Юрий Безелянский - Знаменитые писатели Запада. 55 портретов

Вот как рисует эту смену театральных вех знаменитый Павел Муратов в своей хрестоматийной книге «Образы Италии»:

«Итальянская комедия немыслима без венецианца Панталоне и венецианки Коломбины, без двух шутов Арлекина и Бригеллы, родившихся в венецианских провинциях Бергамо и Брешии. В Венеции комедия масок быстрее всего расцвела, и здесь она прежде, чем где-либо, стала клониться к упадку. Здесь в 1707 году родился Карло Гольдони, с именем которого связана уже новая эпоха в истории итальянского театра. Гольдони вырос среди масок, он воспитывался на старой комедии и бессознательно воспринял многие из ее традиций, удержал многое из духа. Но он чувствовал себя реформатором, призванным свергнуть комедию импровизаций, чтобы на ее место поставить новую, свою комедию. Он объявил маскам беспощадную войну и среди своих шумных успехов подписал смертный приговор тем наивным и пестрым созданиям, которые столько веков бесхитростно веселили Италию.

Когда теперь, через 150 лет, мы обращаем взор к тем временам, то для нас ясно, что Гольдони руководила историческая судьба вещей. Комедия масок рано или поздно должна была уступить место писаной реалистической комедии, и Гольдони был просто выражением некоей исторической потребности…»

Гольдони, подобно большинству просветителей, искал нравственный идеал эпохи Просвещения и находил его не в буржуазной среде, а в народе. Быт и нравы итальянской аристократии он жестоко высмеивал. Гольдони стал одним из первых в Европе, кто изобразил на сцене массовый народный быт. Венеция на него обиделась, и Гольдони был вынужден покинуть родной город и переехать в 1762 году в Париж, где жил при французском королевском дворе. В Париже Гольдони и умер.

Гольдони умело высмеивал человеческие пороки («Льстец», «Мот», «Банкрот», «Феодал», «Самодуры», «Ворчун-благодетель» и другие комедии) и, главное, он вдохнул в свежий ветер реализма. «Вы вырвали свое отечество из рук Арлекино», — писал Вольтер в одном из писем к Гольдони.

Гольдони много писал про лукавство и измены женщин, но сам был счастливым семьянином, прожив более полувека со своей Марией Николеттой («Николетта, Николетта, чьи глаза — как два стилета!»). Среди его комедий — «Женщина что надо», «Хитрая вдова», «Честная девушка», «Щепетильная женщина», «Персидская невеста», «Прекрасная дикарка» и т. д.

Знакомство русского зрителями с комедиями Гольдони началось еще при жизни автора. В Александрийском театре в Петербурге прогремела «Хозяйка гостиницы», тогда она называлась — «Мирандолина, или Седина в бороду, а бес в ребро». Эту искрометную комедию переводили многие: Джевелегов, Щепкина-Куперник, Лозинский, Соколов и другие. А ставили ее в различных театрах бесчисленное количество раз, в одном МХАТе были три постановки (1898, 1914, 1931). Замечательно играл кавалера ди Риппафрата сам Станиславский в паре с Мирандолиной в исполнении Книппер. Трактирщицу блистательно играли многие российские звезды — Самойлова, Асенкова, Савина, Комиссаржевская, Еланская, Пыжова, Марецкая…

В заключение следует отметить, что в СССР Гольдони среди иностранных авторов стоял по количеству поставленных комедий на первом месте (выше Шекспира!).

«Слуга двух господ» — возможно, в этом есть что-то русское: и вашим, и нашим, ходить под законом и в то же время нарушать закон. Однако оставим опасные параллели. Лучше вспомним о том, что в последние годы жизни Гольдони занимался сочинением «Мемуаров» на французском языке (они вышли в 1787 году в трех томах), являющихся ценнейшим источником по истории итальянского и французского театров XVIII века. И, конечно, вспоминал свою родную Венецию. У Михаила Кузмина есть стихотворение «Венеция», а концевые строки такие:

Французский драматург Пьер Огюстен Карон де Бомарше выдумал Фигаро — Фигаро тут, Фигаро там!.. Сегодня жизнь самого Бомарше, отца-создателя, основательно забыта, зато его творение — Фигаро — по-прежнему живет. Блистает. Комбинирует. Интригует. И острит!..

У многих писателей жизнь не наполнена приключениями и яркими событиями. Они живут. Пишут. Издают. И ничего необычного. Не таков Бомарше! Его жизнь — это не плавное течение реки, а бурно низвергающийся водопад. Автор «Женитьбы Фигаро», смелый обличитель всякой неправды, защитник угнетенных, он очень часто оказывался совсем не на той дороге, куда призывал других. Он жил интригами, авантюрами и эпатажем. Он — классический карьерист, для которого все средства хороши. Богатство и знатность — вот цель его жизни.

Пьер Огюстен Карон родился 24 января 1732 года. Рос чувствительным мальчиком (как Керубино?). В 13 лет влюбился в какую-то девицу и начал писать стихи. Старик Карон долго терпел безалаберность сына и наконец выгнал его из дома. Вскоре, ветреник и гуляка, сын вдруг сделался усердным работником и продолжил отцовскую профессию часовщика. Изобрел особый ходовой анкер, сделал часы для мадам Помпадур (часы-перстень) и стал весьма популярен в Версале… Женщины были поражены его высоким ростом, тонкой талией, свежим лицом и невольным жаром, которым он загорался при виде женщин.

Мария-Мадлена Франке, 30-летняя красавица, жена дряхлого контролера отчетности на кухне французского короля, увлеклась юным часовщиком. В итоге контролер уступил Пьеру Карону свою должность. Эта должность, как и многие другие (заведующий галстуками короля, хранитель посуды, генерал-лейтенант королевской охоты и т. д.), являлись налогом на тщеславие и одновременно средство увеличения французской казны и, разумеется, будущий драматург не забывал и о собственном кармане. Во время придворного обеда контролер отчетности, на кухне, со шпагой на боку, принимал участие в церемонии подачи блюд и собственноручно ставил их на королевский стол. Для представителя третьего сословия — это уже был грандиозный успех.

Старик Франке умирает, и молодой Карон женится на его вдове. С этой поры сын часовщика получает дворянский титул и увеличивает свою фамилию прославленной им прибавкой — Бомарше. Менее чем через год после свадьбы — 29 сентября 1757 года супруга умирает. Враги утверждают, что Бомарше отравил ее. Однако вряд ли это так, ибо все имущество переходит к родственникам, и Бомарше опять почти нищ. Проиграл Бомарше и судебный процесс с наследниками своего компаньона банкира Дювернез. Его обвинили в неуплате долга банкиру, а потом еще в клевете и подкупе. Бомарше был признан судом первой инстанции нечестным и приговорен к клеймению. Бомарше защитился, написав четыре памфлета — «Мемуары». Написанные им затем комедии «Севильский цирюльник» (1775) и «Женитьба Фигаро» (1784) сделали Бомарше любимым писателем Франции того времени.