Семён Борисов - Баженов

В Кардовильской усадьбе (Горьковский край) хранились оставшиеся после зодчего ценнейшие материалы — рисунки и чертежи и его архив. Часть погибла при пожаре.

Семья Баженова рассеялась, а архив его — сундук с бумагами и рисунками — пошел на оклейку крестьянских изб в его деревне…

Род Баженовых угас…

В Кардовиле в 1937 году был обнаружен семейный портрет Баженовых, который мы публикуем в настоящей книге. Интересно отметить, что публиковавшиеся раньше портреты, даже в официальном издании Академии, принадлежали не Баженову, а Старову. Даже облик зодчего был обречен на неизвестность.

В 1831 году в «Московском Телеграфе» появилось письмо князя А-ва: «Баженов — к стыду нашему — доныне не оценен по достоинству, или, как я сказал выше, забыт вовсе несправедливо. Многие ли знают труды его, памятники зодчества, им созданные, мысль его о преобразовании зодчества в нашем отечестве и о том, чтобы создать свой, русский вкус, который был бы при том соображен с нашими потребностями и климатом… Баженов являет нам редкое достоинство — самобытность, чего нет и не было ни у одного русского архитектора, по крайней мере доныне; говорю это смело и берусь доказать. Подражание губило всех, кроме Баженова. Посмотрите на церкви, на дома, воздвигнутые Баженовым, — какая смелость, благородство, величие, прочность дела. Сличите лучшие труды других зодчих — какая бедность воображения, какое жалкое бесвкусие».

Модель Кремлевского дворца представляла груду кусков, валявшихся в подвалах Оружейной палаты [4] Сейчас эта модель частично реставрирована («Архитектурная газета», № 159). Чтобы восстановить из десятков тысяч кусков замечательное произведение Баженова, требуется упорный и кропотливый труд. Ведущиеся в музее архитектуры реставрационные работы представляют сложный технологический процесс. Вновь рождающаяся из обломков баженовская модель предстает как изумительнейшее произведение, не имеющее предшественников. Реставрационные работы, затрудненные отсутствием чертежей Баженова, позволяют раскрыть ансамбли, до того неизвестные. .

По поводу модели Н. Горчаков в «Москвитянине» (1842) писал: «Эта модель, по огромности и искусной работе, есть единственная в Европе. Многие отличнейшие художники и архитекторы, даже и в наше время, заимствовали из нее или части фасадных видов, или некоторые отделения внутренних комнат и галлерей».

После этого имя Баженова надолго исчезло со страниц печати. Оно всплыло только в начале нашего столетия в связи в разработкой вопросов старого русского зодчества.

Каково архитектурное наследие Баженова?

Помимо работ, о которых мы уже говорили, имеется еще ряд строений и проектов, автором которых бесспорно является Баженов. Перечислим их в хронологической последовательности.

1765 г. Каменноостровский дворец в Ленинграде. Проект увеселительному императорскому на Екатериногофском месте дому (семь чертежей с изменениями).

1766–1769 гг. Старый Арсенал на Литейном в Ленинграде.

1767 г. Проект «Института для благородных девиц при. Смольном монастыре в Петербурге».

1768–1784 гг. Церковь в селе Знаменка, бывшей Тамбовской губернии.

1769 г. Проект Большого Кремлевского дворца.

1771 г. План Кремля. Фасад памятника-церкви. Фасад церкви. Три проекта шатров над гробницами.

1774–1775 гг. Увеселительное строение на Ходынке.

1775–1785 гг. Царицыно. Дом Разумовского. «Эрмитаж» в Кускове.

1783–1787 гг. Пашков дом.

Конец 80-х годов. Дом Юшкова. Скорбященская церковь на Б. Ордынке (Москва). Дом Прозоровских. Дом Долгова.

1797 г. Михайловский замок в Ленинграде.

Затем идет ряд строений, которые с достаточным основанием приписываются Баженову [5] Список этих объектов и пояснения к ним даны в статье В. Снегирева «Архитектурное наследие В. И. Баженова» («Архитектура СССР» № 2, 1937 г.). .

Баженов был и мастером кисти, карандаша и резца. Биограф Баженова Болховитинов отмечает, что: «Из живописных картин его (Баженова) мастерства несколько хранится в фамилии графов Воронцовых». Картины, украшавшие дворец Воронцовых в Алупке, увезены наследниками в их виллу в Италию. По сообщению В. Забелина, «собор Донского монастыря расписывал фресками художник Антон Ив. Клаудо, по заданной идее архитектора Василия Баженова или по его эскизу». С тех пор эта живопись обновлена и переписана. В церкви Ивана-воина на Якиманке был сделан новый иконостас в четыре яруса с позолоченными колоннами и резьбой по рисунку Баженова. В 1859 году иконостас уничтожен по указанию митрополита Филарета, сказавшего: «В нем нет церковного, православного характера. Это не иконостас, а точь-в-точь триумфальные ворота».

В отделе редких книг библиотеки имени Ленина хранится альбом Ф. Каржавина. Это большое собрание всевозможных гравюр и оригинальных рисунков разных художников, с многочисленными пояснениями Каржавина. В альбоме Баженову принадлежат: офорт «Пляшущая вакханка и фавн, играющий на свирели», эскиз небольшой скульптуры — «Екатерина дает наказ своей России» (1772); рисунок — «Паперть для храма» (классический стиль); рисунок — «Триумфальные врата»; рисунок — античные кувшины; три небольших наброска пером мундирных эполетов для предполагавшейся формы лиц, служивших при «Кремлевском строении» (1770); эскиз семейного портрета Баженовых, сделанный для живописца Некрасова.

Многие дома, построенные Баженовым, искажены последующей переделкой, чертежи исчезли. После смерти Баженова его творчество уже не волновало художников нескольких ближайших десятилетий.

Унылая для архитектуры пора николаевского царствования была бедна художественными откровениями. С выходом буржуазии на арену общественной жизни архитектура утратила связь с прошлым, измельчала, попала в плен к мюнхенской и венской школам архитекторов-модернистов.

За десятилетие до Октябрьской революции журнал «Строитель» писал: «Надо сказать и слово защиты в интересах художников (архитекторов). Они у нас на Руси поставлены в такое ненормальное условие, что им многое приходится простить: они — рабы богатого класса, рабы того строя, в котором они завязли по уши и который давит на Руси все свободное, сильное и смелое духом».

Василий Иванович Баженов — национальный русский художник, впитавший чудесные соки народного творчества и мастерства западной культуры. Баженовым открывается первая страница истории новой русской архитектуры, и до наших дней нет еще зодчего, имя которого может быть поставлено рядом с гениальным предшественником.

Архитектурное наследство Баженова обретает в наши дни своих законных наследников. В невиданных масштабах идет строительство в стране социализма. Наши города украшаются новыми монументальными зданиями-дворцами, театрами, клубами, школами, жилыми домами. Страна меняет и революционизирует свои средства сообщения, где также огромная роль отведена архитектуре.