Филлип Боссан - Людовик XIV, король - артист

Кавалли, Франческо (1602—1676)— композитор, органист, певец. С 1617 г. пел в соборе Сан-Марко в Венеции, в 1639 г. стал там вторым органистом, позднее главным органистом. Крупнейший оперный композитор венецианской школы, автор 33 опер, написанных между 1639 и 1673 гг. В Париже работал в 1660—1662 гг., поставив там оперу «Ксеркс» (сочинена в 1654 г., для Парижа главный герой из альта превращен в баритона, из трех актов сделано пять, добавлены шесть балетных интермедий сочинения Люлли) и затем специально написав «Влюбленного Геркулеса», который шел в построенном для него Зале машин в Тюильри. Зал отличался плохой акустикой, поэтому на шестичасовых спектаклях публика больше наслаждалась балетными интермедиями с участием короля и королевы, музыка же в полной мере была оценена ранее, на репетициях во дворце Мазарини.

Камбер, Робер (1627—1677)— композитор, органист, клавеси-нист. Сотрудничество с Перреном, приведшее к рождению во Франции оперы (пастораль «Иссе», 1659) началось, когда в 1657 г. поэт написал слова к его сарабанде. В 1671 г. представлением их с Перреном «Помоны» в Зале для игры в мяч открылась Академия оперы — Камбер предпочел бы «меньше успеха и меньше зависти». В следующем году там же исполнялись его «Муки и радости любви» на либретто Габриэля Жильбера, пока 1 апреля Академия не была закрыта королевским декретом. Камбер уехал в Англию, где работал его ученик Луи Грабю. Вместе с ним открыв в Ко-вент Гардене недолго прожившую Королевскую Академию музыки, Перрен в 1674 г. показал там написанную еще во Франции оперу «Ариадна, или Свадьба Вакха".

Кампистрон, Жан-Гальбер (1656—1723)— поэт, драматург. Последний либреттист Люлли (Филипп Кино после «Арми-ды» оставил театр), для которого в 1686—1687 гг. написал «Ациса и Галатею» и «Ахилла и Поликсену». Наибольший успех в драматическом театре принесла ему трагедия «Ти-ридат» (1691).

Капроли, Карло (также Каприоли, Скрипач, 1615/20—1692/95)— композитор, скрипач, органист. Возможно, ученик Луиджи Росси и Кариссими. С 1653 г. на службе у принца Памфили. Опера «Свадьба Пелея и Фетиды» была заказана ему через Барберини и Бути, девять раз сыграна в Париже в 1654 г. и хорошо принята. Однако работа для французского двора повлекла за собой немилость происпански настроенного Памфили и прекращение службы у него. Вернувшись в Рим, Капроли работал как церковный органист, скрипач и капельмейстер.

Кино, Филипп (1635—1688)— поэт, драматург. Ученик Тристана Отшельника, который ввел его в прециозные салоны. В восемнадцать лет дебютировал в Бургундском отеле комедией «Соперники», став затем, наряду с Тома Корнелем, крупнейшим драматургом галантного направления. С 1655 г. — секретарь герцога де Гиза, с 1670 г. — академик, с 1671 по 1686 г. — постоянный либреттист Люлли (14 либретто).

Коласс, Паскаль (1649—1709)— композитор, дирижер, театральный деятель. С 1677 г. — секретарь Люлли (после смерти которого закончил его оперу «Ахилл и Поликсена») и дирижер Оперы. В Королевской капелле с 1683 по 1704 г., занимал также ряд других постов при дворе. В 1696 г. получил королевскую привилегию на открытие Оперы в Лилле, но недостроенное здание сгорело. Одна из семи его опер, «Фетида и Пелей» (1689) на либретто Фонтенеля, держалась в репертуаре семьдесят шесть лет.

Корбетта, Франческо (ок. 1615—1681)— гитарист, композитор. Величайший гитарист своего века («миланский Ари-он»), неутомимый путешественник, любимец всех дворов Европы. С 1660 по 1671 г. провел в Англии, вызвав при дворе настоящую гитароманию и одновременно служа тайным дипломатическим курьером Генриетты Английской (участвовал в подготовке секретного Дуврского договора). После ее смерти вернулся в Париж. Автор пьес для гитары, большей частью дуэтов в ярком, дерзком, экстравагантном стиле.

Корнель Пьер (1606—1684)— драматург и теоретик театрального искусства. В 1629 г. дебютировал стихотворной комедией «Мелита», комедиями и обратил на себя внимание Ришелье. С 1647 г. — академик. В 1640-е — завсегдатай отеля Рамбуйе. За долгую жизнь совершал резкие стилевые повороты, для эпохи характерные. Начиная с «Сида» (1636) создает трагедии «первой манеры», следующие аристотелевским принципам. Этот период, когда творчество Кор-неля соответствует критериям «французского классицизма», считается наиболее ценным и показательным, однако сам драматург на нем не остановился. «Родогюна» (1644) открывает т. н. «вторую манеру». Позднее Корнель — автор зрелищных «трагедий с машинами», включавших много музыки, «Андромеды» (1650, постановка Торелли) и «Золотого руна» (1660). Соавтор Мольера и Люлли в трагедии-балете «Психея» (1671).

Корнель, Тома (1625—1709)— драматург, брат Пьера Корнеля, с которым они были женаты на сестрах, по образованию адвокат. Автор 42 пьес: трагедий, комедий, трагикомедий и пасторалей. Крупнейший автор галантного направления (наиболее популярна была трагедия «Тимократ», 1656). С 1684 г. — академик, участвовал в подготовке Словаря Академии. В 1708 г. издал «Всеобщий географический и исторический словарь».

Коста, Франческа— вероятно, имеется в виду либо Анна-Франческа Коста, певица из Венеции, либо Маргарита Ко-ста, певица и поэтесса, в 1-ой пол. XVII в. выступавшая в Риме, Ферраре и Париже.

Котелль, Жан (1645—1708)— художник, миниатюрист. Сын королевского художника и гравера Жана Котелля (1610—1676), много работавшего с Симоном Вуэ. Академик с 1672 г. Автор цикла картин «Сады и дворцы Версаля».

Котт, Робер де (1657—1735)— архитектор. Происходил из обширной династии французских архитекторов. Ученик и родственник Ардуэна-Мансара, по эскизам которого сперва работал. Начал строительство Версальской церкви, руководил возведением дома Инвалидов, построил ионическую колоннаду Большого Трианона, дом бенедиктинцев в Сен-Дени, особняк Лаврийер, лионскую ратушу. В 1708 г. сменил Ардуэна-Мансара в качестве первого королевского архитектора и директора Двора медалей.

Куперен, Франсуа (Куперен Великий, 1668—1733)— композитор, клавесинист, органист. С 1685 г. органист церкви Сен-Жерве в Париже (унаследовав этот пост от отца), с 1693 г. — органист Королевской капеллы в Версале (выбран Людовиком XIV из семи кандидатов по результатам прослушивания), придворный клавесинист, учитель музыки «Детей Франции». Музыкант тонкий, проницательный и разносторонний, Куперен был непревзойден в искусстве растрогать публику, придать камерной музыке театральные черты и примирить французский и итальянский стили, сочетая их лучшие качества. Автор ок. 250 пьес для клавесина, инструментальных ансамблей, органной музыки, песен, трактата «Искусство игры на клавесине».

Лабе, Луиза (ок. 1522—1566)— поэтесса, «Прекрасная Канатчица» (дочь и жена канатчиков). Она владела греческим, латинским и итальянским языками, знала древнюю и новую словесность, превосходно пела и играла на различных инструментах, занималась фехтованием и верховой ездой и в 1642 г., переодевшись в мужское платье, участвовала в пока-занном будущему Генриху II турнире, изображавшем победу в предстоящей осаде Перпиньяна. Дом ее был центром образованного общества в Лионе. Ее 3 элегии и 24 сонета (которые сама она скромно именует «первыми юношескими опытами») изданы в 1555 г. вместе с диалогом «Спор Фо-лии и Амура».