Федор Раззаков Раззаков - Досье на звезд: правда, домыслы, сенсации. Кумиры всех поколений

Всю эту историю Никулин сразу после гастролей поведал Рязанову, и тот загорелся желанием снять фильм с соответствующим сюжетом. Причем на главную роль он пригласил автора идеи - Никулина (не случайно главного героя фильма зовут Юрий). Однако, когда сценарий был готов, Никулин отказался его играть, объяснив это тем, что из написанного ушла главная идея - почему Деточкин встал на путь преступления. Мол, надо было пожестче пройтись по хапугам и спекулянтам. Однако Рязанов был против этого, прекрасно понимая, что снять такую комедию ему никто не разрешит. В итоге роль досталась Иннокентию Смоктуновскому, который сыграл ее блестяще (был назван лучшим актером года). Фильм вышел на широкий экран в 1966 году и занял 11-е место в прокате (29 млн. зрителей).

В конце 60-х ГОДОВ в советском кинематографе сложилась любопытная картина - на десять фильмов, повествующих о работе органов КГБ, приходился всего лишь один о работе милиции. Причин у этого явления было несколько, но главная заключалась в следующем: снимать фильмы о чекистах считалось делом престижным и материально выгодным. Такие фильмы тут же награждались различными призами, а также денежными премиями, установленными самим КГБ. Однако с конца 60-х годов, когда к руководству союзным МВД пришел Николай Щелоков, который был на короткой ноге с Брежневым, положение стало выравниваться, а затем изменилось в лучшую для милиции сторону. Как итог - в 70-е годы фильмов о милиции стало больше, чем о чекистах. И часть из них была снята на основе реальных уголовных дел.

В середине 60-х в Советском Союзе было совершено несколько громких преступлений, которые спустя некоторое время стали основой для популярных фильмов. Первые из такого рода преступлений зафиксировали в Москве и нескольких других крупных городах Союза и назвали «делом отравителей». Его фабула такова.

В течение 1963 - 1966 годов в Новосибирске, Киеве, Ростове, Саратове, Риге, Курске, Калинине, Подольске происходили случаи ограбления людей. Причем это были не совсем обычные ограбления. Преступники, прежде чем обобрать свои жертвы, усыпляли их с помощью наркотического вещества хлоралгидрата. В трех случаях применение наркотика привело к смертельному исходу. После этого розыском преступников занялось Главное управление милиции. Была создана специальная оперативная бригада из лучших сыщиков. В ходе следствия выяснилось, что преступники действовали несколькими группами по 2-3 человека в разных городах Союза. Все происходило по единому сценарию. Для поиска жертв они выбирали обычно два места: рынок или автомагазин. Там знакомились с приезжими, предлагали им переночевать у себя в гостинице или отметить знакомство за городом, на природе. Во время застолья в стакан жертве подмешивался наркотик, и вскоре незадачливый покупатель отключался. Затем преступники грабили несчастного и скрывались из города. Всего таких случаев следствие насчитало 60. Сумма похищенного составляла свыше 270 тысяч рублей - по тем временам огромные деньги. Из них 170 тысяч преступники получили в сберкассах по поддельным документам, для чего в банде работал профессиональный художник, умеющий подделывать любые документы и справки. Наркотиками же бандитов снабжал участковый врач одной из ленинградских клиник. В конце 1966 года большая часть этой преступной группы была обезврежена. Уголовное дело по их преступлениям составило 36 томов. Чуть позже к этим томам получил допуск популярный писатель Юлиан Семенов, который на основе прочитанного написал повесть «Огарева, 6». В 1981 году режиссер Борис Григорьев экранизировал ее, и фильм был хорошо принят публикой (7-е место, 33,4 млн. зрителей).

Не менее громкое дело произошло в Москве в марте 1965 года - из Музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина неизвестный преступник похитил картину знаменитого голландского художника XVII века Ф. Гальса «Евангелист Лука». Грабитель проник в музей в выходной день, снял картину с веревок, затем вырезал полотно из рамы и исчез так же незаметно, как вошел. Пропажу обнаружили только в понедельник. Поднялся невообразимый шум. В стране давно уже не похищали столь дерзким образом произведения искусства. Стоимость «Луки» по тем временам равнялась 300 тысячам рублей. Этим делом занялся Московский уголовный розыск.

Дни шли за днями, недели за неделями, а дело так и не сдвигалось с мертвой точки. Минуло два месяца со дня пропажи картины, а похвалиться сыщикам было нечем. И тогда дело в свое производство взял КГБ. Буквально через месяц после этого картина была найдена и преступник задержан. Им оказался художник-реставратор Музея имени А. С. Пушкина, пытавшийся продать «Луку» гражданину Франции. Однако на этом цепочка преступников оборвалась. Реставратор назвал в качестве соучастника еще одного художника, виновность которого многими еще тогда подвергалась сомнению. Но КГБ считал иначе. Художник был диссидентом, и это решило исход дела не в его пользу. Он был помещен в психушку и провел там около трех лет.

В конце 60-х годов на основе этого нашумевшего дела сразу трое сценаристов (В. Кузнецов, Б. Шустров и С. Дерковский) написали сценарий для фильма под названием «Возвращение «Святого Луки». Поставить его на «Мосфильме» взялся режиссер Анатолий Бобровский, который до этого снял два фильма о работе чекистов: «Человек без паспорта» (1966) и «Исход» (1968). На главную роль - вора-рецидивиста по кличке Граф - был определен Георгий Жженов. Однако руководство студии выступило против его кандидатуры, мотивируя это следующим аргументом: «Жженов только что сыграл разведчика, перевербованного КГБ, в «Судьбе резидента», а вы теперь предлагаете ему играть уголовника. Пусть лучше сыграет милиционера». Однако играть стража порядка Жженов отказался (в его актерской копилке было уже достаточно положительных персонажей), и роль досталась никому тогда не известному Владиславу Дворжецкому.

К реальным событиям фабула фильма имела отдаленное отношение. Никакого вора-рецидивиста, укравшего картину и затем пытавшегося сбыть ее копию заказчику ограбления, а подлинник - иностранному гражданину, не было и в помине. Однако создатели фильма не стремились к зеркальному отображению реальности, их волновало одно - увлекательная интрига. И им это удалось - в прокате 1971 года фильм собрал 21,6 млн. зрителей.

Еще одним громким преступлением, легшим затем в основу фильма, стало ограбление квартиры знаменитого скрипача Давида Ойстраха. Случилось оно в конце октября 1968 года.

27 октября соседка скрипача по дому № 14/16 на улице Чкалова случайно обнаружила, что дверь его квартиры приоткрыта. Она заглянула внутрь и обомлела - в квартире все было перевернуто вверх дном. Прибывшая через полчаса оперативная группа МУРа подтвердила факт ограбления и приступила к поискам преступников.