Сергей Кузнецов - Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари

Складень-ковчег для части животворящего древа, устроенного графом П.С. Строгоновым его супругой Анной Дмитриевной 23 марта 1863 года и пожертвованный ими в Троице-Сергиеву лавру Устройство ковчега можно связать с бездетностью пары, вклад — с захоронением ее на кладбище лавры в 1907–1911 годах. [137] Уварова Ю.Н. Драгоценный складень XIX в. П.С. Строганова // Материалы Всероссийской научно-практической конференции («Строгановские чтения» — III). Усолье, Соликамск, 2009. С. 76–82.

Складень-ковчег

В 1878 году графиня Анна Дмитриевна Строгонова, не имея возможности из-за болезни посещать приходскую церковь, получила разрешение императора Александра II на создание домового храма Спаса Нерукотворного образа. Оформленный по проекту архитектора Максимилиана Месмахера, он расположился на месте прежнего разрыва между основным зданием и лицевым флигелем здания и был освящен в 1884 году. П.В. Родзянко вспоминал: «В отличие от английских детей того времени, часами просиживавших на унылых проповедях, мы ждали воскресных походов в церковь. Византийское великолепие русских храмов и восхитительное церковное пение были источником сильных впечатлений, даруемых религией; превыше всего Бог ассоциировался с силой, красотой и гармонией. Западные рождественские мистерии в сравнении с этим казались излишне помпезными.

Томные католические мадонны, кроткие пухлые и розовощекие святые младенцы Рафаэля никогда не будили наше воображение. Бог нашего детства был Богом Отцом — сверхчеловеком, прекрасным и сияющим. Его голос — голос грома, отдающийся эхом в глубоко волнующих душу хоровых произведениях, басовые голоса — смесь бархата и стали, которая могла зародиться только в России. Как правило, мы отправлялись в строгоновскую церковь на Моховой, где пение тщательно подобранного хора было превосходным». Месмахер понадобился Строгоновым и при строительстве здания ОПХ.

В 1869 году, после провала России на Всемирной художественно-промышленной выставке в Париже, император постановил ежегодно выделять три тысячи рублей на музей при Обществе и такую же сумму на улучшение находившейся при ней Рисовальной школы. Тогда же, в Отчете ОПХ за 1868 год, была представлена программа из пяти пунктов:

— внести в методу усовершенствования, как в западных государствах;

— устроить при школе музеум по всем отраслям художества в его применении к предметам изящного промышленного производства;

— устроить при школе несколько мастерских с целью применения рисунка к технике производства;

— учредить небольшую библиотеку, составленную исключительно из лучших рисунков по части орнаментации всех веков и стилей;

— открыть постоянную выставку, где бы круглый год ставились на продажу и на выставку предметы всех отраслей изящного промышленного производства, исполненные на местных фабриках и в мастерских, и также работы учеников школы.

Это и есть «план 1869 года», главная проблема для осуществления которого состояла в получении «казенного помещения» для соединения всех отделений ОПХ. В тот момент Комитет заседал в музее Румянцевского дома, в одном из флигелей Биржи помещалось 550 учеников Рисовальной школы, а постоянная выставка находилась на Невском проспекте в доме Голландской церкви.

Забегая вперед, следует сказать, что временно место для музея предоставила великая княгиня Мария Николаевна в собственном доме (Мариинском дворце).

В 1869 году было решено, что все члены Комитета, в том числе граф Павел Сергеевич Строгонов, останутся на своих местах до готовности проекта дома ОПХ. Для сбора средств организовали выставку портретов замечательных русских деятелей XVII и XVIII столетий. Она работала шесть месяцев в 1870 году, принесла ОПХ убыток в 310 рублей 67 копеек, но собрала материалы для изучения отечественной истории. (А.М. Лушев издал фотоальбом, не потерявший своего научного значения до настоящего времени.) Тем не менее, формирование собрания успешно началось.

Александр II приобрел на Мануфактурной выставке в 1870 году в Соляном городке образцы изящной промышленности с тем, чтобы они послужили началом русскому отделу. Императрица со своей стороны прислала лучшие экземпляры изделий стеклянного завода. Учитывая коллекцию предметов прикладного искусства В.Л. Нарышкина, поднесенную императору и пожалованную ОПХ, с августа 1870 до 1 января 1871 года было собрано 1029 предметов. В 1871, 1872, 1873 и 1874 годах Д.В. Григорович, секретарь Общества, отправлялся за границу для пополнения фондов московского и петербургского музеев. Одновременно он, как некогда Ф. Ф. Львов, знакомился с опытом преподавания рисования в Австрии, Германии и Франции.

На заседании действительных членов ОПХ, состоявшемся 14 марта 1871 года, установили правило, согласно которому учредителями музея избирались лица, внесшие при основании музея пожертвования на его устройство в размере не менее 1000 рублей. Ими становились также те, кто пожертвует такую же сумму в течение первых трех лет существования музея, пока временно изданные правила не войдут окончательно в Устав общества, [138] Отчет… за 1871 г. СПб., 1872. С. 8. а также все члены Комитета в 1869–1871 годах. На этом заседании избрали и утвердили учредителями художественно-промышленного музея графов Павла и Григория Сергеевичей Строгоновых.

В 1872 году, отмеченным особым дарением графа С.Г. Строгонова, [139] В год кончины супруги Сергей Григорьевич подарил музею 109 писанных и поливных изразцов XIII–XIV вв., украшавшие мечети Самарканда (Отчет… за 1872 г. СПб., 1873. С. 7). Эти экспонаты были показаны на Всемирной выставке в Вене 1873 году. В 1874 году Строгонов пожертвовал в фонд музея замечательное собрание древнерусских икон (Отчет… за 1874 г. СПб., 1875. С. 3). был создан Совет музея. Согласно правилам, в него вошли три члена Комитета Общества и три человека из числа учредителей музея. Из Комитета в него попали П.С. Строгонов и Д.В. Григорович, из числа учредителей — Г.С. Строгонов. В 1873 году изготовили шкафы и все предметы распределили по четырнадцати отделам: история всех стилей ваяния и орнаментации, гончарное производство, резное дело, ткацкое и вышивное дело, мебель, стекло, хрусталь, мозаика, эмалевое дело, золотых и серебряных дел мастерство, ювелирное дело, переплетное дело, декоративное искусство. Правда, располагались экспонаты пока еще в Мариинском дворце.

В 1875 году поездка Григоровича была отменена, поскольку пространство во дворце великой княгини, а также при Постоянной выставке оказалось переполнено. Не состоялись покупки и в 1876–1878 годах.

Здание Общества поощрения художников вскоре после строительства