Алексей Грачев - Джулия Робертс. Красотка с характером

«Я попросила своего агента Эллен Голдсмит устроить мне на студии «Дисней» встречу с Гарри Маршалом, — вспоминает Джулия. — Но мы говорили на разных языках. Каждый о своем. Он мне сказал… У него еще такая особенная манера речи… Выше человеческих сил передать ее… Так вот, он сказал: «Я вас не понимаю. Одни мне говорят, что вас трудно одеть, другие, что вас трудно раздеть. Что же мне с вами делать?» А я ему в ответ: «Я вас не понимаю, вы какой-то странный. Я не понимаю, чего вы от меня хотите добиться?» В общем, мы засыпали друг друга вопросами. Но на разговоры времени было мало, потому что мы уже приступали к кинопробам, и, несмотря на все мои волнения по поводу фильма в целом, я подозревала, что все у нас получится. Но тут возникли сложности с выбором актера, который должен был сниматься со мной. Это оказалось на самом деле непросто, пока кому-то в голову не пришла блестящая идея пригласить Ричарда Гира».

Главе компании Джеффри Катценбергу стоило немалых трудов уговорить своего давнего знакомого Ричарда Гира сыграть в фильме главную мужскую роль, хотя среди претендентов были и Шон Коннери, и Аль Пачино. Катценбергу сначала пришлось переубедить своих коллег, которые отнеслись к такому выбору без энтузиазма, а затем сломить упрямство уже такой капризной кинозвезды, которой являлся Гир.

Ричард довольно долго колебался — браться или не браться за роль холодного и богатого Эдварда Льюиса. «Когда я прочел сценарий, он у меня не вызвал особого энтузиазма, — вспоминает Гир. — К тому же меня смущало то, что я никогда не играл в комедиях. Я вообще не верил, что фильм может получиться. Но режиссер Гарри Маршал объяснил мне, что хочет попытаться сделать фильм, в котором мой образ навеет воспоминания о Кэри Гранте и комедиях сороковых годов. Это дало мне представление о подходе к данному фильму».

У актера были также и другие замечания по сценарию. И это благодаря его требованиям, которые были приняты, герои картины Эдвард и Вивиан предстали на экране обаятельными и симпатичными. Герой Гира совсем не выглядел расчетливым развратником, каким он был в первоначальном сценарии, а героиня Джулии — более тонкой, доброй и трогательной, так что зрителям было понятно, за что же ее полюбил миллионер. Словом, в окончательном варианте образ героини Робертс трактовался так — это симпатичная неудачница, которая в силу затрудненных жизненных обстоятельств вынуждена была пойти на панель, однако в душе она остается чистой и романтичной.

И еще. В первоначальном варианте у фильма не было счастливого конца. Гир же настоял на хеппи-энде. Циничное название «3000» поменяли на «Красотку». Словом, фильм превратили в сказку, напоминающую чудесную историю Золушки. Вот теперь уже никто не мог обвинить ни создателей, ни саму картину в безнравственности.

Когда все замечания Гира были учтены, Гарри Маршал, который был знаком с актером ранее, вылетел к нему в Нью-Йорк вместе с Джулией. Там, в доме Гира в Гринвич Виллидже и состоялась их первая встреча. Ранее Ричард не был знаком с Джулией, разве что видел ее в фильме «Мистическая пицца», который позволял оценить потенциал молодой актрисы. Позже Гир говорил: «С Джулией Робертс мы очень легко нашли общий язык, и зрители живо откликнулись на это взаимодействие».

А Джулия вспоминала: «Я все твердила: «Господи, неужели?» Я была так взволнована, что буду сниматься с такой знаменитостью. На съемочной площадке наконец появился Ричард, и потом начались переговоры. Собралась вся съемочная группа, и моему агенту пришлось несладко, потому что все ждали, до какой степени моей героине Вивиан придется обнажиться в этом фильме. Я вынуждена была проторчать весь день в офисе моего агента за разговорами. Короче, фильм о проститутке без обнажения не мог обойтись. Когда все было оговорено, и мы достигли согласия, я позвонила маме: «Знаешь, мне досталась отличная роль». Она воскликнула: «Вот здорово! Кого же ты будешь играть?» А я в ответ: «Фильм будет сниматься на студии «Дисней». — «Ну ладно. Я тебе потом перезвоню…»

Когда Джулию спрашивали, существовал ли среди ее знакомых в реальной жизни прообраз ее героини, актриса отвечала, что в Голливуде она познакомилась с очень красивыми, очаровательными девушками, которые были очень добры к ней и откровенно рассказали довольно неприятные истории о себе: им приходилось торговать своим телом, чтобы удержаться на студии. «Для меня это общение было чрезвычайно полезным, — признавалась она, — и многое из того, что я узнала о них, появилось потом в сценарии. Гарри был поражен, когда услышал эти истории, и многое из них было позаимствовано, потому что я могу делать только такие вещи, о которых хоть что-то знаю сама. И Гарри мне это позволил».

Уже начальные кадры фильма настраивали на эмоциональное несоответствие между богатыми бизнесменами и их чувственно холодными женщинами. В центре разговоров и мышления хозяина дома Эдварда — деньги. Он элегантен, поражает зрителя светскими манерами и костюмами от Армани, и в то же время явно тяготится своей малосодержательной жизнью. Подружка бросила его, так как ей надоело общаться по телефону с его секретаршей, а не с ним. Он весь в бизнесе, в делах. В Лос-Анджелес Эдвард летит один. По дороге из аэропорта он неожиданно заблудился — обычно он не садился за руль и его не интересовало, как и куда ехать — шофер знает дорогу. А здесь пришлось спросить, как проехать до отеля. Так происходит его знакомство с Вивиан, которая «работает» на Голливудском бульваре, где девицы бродят по врезанным в мостовую звездам с именами знаменитых актеров. За 10 долларов она готова ему помочь, но Эдвард поначалу отказывается. Однако затем, присмотревшись к девушке и оценив ее фигурку, соглашается. Вивиан садится к нему в машину и готова — но теперь уже за 20 долларов — показать гостю дорогу, а когда Эдвард, будучи не в состоянии справиться с переключением передач, предлагает ей сесть за руль, то к своему удивлению слышит, что это уже обойдется ему в 100 баксов за час. Впрочем, у каждого свой бизнес…

Если у Вивиан были свои «профессиональные» проблемы, то у Джулии они были несколько иного плана. Узнав, что студия «XX век Фокс» ищет актрису на роль дочери Джина Хэкмана в фильме «Коллективный иск», Робертс по сотовому телефону прямо со съемочной площадки, с Голливудского бульвара бросилась звонить руководителю компании Джо Роту. Она знала, что после «Мистической пиццы» Рот не сомневался в ее возможностях как актрисы. Когда раздался звонок в офисе, Джо услышал: «Говорят, вы мой поклонник? У вас есть сценарий, который мне очень нравится. Он называется «Коллективный иск». На это Рот ответил, что она слишком молода для роли героини. Однако Джулия не сдавалась: «Нет-нет, я отлично подойду на роль, я хочу сделать пробы. Вот увидите, я просто создана для этой роли!» Тогда Джо вынужден был сказать: «Послушайте, я уверен, что вы станете великой киноактрисой, но вы слишком молоды, чтобы играть 27-летнюю женщину-юриста, которая к тому же является дочерью Джина Хэкмана». Она в ответ: «Думаю, вы ошибаетесь!»