Виктор Филимонов - Андрей Тарковский

Туровская М. 7 ½... С. 73.

Гордон А. Не утоливший жажды… С. 178.

Там же. С. 181.

Куницын Г. К истории «Андрея Рублева» // О Тарковском. Сб. С. 416.

Козинцев Г. Черное, лихое время… Из рабочих тетрадей. М., 1994. С. 197.

«Я часто думаю о Вас…»: Из переписки Тарковского с Козинцевым. Искусство кино. 1987. № 6. С. 93-105. В журнале опубликована часть переписки с января 1969 года по июнь 1972-го. Это время, когда Козинцев работает над «Королем Лиром» (1971), а Тарковский ставит «Солярис», «позаимствовав» у Козинцева «Лира» (Юри Ярвета) для роли Снаута в экранизации Лемма. «Солярис» Козинцеву не понравился.

Кончаловский А. Низкие истины. С. 120, 121.

См., например, положительные отзывы С. Герасимова, Г. Чухрая, С. Юткевича в ежегоднике «Экран» (1970). Правда, выступая осенью 1969 года на Всесоюзном совещании кинематографистов, Юткевич, в частности, сказал: «Я только что из Парижа, и там в кинотеатре “Кюжас” демонстрируется фильм “Андрей Рублев”, хотя в нашей стране он не выпущен на экраны. А между тем мне мой друг коммунист Мишель Курно не любит фильм Тарковского “Андрей Рублев” за то, что Тарковский не любит русский народ».

Советский экран. 1984. № 22. С. 18, 19.

Аннинский Л. Попытка очищения? // Искусство кино. 1989. № 1.

Искусство кино. 1964. № 4,5. Вариант сценария, в сокращенном виде опубликованный в журнале, назвался не «Андрей Рублев», а «Начала и пути».

Бахтин М. Проблема поэтики Достоевского. М., 1963.

Образ почерпнут, вероятно, из детских лет самого Тарковского. Выше мы высказывали предположение, что образ водной плоти, запавший в подсознание с детских лет, преобразился, возможно, в образ лонных вод матери-природы, родины.

См.: Сергеев В. Н. Рублев. М.: Молодая Гвардия, 1986.

Гессе Г. Письма по кругу. М.: Прогресс, 1987. С. 143, 144.

См.: Киносценарии. 1995. № 5.

Tarkowskj A. Die versiegelte Zeit. Berlin, Frankfurt / Ullstein, 1985.

Известия. 2005. № 18. Февраль.

О Тарковском: Воспоминания. С. 145.

Суркова О. Книга сопоставлений... С. 114,115.

Там же. С. 117, 118.

О Тарковском: Воспоминания. С. 88.

Там же С. 88, 89.

Там же. С. 98.

Цит. по: Божович В. Современные западные режиссеры. М.: Наука, 1972. С. 87.

О Тарковском: Воспоминания. С. 102, 103.

Ханютин Ю. НТР, человек, кинематограф // Искусство кино. 1975. № 4.

Зачем прошлое встречается с будущим? / Беседу ведет и комментирует О. Евгеньева // Искусство кино. 1971. № 11. С. 101.

См.: Киноведческие записки. 1992. Вып. 14. С. 48-53.

Гессе Г. Детство волшебника // Гессе Г. Письма по кругу. М.: Прогресс, 1987.

Суркова О. Хроники Тарковского. «Солярис». Дневниковые записи с комментариями // Искусство кино. 2002. № 4. С. 82.

Киносценарии: Литературно-художественный альманах. Вып. 2. С. 122.

Мишарин А. О друге и соавторе // Андрей Тарковский: Ностальгия / Сост. П. Волкова. М.: Зебра Е, 2008. С. 421.

Коновалов В. Одной новогодней ночью… // «Я жил и пел когда-то…». С. 61.

См. публикацию В. Фомина в «Киноведческих записках» (1991. Вып. 11. С. 171-173).

См.: Киносценарии. 2001. № 6.

Название фильма последовательно изменялось, прежде чем возникло окончательное – «Зеркало». Был «Белый, белый день…», затем - «Безумный ручеек», «Мартиролог», «Искупление», «Исповедь», «Почему ты стоишь вдали?»

См. материалы из истории создания «Зеркала», подготовленные В. Фоминым: Шедевр 2-ой категории // Экран и сцена. 2002. Апрель – июнь. № 9-20.

Невольно вспоминаются ранние стихи Арс. Тарковского: Я так давно родился, Что слышу иногда, Как надо мной проходит Студеная вода… И далее – строки: А я лежу на дне речном И вижу из воды Далекий свет, высокий дом, Зеленый луч звезды…

Киносценарии. Вып. 2. С. 126.

Тарковская М. А. Осколки зеркала. С. 202, 203.

Суркова О. Хроники Тарковского. «Зеркало». Дневниковые записи с комментариями // Искусство кино. 2002. № 6. С. 124, 125.

Интервью с М.С. Чугуновой см.: Туровская М. 7 ½…С. 116-123.

О Тарковском: Воспоминания. С. 135.

Там же. С. 136.

Шёман В. Дважды Москва: Две встречи с Андреем Тарковским // О Тарковском: Воспоминания. С. 118-133.

Тарковская М. А. Осколки зеркала. С. 365.

Брежна И. Интервью с Андреем Тарковским // О Тарковском: Воспоминания.

Демидова А. Вторая реальность. М.: Искусство, 1980. С. 148.

Ишимов В., Кичин В. «Мосфильм» вчера, сегодня, завтра… (Глава, посвященная съемкам «Белого дня», написана О. Сурковой) // Искусство кино. 1974. № 2. С. 34.

См.: Экран и сцена. 2002. № 15-16. Май. С. 8.

См.: Суркова О. Книга сопоставлений. С. 93-103.

Там же. С. 102, 103.

Туровская М. 7 ½ … С. 147.

Киносценарии. 1988. Вып. 2. С. 127, 128.

Гордон А. Не утоливший жажды… С. 229, 230.

Баткин Л. Не боясь своего голоса // Искусство кино. 1988. № 11.

Болдырев Н. Сталкер… С. 184.

Тарковский не только «болел» за то, чтобы «Вася» (Шукшин) снимался у Хуциева, но и сам снялся у него в «Заставе Ильича». Все участники молодежной «тусовки» начала 1960-х, на которой циничному персонажу Тарковского юная героиня Ольги Гобзевой вынуждена нанести пощечину, за что актриса не сможет простить Хуциева и через полвека, оставляют ощущение бесприютности. Кажется, вечное место их пребывание этой вот в этой довольно тесноватой комнате — им негде жить. У них нет дома, как его нет, на самом деле, у главных героев картины.

Главная тема – современность: В Госкино СССР и СК СССР // Искусство кино. 1975. № 4.

Экран. 1992. № 1.

Киносценарии. 2001. № 6.

Искусство кино. 1989. № 2. С. 95.

Искусство кино. 2002. № 7. С. 117, 118.

Вспомним одно из названий фильма – «Почему ты стоишь вдали?»

Михалков-Кончаловский А. Парабола замысла. М.: Искусство, 1977. С. 30.

Там же. С. 188, 189.