Борис Кремнев - Моцарт

1756 27 января — Зальцбург, рождение.

1762 — первые сочинения: менуэты и аллегро для клавира; концертная поездка в Вену.

1763 — концертная поездка по Европе; первые сонаты для клавира, первые симфонии.

1768 — Вена, первые оперы: «Мнимая простушка», «Бастиен и Бастиенна».

1769–1772 — поездки в Италию; первый струнный квартет; оперы: «Митридат», «Асканио в Альбе», «Лючио Силла».

1772 — Зальцбург, опера «Сновидение Сципиона».

1774 — Мюнхен, опера «Мнимая садовница».

1775–1777 — Зальцбург, опера «Король-пастух»; зальцбургские скрипичные концерты, серенады, дивертисменты, зальцбургские клавирные концерты, церковная музыка.

1777–1778 — Мюнхен, Аугсбург, Маннгейм, клавирные сонаты, скрипичные сонаты, вокальные сочинения; знакомство с семейством Вебер.

1778 — Париж, парижские симфонии, балет «Безделушки»; смерть матери.

1779 — возвращение в Зальцбург.

1781–1782 — Мюнхен, «Идоменей»; Вена, разрыв с архиепископом; «Похищение из сераля»; женитьба на Констанце Вебер.

1782–1786 — концертная деятельность; клавирные фантазии; квартеты, посвященные Гайдну; венские клавирные концерты; опера «Директор театра»; «Свадьба Фигаро».

1787 — квинтеты; смерть отца; Прага, «Дон Жуан».

1788 — Вена, три великие симфонии: ми-бемоль-мажорная, соль-минорная и до-мажорная.

1790 — «Все они таковы».

1791 —«Волшебная флейта»; Прага, «Милосердие Тита»; Вена, «Реквием».

1791 5 декабря — смерть.

6 декабря — погребение на венском кладбище святого Марка.

Бэлза И. Ф., «Моцарт и Сальери». Трагедия Пушкина. Драматические сцены Римского-Корсакова. М., Музгиз, 1953.

Бэлза И. Ф., Моцарт (к двухсотлетию со дня рождения). М., 1956.

Берлянд-Черная Е. С., Моцарт. Жизнь и творчество. М., Музгиз, 1956.

Друскин М. С., Фортепьянные концерты Моцарта. Л., 1939.

Ливанова Т. Н., История западноевропейской музыки. М., Музгиз, 1940.

Ливанова Т. Н., Моцарт и русская музыкальная культура. М., Музгиз, 1956.

Мерике Э., Моцарт на пути в Прагу. Л., 1928.

Моцарт Леопольд, Основательное скрыпичное училище г. Моцарта. СПБ, 1804.

Серов А. Н., Моцарт (из цикла «Галерея оперных компонистов»). М., Музгиз, 1953.

Серов А. Н., История и теория искусства. Моцартов Дон Жуан и его панегиристы.

Соллертинский И. И., «Волшебная флейта» Моцарта Л., 1940.

Улыбышев А. Д., Новая биография Моцарта. М., 1890–1892.

Штейнпресс Б. С., Классическая музыка. Гайдн, Моцарт, Бетховен. М., 1935.

Die Briefe W. А. Mozarts und seiner Familie. Erste kritische Gesamtausgabe von Ludwig Schiedermair. München und Leipzig bei Georg Müller. 1914, 4 Bände. (Письма В. А. Моцарта и его семьи. Первое критическое полное собрание, подготовленное к печати Людвигом Шидермайером. Мюнхен — Лейпциг у Георга Мюллера, 1914, в 4 томах.)

Franz Niemetscheck, Leben des К. К. Kapellmeisters Wolfgang Gottlieb Mozart. Prag, 1798. (Франц Нимечек, Жизнь императорско-королевского капельмейстера Вольфганга Готлиба Моцарта. Прага, 1798.)

Chronologisch-thematisches Verzeichnis Sämtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozarts von Dr Ludwig Ritter von Köchel. Dritte Auflage bearbeitet von Alfred Einstein, Breitkopf und Härtel. Leipzig, 1937. (Хронологически-тематический указатель собрания сочинений Вольфганга Амадея Моцарта, составленный доктором бароном Людвигом Кёхелем. Третье издание переработано Альфредом Эйнштейном, издательство Брейткопф и Хэртль, Лейпциг, 1937.)

Hermann Abert, W. А. Mozart. Leipzig, 1919, 2 Bände. (Герман Аберт, В. А. Моцарт. Лейпциг, 1919, в 2 томах).

Bernhard Paumgartner, Mozart. Atlantis — Verlag, Zürich, 1945. (Бернгард Паумгартнер, Моцарт. Издательство «Атлантис», Цюрих, 1945.)

Alfred Einstein, W. A. Mozart. Sein Charakter, sein Werk. Stockholm, 1947. (Альфред Эйнштейн, В. А. Моцарт, его характер, его творения. Стокгольм, 1947.)

Fгапz Farga, Mozart. Ein Lebensbild. Humboldt — Verlag, Wien, 1947. (Франц Фарга, Моцарт. Картина жизни. Издательство Гумбольдт, Вена, 1947.)

Erich Schenk, Wolfgang Amadeus Mozart. Amalthea — Verlag, Zürich — Leipzig — Wien, 1955. (Эрих Шенк, Вольфганг Амадеус Моцарт. Издательство «Амальтея», Цюрих — Лейпциг — Вена, 1955.)

«Мнимая приверженность старине»

Обращено к Марианне Моцарт, по просьбе которой Андреас Шахтнер в 1792 году написал свои воспоминания о ранних годах Моцарта.

Аппликатура — распределение пальцев при игре на музыкальных инструментах.

Контрапункт — одновременное звучание нескольких мелодий — тем.

В данном случае — аккомпанемент верхнего голоса, мелодии.

Модуляция — переход из одной тональности в другую.

Интерлюдия — музыкальный отрывок, связывающий части произведения.

Шутовские персонажи немецкой и австрийской народной комедии.

Офрен и Невиль— великолепные актеры своего времени.

Как? Что? Это чудо! Оперу вознесут до небес. Это диво! Несомненно, он должен писать дальше!

«La Cecchina ossia la buona figliuola» — «Слепая или добрая дочка» — опера Никола Пиччини.

Вторая часть «Cecchina» — «La buona figliuola maritata» («Замужняя добрая дочка»).

Шутка — имеется в виду лицо.

Так Моцарт зашифрованно называл в своих письмах Иеронима Колоредо.

О да, мсье, вы правы!

Крещендо — постепенное нарастание звучности.

Сурдина — приспособление, предназначенное для ослабления звучности инструмента.

Аббат Джамбаттиста Касти — придворный поэт, талантливый драматург, автор многих хороших либретто итальянских опер, соперник да Понте.

На сей раз память изменила да Понте. Эта сцена и балет происходят не в первом, а в третьем действии оперы.

Так в те времена называли и увертюру.

Версия о том, что Моцарт умер неестественной смертью, возникла сразу же после кончины композитора. Не прошло и недели после его погребения, как одна из венских газет, «Музыкальный еженедельный листок», поместила заметку, в которой высказывалось предположение о том, что Моцарт был отравлен. Эта весть быстро облетела Вену, а затем проникла и в другие города Европы. Роль убийцы молва отвела Сальери. Основанием для этого, видимо, послужила вражда, которую в свое время Сальери питал к Моцарту. Кличка отравителя преследовала Сальери до самой смерти, хотя он давно уже отошел от театра и вообще от общественной жизни, а занимался лишь тем, что писал духовную музыку и вел преподавательскую работу (Вольфганг Моцарт-младший, Бетховен и Шуберт были его учениками). В 1825 году один из друзей Бетховена сообщил ему, что Сальери, чувствуя приближение смерти, покаялся в отравлении Моцарта и намеревался рассказать об этом своему духовнику на исповеди.

Через век с четвертью, в 1953 году, в Москве вышла книга И. Бэлзы «Моцарт и Сальери. Трагедия Пушкина. Драматические сцены Римского-Корсакова». В этой книге, привлекшей широкое внимание читателей, содержится чрезвычайно интересный материал. Автор, ссылаясь на австрийского историка музыки Гвидо Адлера, сообщает, что в венских архивах была обнаружена запись исповеди Сальери с донесением его духовника епископу о том, что «Сальери не только признался в отравлении Моцарта, но и рассказал, где и при каких обстоятельствах он подсыпал ему медленно действующий яд».