Н. Врангель - Воспоминания. От крепостного права до большевиков

5 «Старые годы» — ежемесячный журнал по вопросам истории искусства, выходивший в Петербурге с 1907 по 1916 г. Редактор В.А. Верещагин, с 1908 г. — П.П. Вейнер. В числе сотрудников — А.Н. Бенуа, Н.К. Рерих, В.А. Верещагин, Н.Н. Врангель. О публиковавшихся там материалах, посвященных Н.Н. Врангелю, см. в примеч. 38 к гл. 6.

6 Атава- псевдоним прозаика Сергея Николаевича Терпигорева (1841–1895). Речь идет о цикле очерков, опубликованных в 1880 г. в «Отечественных записках» под заглавием «Оскудение: Очерки, заметки и размышления тамбовского помещика» (отдельное издание — СПб., 1881).

7 Ср. в очерке Н.Н. Врангеля «Помещичья Россия»: «Одно за другим гибли пригородные имения, но еще худшее делалось в глухих углах. Получив выкупные деньги, помещики быстро проматывали их либо в губернских городах, либо в Петербурге. И деревенские кулаки ‹…› так ярко зарисованные Щедриным и Атавой, скупали имение за имением, вырубали сад за садом, перестраивали дома в фабрики. Мебель и предметы убранства просто продавали на слом. Обезумевшие помещики пустились в спекуляции, занялись устройством заводов, коллекционированием канареек или разведением зайцев» (Врангель Н.Н. Помещичья Россия // Врангель Н.Н. Венок мертвым. СПб., 1913. С. 85).

8 О собирательской страсти Екатерины II см.: Левинсон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа. 1764–1917. Л., 1985. С. 54–55.

9 Кумберг — владелец популярного во второй половине XIX в. петербургского магазина, который, по мнению современника, «правильнее было бы назвать мануфактурным Ноевым ковчегом, так как у Кумберга можно найти почти все, что касается домашней обстановки, от роскошных зеркал и английских ковров до сапожной щетки и кухонной чумички ‹…› Жаль только, что трудно найти у него что-нибудь сходное по цене» (Михневич. С. 118)

10 Имеется в виду Владимир Петрович Клейнмихель, командир лейб-гвардии 4-го стрелкового императорской фамилии батальона.

11 Имеется в виду Георгий Михайлович Врангель.

12 Ср.: «Большинство помещиков или увезли лучшие вещи в город, или, что чаще, продали их заезжим скупщикам. Множество вещей просто погибло: переделано “на новый стиль”, изломано и даже, как ни дико сказать, — сожжено. Одна пожилая помещица Калужской губернии рассказывала мне, как в молодости, лет 40 назад, ею было получено в наследство старинное имение, битком набитое мебелью. Но “старая” обстановка не нравилась новой владелице, которая хотела иметь более “модную”. Таковая была заказана в соседнем городе и привезена. Но так как помещичий дом был невелик, то не знали, куда девать старую мебель. Дом от железной дороги находился на расстоянии 60 верст, и нашли, что так далеко везти для продажи рухлядь не стоит. Ее просто сожгли, устроив огромный костер, где долго горели и не хотели сгорать старинные диваны, столы, шкафы, бюро и ширмы» (Врангель Н.Н. Помещичья Россия. С. 55–56).

13 Ср. в воспоминаниях князя С.М. Волконского: «Другой брат моей прабабки (речь идет о Захаржевском, брате жены А.Х. Бенкендорфа. — А.З.) жил холостяком в деревне в Харьковской области и был ночью зарезан в своей постели. Его родной племянник Николай Похвостнев был заподозрен и умер под этим подозрением. Но на суде выяснилась его непричастность — камердинер покаялся в преступлении» (Волконский С.М. Мои воспоминания. М., 1992. Т. 2. С. 19).

14 См. каталог выставки: О.А. Кипренский в частных собраниях / Сост. Н.Н. Врангель. СПб., 1912. Выставка, одним из организаторов которой был Н.Н. Врангель, проходила в декабре 1911 — феврале 1912 г.; на ней кроме портрета К.Н. Батюшкова (1815) были представлены еще две работы Кипренского из коллекции Н.Е. Врангеля — «Портрет» (1813) и «Пейзаж» (1827).

15 Речь идет о кн.: Русские портреты XVIII и XIX столетий: В 5 т. Издание великого князя Николая Михайловича. СПб., 1905–1909.

16 Портрет А.А. Беклешева (1810) в настоящее время находится в Русском музее.

17 Лампы-старший Иоганн Баптист (1751–1830) — австрийский портретист, провел в России шесть лет; оказал значительное влияние на русскую портретную школу. «Лампи типичный придворный портретист XVIII века. Он понимает, как надо создать из простого смертного — Монарха, из вульгарного выскочки-parvenu — элегантного царедворца. Лампи знает секрет, как, не нарушая кажущего сходства, сделать старых — молодыми, а уродов — красивыми, как самому обыденному лицу придать вдохновение поэта или ум государственного деятеля ‹…›. Живопись Лампи — это официальная летопись, написанная по Высочайшему повелению и не позволяющая разгадать скрытую неприятную правду» (Врангель Н.Н. Иностранцы в России // Врангель Н.Н. Венок мертвым. СПб., 1913. С. 144–146). Репродукцию портрета А.А. Аракчеева см.: Старые годы. 1911. Июль-сентябрь. С. 48–49.

18 Людерс Давид (1710–1759) — немецкий художник, «известный своими протокольно точными и “ядовитыми” по краскам портретами» (Врангель Н.Н. Указ. соч. С. 141). В конце 1750-х гг. работал в России. Репродукцию «Женского портрета» см.: Старые годы. 1911. Июль-сентябрь. С. 42–43.

19 Голицын Сергей Григорьевич (1803–1868), князь- отставной штабс-капитан, поэт-дилетант, меломан. «Роста и сложения атлетического, веселости неистощимой, куплетист, певец, рассказчик, балагур, — куда он только ни являлся, начинался смех, и он становился душой общества» (Соллогуб В.А. Повести. Воспоминания. Л., 1988. С. 565).

20 Румянцев-Задунайский Петр Александрович (1725–1796), граф — полководец, генерал-фельдмаршал (с 1770).

21 Возможно, речь идет о портрете, представленном в 1912 г. на выставке «Ломоносов и Елизаветинское время», в подготовке которой принимал участие Н.Н. Врангель. В каталоге значилось: «Врангель, барон Иван Иванович (р. 1727, ум. 1774 г.). Ротмистр Лейб-Кирасирского полка; полковой адъютант, отличившийся в битве при Кунесдорфе. Работы Бухгольца» (Путеводитель по состоящей под Высочайшим Его Императорского Величества Государя Императора покровительством выставке «Ломоносов и Елизаветинское время». Отдел 3. СПб., 1912. № 36).

22 Уиверман (Вуверман) Филипп (1619–1668) — голландский живописец, известный своими пейзажами и жанровыми военными сценами, непременным элементом которых была белая лошадь.

23 Лепренс Жан-Батист (1733–1781) — французский живописец, ученик Буше. В 1758–1762 гг. работал в России; рисовал много, зарисовывая типы простолюдинов, рыбную ловлю на Неве, крестьянские избы, танцы, качели и русские кабаки.

24 «Пир Валтасара». Всего на этой выставке было представлено восемь произведений портретной живописи и 17 миниатюр из коллекции Н.Е. Врангеля.

25 Ср.: «Отличный мужской портрет, прекрасной эпохи и безукоризненной сохранности. Принадлежит он барону Н.Е. Врангелю» (Липгарт Э. фон. Итальянская школа // Старые годы. 1908. Декабрь. С. 711).

26 Гойен Ян ван (1596–1659) — голландский живописец.

27 Александр Сергеевич Долгоруков (1841–1912) — обер-гофмаршал (с 1899), член Государственного совета (с 1905). О его собирательской деятельности см.: Вейнер П. Несколько художественных предметов у князя А.С. Долгорукова в С.-Петербурге // Старые годы. 1908. Январь. С. 15–37.