что в письмах Моне нет упоминаний о конкурсе, а значит, «судя по всему, результат его мало заботил. Да и неизвестно, претендовал ли он на заказ» ( Wildenstein . Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 288).
384
Цит. по: Gotlieb Marc J. The Plight of Emulation: Ernest Meissonier and French Salon Painting. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1996. P. 24.
385
Цит. по: Gotlieb . The Plight of Emulation. P. 21.
386
Lettres de Eugène Delacroix / Ed. Philippe Burty. Paris: A. Quantin, 1878. P. 147.
387
Revue des Deux Mondes. Juin 1906.
388
Единственное исключение, да и то в США, а не во Франции, — триптих Мэри Кэссетт «Современная женщина», созданный для «Дома женщин» во время Всемирной Колумбовой выставки 1893 года в Чикаго.
389
Mercure de France. Septembre 16, 1912.
390
Цит. по: Patry . Monet and Decorations. P. 318.
391
WL 2145.
392
Ibid.
393
Discours de Guerre. P. 46.
394
WL 2145.
395
Le Figaro. Mai 31, 1912.
396
Ibid. Février 18, 1913.
397
Ibid. Février 20, 1913.
398
Gil Blas. Avril 3, 1913.
399
WL 2148.
400
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet. P. 155.
401
Clemenceau . Claude Monet: Les Nymphéas. Paris: Plon, 1928. P. 16.
402
Je sais tout. Janvier 15, 1914.
403
L’Art et les artistes. Décembre 1905 / Trans. Terence Maloon // Shackleford et al. Monet and the Impressionists. P. 197.
404
WL 2127, 2134, 2136, 2149.
405
WL 2153.
406
Цит. по: The Prix Goncourt // Encyclopedia of Library and Information Science / Ed. Allen Kent, Harold Lancourt, Jay E. Daley. New York: Marcel Dekker, 1978. Vol. 24. P. 206.
407
Goncourt Edmond, Jules de. Journal: Mémoires de la vie littéraire. Vol. 3 / Ed. Robert Ricatte. Paris: Robert Laffont, 1989. P. 348.
408
Elder . A Giverny, chez Claude Monet. Loc. 674. Экранизацию романа «Борьба за огонь» (La Guerre du Feu) осуществил в 1981 г. режиссер Жан-Жак Анно.
409
Geffroy . Claude Monet. P. 329.
410
Paris-Magazine. Août 25, 1920; цит. по: Wildenstein . Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 406.
411
L’Oeuvre. Decembre 11, 1926.
412
Цит. по: Ravon Georges . L’Académie Goncourt en dix couverts. Avignon: E. Aubanel, 1943. P. 59.
413
Цит. по: Wildenstein . Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 46.
414
Stuckey . Claude Monet, 1840–1926. P. 247.
415
La Guerre Mondiale. Juillet 22, 1915.
416
WL 2155.
417
Hoschedé . Claude Monet. Vol. 1. P. 83. Борьба Моне против строительства фабрики по производству крахмала широко освещалась в тогдашней прессе; см., например: La Chronique des arts et de la curiosité. Septembre 21, 1895.
418
Geffroy . Claude Monet. P. 324.
419
La Vie Moderne. Juillet 12, 1880.
420
Revue illustrée. Mars 15, 1898, цит. по: Wildenstein . Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 321.
421
Hoschedé . Claude Monet. Vol. 1. P. 130.
422
Martet Jean. M. Clemenceau peint par lui-même. Paris: Albin Michel, 1929. P. 52–53. Версии этого эпизода, как и его весьма отличное изложение на английском языке ( Martet . Clemenceau. P. 217), а также вариант, изложенный Бланш Ошеде-Моне ( Hoschedé . Claude Monet. Vol. 1. P. 163), подробно рассматриваются Джанин Берк, см.: Burke . Monet’s Angel. P. 75–76. Берк предполагает что Бланш могла играть и более активную роль в создании Grande Décoration , поскольку была способна «изящно передавать и имитировать стиль мастера». Исследовательница утверждает, что Бланш, возможно, положила несколько красочных слоев, чтобы художник затем доработал их характерными сложными мазками (с. 76). Однако сама Бланш это отрицала, а других свидетельств не осталось, так что это любопытное предположение остается неподтвержденным.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
