Алекс Паппадимас - Киану Ривз: победы, печали и правила жизни

Когда спустя несколько лет возникнет гранж, он будет звучать так, будто персонажи «На берегу реки» взяли в руки инструменты и учатся по-новому рассказывать о своих тайнах. Совсем скоро модели в нарядах, причудливо подражающих стилю героев на экране, будут понуро ходить по подиуму на показах Марка Джейкобса. Режиссер фильма Тим Хантер поставит несколько серий «Твин-Пикс» [87] … несколько серий «Твин-Пикс» … – Twin Peaks , создатели Дэвид Линч и Марк Фрост ( Lynch-Frost Productions, Propaganda Films, Spelling Entertainment, Twin Peaks Productions ), 1990. , где эхом отзываются те же мотивы (в начале сериала на берегу тоже обнаруживают труп девушки), но сохраняется более оптимистичный взгляд на жизнь в маленьком городке, пусть почти все местные подростки и заняты секс-работой или возят контрабандой кокаин, который во вселенной «Твин-Пикс» поставляется из Канады.

То, что в 1987 году рассказывается в фильме «На берегу реки» о детях в Америке, звучит как сигнал бедствия из другого мира. Сюжет между тем основан на реальных событиях, произошедших в городе Милпитас, к северу от Сан-Хосе, в 1981 году. Марси Конрад было 14, Энтони Жаку Бруссару – 16. Однажды Бруссар отвез Марси Конрад в дом своего отца. Они поссорились. Бруссар изнасиловал Конрад, задушил ее и сбросил тело в овраг у холма к востоку от города. На следующий день, когда он рассказал о содеянном друзьям, те ему не поверили, и Бруссар отвел их к оврагу и показал тело. Вскоре на труп пришли поглазеть и другие ребята. Это продолжалось два дня. Наконец двое ребят, видевших тело, отправились в полицию.

К тому времени, когда Бруссар признал свою вину в убийстве первой степени при попытке изнасилования и был приговорен к сроку от 25 лет до пожизненного, в центре истории оказался уже не он, а ребята, ходившие посмотреть на тело и никому ничего не сказавшие.

«Калифорнийский городок ошарашен молчанием подростков о жертве убийства», – сообщала газета The New York Times в статье, где слова самих старшеклассников приводятся лишь в тридцать первом абзаце. Кое-кто из взрослых Милпитаса, говорилось в издании, «во всем винил телевидение и экранное насилие – якобы оно порождает отрешенность и размывает эмоциональную грань между реальным актом насилия и тем, что мелькает на экране» [88] Кое-кто из взрослых Милпитаса, говорилось в издании … – Wayne King, «Youths’ Silence on Murder Victim Leaves a California Town Baffled», The New York Times , 14 декабря 1981 года (Уэйн Кинг, «Молчание молодежи о жертве убийства ошарашило калифорнийский городок»). .

Вопрос о причинах всеобщего молчания поднимался лишь в газете The Washington Post , где высказывалась гипотеза, что проблема детей «не в черствости, а в страхе и смятении. Эти молодые люди боялись полиции и не знали, как найти баланс между дружеской верностью и справедливостью, как реагировать на акт безумия [89] «Эти молодые люди боялись полиции…» – Jay Matthews, «California Suburb Sorts Out Fear and Confusion in Teen Slaying», The Washington Post , 6 декабря 1981 года (Джей Мэттьюз, «Калифорнийский пригород пытается понять страх и смятение после убийства подростка»). . По словам одного из школьников, видевших тело, дома он потом всю ночь провел, уставившись в потолок».

Студент факультета кинематографии Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Нил Хименес, прочитав в газетах об убийстве Марси Конрад, пишет о нем сценарий.

«Прототипами большинства персонажей стали мои сверстники, с которыми я учился в старших классах, – расскажет годы спустя Хименес. – Мне показалось, все это отражает настроение молодежи того времени, ощущение оторванности от происходящего и желание как-то отключиться» [90] «Прототипами большинства персонажей стали мои сверстники, с которыми я учился в старших классах…» – Matt Gilligan, «An Oral History of „River’s Edge“, 1987’s Most Polarizing Teen Film», Vice.com , 9 мая 2017 года (Мэтт Гиллиган, «Устная история „На берегу реки“, самого противоречивого фильма о подростках 1987 года»). .

Когда «На берегу реки» выходит в прокат, он получает преимущественно положительные рецензии, но даже восхищенных критиков фильм приводит в легкий ужас. Он воспринимается как приговор поколению, лишенному морали и чувств, и, вероятно, именно поэтому и находит свою аудиторию; как и десять лет спустя в «Детках» Ларри Кларка [91] … десять лет спустя в «Детках» Ларри Кларка … – Kids , режиссер Ларри Кларк ( Guys Upstairs, Independent Pictures, Kids NY Limited, Killer Films, Miramax, Shining Excalibur Films ), 1995. , в нем ощущается сочувствие к группе без конца тусующихся подростков, а кажущаяся атрофия сочувствия раскрывается так, что не может не возмутить и не восхитить любителей артхаусного кино. На афишах фильм представлен как образец эксплуатационного кино: «Самый противоречивый фильм, который вы увидите в этом году», – а когда его постигает неожиданный успех после премьеры в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, президент компании Island Pictures Расселл Шварц в разговоре с журналистами The New York Times [92] …президент компании Island Pictures Расселл Шварц в разговоре с журналистами The New York Times… – Aljean Harmetz, «„River’s Edge“ Defies Experts’ Expectations», The New York Times , 6 июня 1987 года (Альжан Харметц, «„На берегу реки“ опровергает ожидания экспертов»). высказывает предположение, что это кино оценил зритель, подготовленный к «мрачному шику» такими фильмами, как «Синий бархат» и «Сердце ангела» [93] … зритель, подготовленный к «мрачному шику» такими фильмами, как «Синий бархат» и «Сердце ангела» . – Blue Velvet , режиссер Дэвид Линч ( De Laurentiis Entertainment Group ), 1986; Angel Heart , режиссер Алан Паркер ( Carolco International N. V., Winkast Film Productions, Union ), 1987. .

Однако много лет спустя на интервью, в ответ на вопрос о кажущейся бесчувственности персонажей, по крайней мере один из актеров оспаривает подобную интерпретацию.

«Господи, да речь же совсем не об этом, – говорит Киану. – Когда я читал сценарий, я вовсе не роботов в нем слышал [94] «Господи, да речь же совсем не об этом … » – John Griffiths, «Reeves’ Edge», T & B, 1 января 1989 года (Джон Гриффитс, «На краю: Ривз»). . Я слышал боль и такую бездну эмоций… „На берегу реки“ многие смотрят как фильм о восьмидесятых, о пороках восьмидесятых и новой молодежи. Но по-моему, он вне времени, если говорить о персонажах и их реакции, когда они находят тело своей подруги… Вряд ли Бивер в пятидесятые помчался бы в полицию и сказал: „Там мой лучший друг только что кого-то убил – ну как же так, Уолли!“ – этого просто не может быть» [95] «Вряд ли Бивер в пятидесятые… …„ну как же так, Уолли!“» – Бивер, он же Теодор Кливер, – 8-летний мальчик, герой американского комедийного телесериала «Проделки Бивера» ( Leave It to Beaver , 1957–1963); Уолли – его старший брат. – Примеч. перев . .

В фильме воображаются сложные резоны подростков, покрывавших убийство, и Киану наделяет этого уставившегося в потолок юношу из Милпитаса достоверно невнятным голосом. Поначалу, однако, его практически заслоняют остальные. Криспин Гловер в роли Лейна, одержимого панка правых взглядов, помогающего сокрыть убийство, выкладывается по полной, чеканит слоги в своей фирменной манере, подчеркивая целые слова заглавными буквами, что тут же улавливается на слух: «По-твоему, эту тачку САМ БОЖЕНЬКА ЗАПРАВЛЯЕТ?» Дэниел Робак играет убийцу, Очко, как неуклюжего, обреченного Франкенштейна. А Деннис Хоппер – это Деннис Хоппер.