Нелли Ревенко - Мата Хари

В течение 1905 года Мата Хари более тридцати раз танцевала в самых фешенебельных салонах Парижа. В частности, у Сесиль Сорель – знаменитой актрисы театра «Комеди Франсез», жены графа де Сегюра, которая восхищалась Матой Хари. Она танцевала у графини де Луан, перед членами Французской академии и в Кружке артистов и литераторов. Трижды Мату Хари принимали в салоне одного из богатейших людей того времени – барона Анри де Ротшильда. Шесть раз она выступала во дворце Трокадеро [4] Дворец Трокадеро был построен для Всемирной выставки 1878 года и просуществовал до 1936 года. Обширное здание длиной 706 м с двумя флигелями и двумя башнями напоминало большой концертный зал. Его стиль, называемый в то время «мавританским», но с элементами, стилизованными под византийские, представлял собой типичную для того периода эклектику. , в котором специально для нее была создана сходная с музеем Эмиля Гиме обстановка. Мата Хари выступала в Grand сercle [5] Большой круг (фр.). в одной программе с самой знаменитой красавицей того времени – оперной певицей-сопрано Линой Кавальери. Восторженные газетчики писали, что «страстная восточная красота Маты Хари заставила забыть об изысканной прелести прославленной певицы».

Cercle – это светский прием, узкий круг избранных или кружок, где встречались представители делового мира, технократы, политические деятели. В Париже имелось шестнадцать таких кружков, где проводились приемы: Cercle Concorde, клуб Aviation, Cercle Osman и другие. Grand сercle был расположен на улице Пресбург возле площади Этуаль.

Мата Хари танцевала у Гастона Менье – французского шоколадного магната. После ее выступления Менье в своем письме называл ее «воплощением истинной древней красоты», сравнивал ее облик с «восточной мечтой». Менье был пленен Матой Хари, стал ее любовником и содержателем. Менье увлекался фотографией и сделал несколько фотоснимков обнаженной танцовщицы. В дальнейшем об этих фотографиях стало известно Рудольфу Джону Мак-Лауду, что подтолкнуло его к окончательному разводу с Маргаретой.

Принимала в своем салоне исполнительницу восточных танцев Эмма Кальве – знаменитая французская певица, исполнительница арии Кармен в нью-йоркском оперном театре «Метрополитен». На одном из вечеров у Эммы Кальве танец Маты Хари наблюдала французская писательница Габриэль Колетт. Описывая свои впечатления в газете «Фигаро» в декабре 1922 года, Колетт писала, что Мата Хари демонстрировала не танец, а умение грациозными движениями сбрасывать с себя вуали. У Кальве она начала свое выступление почти голой, «с намеками» танцевала с полузакрытыми глазами. А исчезла она, укутанная в свои покрывала. Колетт вспоминала, что в другом выступлении она появилась на белом коне.

«Фигаро» – французская ежедневная газета, основанная в 1826 году. Название она получила в честь Фигаро – героя пьес Бомарше. Из его же пьесы «Женитьба Фигаро» взят девиз газеты, напечатанный прямо под ее названием: «Где нет свободы критики, там никакая похвала не может быть приятна».

Справедливости ради стоит сказать, что в 1905 году в Париже был как минимум один человек, который с сомнением воспринимал Мату Хари и ее искусство. Это был журналист Франсуа де Нион. Он писал корреспонденции из Парижа для испанской и аргентинской газет. Журналист Франсуа де Нион, заподозривший Мату Хари в обмане, провел небольшое расследование. Он встретился со специалистами-ориенталистами, которые объяснили ему, что танцы и история Маты Хари – это сплошная выдумка. Танцовщицы на Востоке никогда не выступают обнаженными. Они всегда укутаны в белые покрывала. Кроме того, строгие нравы в стране брахманов давно уже вошли в поговорку. Журналист задумался, стал догадываться, что Париж стал жертвой обмана. Франсуа де Нион вспомнил известный в Париже скандальный случай времен Людовика XVI. Тогда был устроен величественный королевский прием одному иностранному послу. Но вскоре оказалось, что «посол» на самом деле был обычным лавочником из Марселя.

А теперь, в начале XX века, обычная девушка из голландского Леувардена изображала яванскую принцессу индийского происхождения, притворялась, что с детства была погружена в искусство священного индийского танца. Невероятно, но Париж поверил в Мату Хари!

К тому времени, когда Франсуа де Нион подготовил свое сенсационное разоблачение, Мата Хари была настолько популярна, что уличать ее в обмане стало себе дороже. В те годы большинство европейцев было незнакомо с голландской Ост-Индией. Европейская публика считала Мату Хари экзотикой и наивно верила в подлинность ее утверждений. Некоторые источники утверждают, что последней точкой в борьбе Франсуа де Ниона за правду стала ночь, проведенная с танцовщицей.

Кстати, сочинением историй о своем происхождении занималась не одна Мата Хари. В рамках шоу среди артистов той эпохи было принято придумывать себе красочные биографии.

Широкое признание Мата Хари получила благодаря стилю своего выступления – беззаботному и провокационному. Некоторые фразы из публикаций тех дней в парижских газетах показывают, как публика воспринимала Мату Хари: ее лицо «производит странное иноземное впечатление», она была «такой кошачьей, чрезвычайно женственной, величественно трагичной; тысячи изгибов и движений ее тела дрожали в тысяче ритмов». Самым скандально знаменитым моментом ее выступления было избавление от одежды. Она оставалась только в увешанном драгоценностями нагруднике и нескольких украшениях на руках и голове. Она никогда не обнажала грудь, стесняясь то ли ее небольших размеров, то ли некоторых дефектов. Для выступлений Мата Хари надевала чулки, цвет которых совпадал с цветом ее собственной кожи. Но позже она отказалась и от них. Выступления Маты Хари подняли эротический танец до более респектабельного статуса. Это открыло новые горизонты развлечений, благодаря чему Париж стал всемирно известным. Стиль, свободолюбие Маты Хари и стремление выступать в экзотической и откровенной одежде – секрет ее популярности.

Можно до бесконечности вести дискуссию о причинах популярности Маты Хари. Но никто не оспаривает тот факт, что Париж признал эту танцовщицу, восхищался ею и боготворил. Интересна динамика восприятия Маты Хари парижской прессой. Сначала внимание было приковано к новизне танца в обнаженном виде. Он был описан во всех деталях и подробностях. Но по законам жанра газетам нужно было постоянно открывать в ней нечто новое. Парижская пресса пошла по пути сравнения танцевального искусства Маты Хари с другими танцовщицами, исполнявшими подобные рискованные танцы, с Айседорой Дункан прежде всего.