Федор Раззаков - Алла Пугачева: По ступеням славы

Пугачёва была ещё в Финляндии, когда в «Труде» появилось обширное интервью с ней, взятое аккурат накануне отъезда за границу. В нем певица заявила: «Сейчас у меня проходит период, как говорят, обновления. Это не просто смена репертуара. Я чувствую необходимость коренных изменений, перехода в новое качество. В одни годы волнует одно, становишься старше — приходит другое. Был период „Сонетов Шекспира“, потом — „Женщина, которая поёт“, до этого „Арлекино“, „Все могут короли“. Очертания этого нового я уже, кажется, нащупала. Такие песни, как „Тревожный путь“, „Люди, люди…“, „Жди и помни меня“, „Соломинка“, „Маэстро“ и другие, — песни совсем новые, и они определяют мой сегодняшний день…»

О своей творческой кухне, работе над песнями, Пугачёва рассказала следующее: «Сажусь к роялю только тогда, когда в душе рождаются звуки. Признаюсь, чаще всего это происходит спонтанно. Мелодию может иногда подсказать дождь за окном, прогулка по весеннему лесу или ритм поезда, в котором еду. Случается, что музыка будущей песни рождается целиком, а чаще всего записываю какие-то фрагменты, делаю наброски. Потом уже отбираю, отсеиваю, занимаюсь, если можно так выразиться, селекцией. В нотном хаосе, который вы видите на этом рабочем столе сейчас, примерно около десяти песен. 5 — 6 из них близки к завершению и скоро, надеюсь, начнут свою эстрадную жизнь. Только вот, увы, времени, как всегда, не хватает…»

Нашлось в интервью место и для философских отступлений: «Меня порой беспокоит время. То время, которое летит от нас днями и годами нашей жизни. Мне хочется остановить его, спросить себя: все ли правильно, не растрачиваю ли я его напрасно, все ли делаю так, как надо? Не разучились ли мы быть нужными, тонкими и чувствительными, успокаивая себя тем, что это не модно? Не разучились ли любить, думая не только о себе? Ушёл сам или оставили тебя? Спешил жить, и кто-то остаётся один, потому что тебе кажется, что ты „искал“. А сам нередко не находишь того нужного, о чем мечтал. Потому что в жизни, к сожалению, нередко бывает иначе, чем в мечтах…»

20 ноября в «МК» был опубликован хит-парад лучших песен за октябрь. Алла Пугачёва снова в лидерах: её «Песня на „бис“ вот уже второй месяц возглавляет список шлягеров. На 3-м месте обосновалась её же „Беда“, на 7-м — „Маэстро“. Остальные места разобрали: 2. „Я тебя рисую“ — Яак Йоала. 4. „Паузы“ — „Машина времени“. 5. „Поиграй со мной, гроза“ — „Воскресение“. 6. „Последняя поэма“ — ВИА „33 1/3“. 8. „Все пройдёт“ — Михаил Борский. 9. „Море“ — новинка Юрия Антонова в исполнении автора и группы „Аракс“. 10. „Хрустальный город“ — „Машина времени“. 11. „Скачки“ — „Машина времени“. 12. „Жизнь“ — новинка от Юрия Антонова в исполнении автора и группы „Аракс“. 13. „Странный мир“ — новинка от группы „Интеграл“. 14. „Каскадёры“. 15 „Леди Блюз“ — новинка от группы „Магнетик Бэнд“.

В списке лучших дисков гигант Аллы Пугачёвой «Поднимись над суетой» откатился на 6-ю позицию (с 3-й). А возглавлял список диск «Юрайя Хипп». Далее шли: 2. «Оркестр Манфреда Мэнна». 3. «Русские песни». 4. «Тбилиси-80». 5. «Владимир Высоцкий. 7. Адреано Челентано. 8. „Лучшее“ („Смоки“. 9. Элтон Джон. 10. „Метаморфозы“ („Бумеранг“.

28 ноября, в 17.30, по 1-й программе ЦТ был показан концерт, состовшийся некоторое время назад в Колонном зале Дома Союзов и приуроченный к 50-летию советского телевидения. Алла Пугачёва в компании с Раймондом Паулсом исполнили на нем «Песню на „бис“. Кроме этого в концерте принимали участие Майя Плисецкая, Расул Гамзатов, Людмила Зыкина и др.

В начале декабря Алла Пугачёва дала серию концертов в своём любимом столичном зале — Театре эстрады на Берсеневской набережной. Эти выступления вызвали небывалый ажиотаж у публики, поскольку все рекламные слоганы возвещали, что зрителей ждёт встреча с новой Аллой Пугачёвой. Ожидания публики звезда номер один не обманула. Даже газета «Советская Россия», которую до этого никогда нельзя было уличить в симпатиях к певице, разродилась восторженной статьёй А. Ларионова, где Пугачёва была поставлена в один ряд с выдающимися артистами отечественной эстрады, такими, как… Впрочем, лучше послушать самого автора статьи: «Закончившиеся концерты Аллы Пугачёвой в Московском Театре эстрады явили нам новый, для многих несколько неожиданный и доселе неизвестный, но очень своеобразный образ певицы. Она открыла искусство, которого так давно с большой надеждой, несмотря на затянувшиеся огорчения, вызванные её некоторыми выступлениями, ждали истинные ценители и радетели современной советской песни.

Все, что происходило на сей раз на сцене театра, строго говоря, нельзя назвать эстрадными сольными концертами певицы в том обычном смысле слова, к которому мы привыкли. Скорее это были представления, исповеди-спектакли, глубоко трогающие душу, когда Алла Пугачёва не просто рассказывала о жизни — путь вполне допустимый и весьма распространённый на эстраде, — а всей силой своего недюжинного певческого и артистического таланта проживала жизнь, открывая музыкой и словом удивительно щемящие тайны неопознанных человеческих чувств, как это случалось когда-то в великолепных классических театрах, владевших искусством на глазах зрителей рождать жизнь, полную драматизма, страданий и радостей, мучительных разгадок, разочарований и не менее сложных, противоречивых догадок, пленительных очарований, столь близких трепетной душе, рождать жизнь, пронизанную горячим дыханием страстей, но и осмысленных, понятных и больно пережитых чувств. Такое, конечно, уже встречается не часто и в театре, но совсем редко, в порядке исключения, на нашей эстраде. Не случайно мы с большим уважением и почитанием вспоминаем имена тех мастеров — и Русланову, и Вертинского, и Бернеса, и Шульженко…

Пугачёва добилась заслуженного успеха. В чем-то, возможно, разочаровав и даже опечалив тех своих неистоых поклонников, которые по-прежнему жаждут на её концертах наэлектризованно-вспыльчивых и ломких страстей, громогласного боя ударных и многословных изъяснений певицы с претензией на откровенность…

Все это суетное, свойственное молодости и первой поре головокружительной популярности отошло, отодвинулось в небытие. Певица преодолела неудержимое желание развлекать, забавлять и нашла в себе силы подняться над «модными» вкусами своих шумных поклонников…»

Между тем именно на этих концертах произошёл неприятный инцидент. Одним из почётных гостей на этих представлениях была поэтесса Белла Ахмадулина. Пугачёва трепетно относилась к её стихам и прислала ей своё личное приглашение на один из концертов. Ахмадулина, которая до этого практически не знала творчества Пугачёвой, с радостью это приглашение приняла. О чем уже вскоре пожалела. Говорят, поэтесса высидела только первое отделение, после чего покинула концерт. Камнем преткновения стали две песни на стихи Осипа Мандельштама — «Ленинград» и «Музыкант». Ахмадулина ожидала чего угодно, но только не того, что горячо любимый ею поэт окажется невольным поставщиком дискотечных песен. К тому же Пугачёва позволила себе изменить в канонических текстах несколько строчек. Говорят, когда Ахмадулина покидала зал, она попросила передать Пугачёвой своё мнение об услышанном. Звучало оно весьма не лестно: «Передайте, пожалуйста, Алле Борисовне, что вышел такой закон — Мандельштама с эстрады не петь». Может, это всего лишь совпадение, но очень скоро Пугачёва действительно перестала исполнять со сцены обе эти песни.