Мэри Габриэль - Женщины Девятой улицы. Том 1

Oral history interview with Milton Resnick, AAA-SI; oral history interview with Ludwig Sander, AAA-SI; Pat Passlof, “The Ninth Street Show”, 61; Geoffrey Dorfman, ed., Out of the Picture , 284; Esteban Vicente, interview by Jack Taylor.

Нижний Манхэттен, или Даунтаун (Downtown), – южная оконечность острова Манхэттен в Нью-Йорке. На карте этот район находится внизу, а то, что расположено выше, называется, соответственно, Мидтаун (Средний Манхэттен) и Аптаун (Верхний Манхэттен). Здесь и далее примеч. пер.

“9th Street, Nine Artists from the 9th Street Show”, David Findlay Jr. Fine Art; Esteban Vicente, interview by Jack Taylor.

Oral history interview with Milton Resnik, AAA-SI; Pat Passlof, “The Ninth Street Show”, 61; “9th Street, Nine Artists from the 9th Street Show”, David Findlay Jr. Fine Art; Dorfman, Out of the Picture , 284; Bruce Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition , 158. По некоторым сведениям, художники арендовали это помещение за 50 долларов в месяц сроком на два месяца. Выставка проходила с 21 мая по 10 июня 1951 г.

Oral history interview with Esteban Vicente, April 6, 1982, AAI-SI; oral history interview with Esteban Vicente, November 27–December 4, 1982, AAA-SI; oral history interview with Ludwig Sander, AAA-SI; Esteban Vicente, interview by Jack Taylor.

Natalie Edgar, ed., Club Without Walls , 99.

Helen Frankenthaler, interview by Dodie Kazanjian, AAA-SI, 4; oral history interview with Ibram Lassaw and Ernestine Lassaw, AAA-SI; Milton Resnick, interview by Jack Taylor.

Edgar, Club Without Walls , 99; Dorfman, Out of the Picture , 284.

Leo Castelli, interview by Dodie Kazanjian, AAA-SI, 5–6; oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI; oral history interview with Leo Castelli, May 14, 1969, and June 8, 1973, AAA-SI; Laura de Coppet and Alan Jones, The Art Dealers , 82, 83.

Summer of ’57 , videotape courtesy of LTV, Inc.

Alice Goldfarb Marquis, The Art Biz , 240; Edith Schloss, “Edith Schloss Notes on Leo Castelli”, unpublished manuscript “The Castelli Saga”, Edith Schloss Burckhardt Papers (MS No. 1763), Subseries V.C., Box 16, Columbia.

Schloss, “Edith Schloss Notes on Leo Castelli”, Columbia; Leo Castelli, interview by Dodie Kazanjian, AAA-SI, 5; Friedel Dzubas, interview by Charles Millard, AAA-SI.

Oral history interview with Milton Resnick, AAA-SI; Dorfman, Out of the Picture , 284.

Oral history interview with Leo Castelli, May 14, 1969–June 8, 1973, AAA-SI; Irving Sandler, A Sweeper Up After Artists , 38.

Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition , 159; Mary Abbott, interview by author.

Eleanor Munro, Originals , 245; Thomas B. Hess, “There’s an ‘I’ in ‘Likeness’”, 85. Помимо Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер в выставке на Девятой улице участвовали Перл Файн, Энн Райан, Дэй Шнабель, Соня Секула, Джин Стюбинг и Ивонн Томас.

“Lee Krasner Paintings from 1965–70”, Robert Miller Gallery, January 4– 26, 1991, n.p.

“After Mountains and Sea: Frankenthaler 1956–1959”, 28.

Helen Frankenthaler, interview by John Gruen, AAA-SI, 8.

Pete Hamill, “Beyond the Vital Gesture”, 110; Grace Hartigan journal excerpts, April 30, 1951, Box 31, Grace Hartigan Papers, Syracuse.

Marjorie Perloff, Frank O’Hara: Poet among Painters , 210n5.

“Joan Mitchell”, Sandy Gotham Meehan, January 21, 2004, Barney Rosset Papers, Tape 5, Side 1, Series II, Box 3, Folder 5, Columbia; Albers, Joan Mitchell , 158.

Albers, Joan Mitchell , 164–165; oral history interview with Joan Mitchell, May 21, 1965, AAA-SI; Munro, Originals , 245.

Grace Hartigan, “Notes for Tribute to Elaine de Kooning” at Maria Rand College Gallery, Brooklyn, n.d., Box 9, Grace Hartigan Papers, Syracuse; Margaret Randall, telephone interview by author; Albers, Joan Mitchell , 189.

Elaine de Kooning and Rose Slivka, Elaine de Kooning , 28.

Oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI; “9th Street, Nine Artists from the 9th Street Show”, David Findlay Jr. Fine Art; Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition , 156; Edgar, Club Without Walls , 103. Филип Павия рассказывал, что вечером накануне выставки Франц Клайн, Конрад Марка-Релли и Джон Феррен внесли «дикие коррективы» в то, как разместил работы Лео Кастелли.

Oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI; Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition , 167.

Oral history interview with Leo Castelli, July 1969, AAA-SI.

Oral history interview with Ibram Lassaw and Ernestine Lassaw, AAA-SI; Sandler, A Sweeper Up After Artists , 39.

Herman Cherry, interview by Jack Taylor.

Oral history interview with Ludwig Sandler, AAA-SI.

Russell Lynes, Good Old Modern , 299; Oral history interview with Leo Castelli, May 14, 1969–June 8, 1973, AAA-SI.

Esteban Vicente, interview by Jack Taylor; Sandler, A Sweeper Up After Artists , 39; Oral history interview with Ludwig Sandler, AAA-SI; James Brooks, interview by Jack Taylor.

Edgar, Club Without Walls , 100.

Офф-Бродвей (англ. Off-Broadway, в пер. – «вне Бродвея») – сценические площадки в Нью-Йорке с вместимостью от 100 до 499 посетителей. По своим размерам эти театры меньше бродвейских. Они появились в Нью-Йорке в конце 1940-х гг. в связи с растущей коммерциализацией Бродвея и его ориентацией на массового зрителя. Расцвет офф-бродвейских театров с альтернативным репертуаром пришелся на 1950-е гг.

Edith Schloss, “The Loft Generation”, manuscript, Edith Schloss Burckhardt Papers (MS No. 1763), Subseries V.C., Box 15, Columbia, 172; Judith Malina, The Diaries of Judith Malina , 166; John Gruen, The Party’s Over Now, 92; Mercedes Matter , interview by Зигмундом Кохом, Tape 1B, Aesthetics Research Archive; Edgar, Club Without Walls , 163. В книге “ Club without Walls ” среди других мероприятий «Клуба» упоминается вечеринка по поводу открытия выставки на Девятой улице, состоявшаяся 8 июня. Но Джудит Малина записала в дневнике, что присутствовала на этом празднике 21 мая. Возможно, было две вечеринки. Ведь, как известно, завсегдатаи «Клуба» имели обыкновение отмечать открытия выставок всех любимых художников.

Philip Guston, interview by Jack Taylor; Steven Ezekiel Zucker, “Art in Dark Times”, 58–59.

Lewin Alcopley, interview by Jack Taylor.

James Brooks, interview by Jack Taylor; Philip Guston, interview by Jack Taylor.

John O’Brian, ed., Clement Greenberg: The Collected Essays and Criticism , vol. 3, Affirmations and Refusals, 1950–1956 , 120; Joellen Bard, “Tenth Street Days”, 99. Чарльз Каджори утверждал, что выставка на Девятой улице вдохновила движение за организацию галерей совместными усилиями самих художников. Ведь стало очевидно, что последние способны организовывать экспозиции своих работ самостоятельно, без вмешательства арт-дилера.

Cindy Nemser, Art Talk , 58.

Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 2–3.

Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 3–4.

Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 4.

Lillian Kiesler, interview by Ellen G. Landau, AAA-SI, 4; Larry Rivers with Arnold Weinstein, What Did I Do? , 79.

Goodman, Hans Hofmann , 52; Jeffrey Potter, To a Violent Grave , 64–65; Clement Greenberg, interview by Mitch Tuchman, AAA – SI, 2. Гринберг рассказывал, что «Ли… была одной из “звездных” учениц Гофмана, и Поллок через нее тоже многое перенял от маэстро. Думаю, что он получил от тесного общения с Гофманом больше, чем осознавал».

Ellen G. Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 10, 300–301; Lee Krasner, interview by Barbara Novak, AAA-SI, 5; Gail Levin, Lee Krasner , 24, 40–41; Nemser, Art Talk , 83; Munro, Originals , 103.

Oral history interview with Lee Krasner, 1972, AAA-SI; Levin, Lee Krasner , 50, 55; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonne , 14, 301.

William H. Chafe, Women and Equality , 27; Marjorie Rosen, Popcorn Venus , 75–76.

Oliver W. Larkin, Art and Life in America , 10–11, 110–111; Richard D. McKinzie, The New Deal for Artists , 4; Celia S. Stahr, “The Social Relations of Abstract Expressionism, An Alternative History”, 301; Rozsika Parker and Griselda Pollock, Old Mistresses , 38. Художница Мэри Кэссет, по ее признанию, решила переехать во Францию, так как в Европе женщина может рассчитывать на то, что в ней будут видеть «кого-то, а не что-то».