Джон Ревалд - История импрессионизма

Письмо Мане к жене от 19 ноября 1870 г. См. Могеаи-Ne 1а1оп. Manet raconte par luimeme. Paris, 1926, v. I, p. 124.

Письмо Мане к жене от 23 ноября 1870 г., ibid., р. 125. См. также A. Tabarant. Une correspondance inedite d'Edouard Manet. Les lettres du Siege de Paris (1870–1871). Paris, 1935.

См. письма Мане к жене и Эве Гонзалес, цитируемые у Mоreau-Nё1atоn, op. cit., pp. 121–127.

См. М, de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929 p. 130.

См. Memoires de Paul Durand-Ruel y L. Venturi. Les Archives de l'Impressionisme. Paris — New York, 1939, v. II, pp. 175–180. О выставках, устроенных Дюран-Рюэлем в Лондоне между 1870 и 1875 гг., см. D. Cooper. The Courtauld Collection. London, 1954, pp. 21–23.

Письмо Дюран-Рюэля к Писсарро от 21 января 1871 г. См. Venturi, op. cit., pp. 247–248.

Следует, однако, упомянуть, что пятьдесят лет спустя Дюран-Рюэль сообщил в интервью, что с Сислеем его познакомил Моне в Лондоне. См. F. F. [Feneon]. Les grands collectionneurs, M. Paul Durand-Ruel. „Bulletin de la vie artistique", 15 avril 1920.

Согласно воспоминаниям Эдмона Ренуара, Сислей во время Коммуны находился в Лувесьенне. Братья Ренуар жили там у своих родителей, и оба художника часто отправлялись работать вместе в лес Марли, около акведука, и на Лувесьеннские озера.

Письмо Писсарро к Дьюхарсту, ноябрь 1902 г. (перевод). См. W. Dewhurst. Impressionist Painting. London — New York, 1904, pp. 31–32.

Письмо Писсарро к сыну от 8 мая 1903 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, pp. 500–501. По поводу влияния Тернера на Моне и Писсарро следует отметить, что Синьяк, хорошо знавший Писсарро, впоследствии придавал этому гораздо большее значение, чем сами художники. Он писал: „…в Лондоне… они изучают его работы, анализируя его технику. Прежде всего они поражены тем, как он изображает снег и лед. Они удивляются, каким образам он сумел передать впечатление белизны снега, в то время как они до сих пор не смогли добиться этого с помощью больших белых пятен, наложенных широкими мазками. Они пришли к выводу, что этот замечательный результат достигнут не одной белой краской, а мазками различного цвета, положенными близко друг к другу и производящими на расстоянии требуемое впечатление" (P. Signac De Delacroix au neo-impressionnisme. Paris, 1899, ch. III, par. I).

R. Koechlin. Claude Monet. „Art et Decoration", fevrier 1927.

Письмо Писсарро к Дьюхарсту, ноябрь 1902 г. (перевод). См. W. Dewhurst. Impressionist Painting. London — New York, 1904, pp. 31–32.

Письмо Белиара к Писсарро от 22 февраля 1871 г. цитируется по подлинникам, найденным в бумагах Писсарро и частично неопубликованным.

См. A. Darcel. Les musees, les arts et les artistes pendant la Commune. „Gazette des Beaux-Arts", janvier, fevrier, mars, mai, juin 1872.

Письмо госпожи Оливон к Писсарро от 27 марта 1871 г. См. L. R. Pissarro et L. Venturi. Camille Pissarro. Paris, 1939, v. I, pp. 23–24. См. также письмо Ж. Граве, опубликованное в „Bulletin de la vie artistique", 1er avril 1924.

Письмо Дюре к Писсарро от 30 мая 1871 г. цитируется по подлинникам, найденным в бумагах Писсарро и частично неопубликованным.

Письмо Писсарро к Дюре, июнь 1871 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 20.

Письмо Дюре к Мане, Ливерпуль, 7 июля 1871 г. См. Tabarant. Manet et Theodore Duret. „L'Art Vivant," 15 aout 1928.

Письмо Дюре к Мане, Нью-Йорк, 9 августа 1871 г., ibid.

Письмо Писсарро к Дюре, июнь 1871 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 20.

Письмо Золя к Сезанну от 4 июля 1871 г. См. А. Vo l lard. Paul Cezanne. Appendice II.

F. Nietzsche. David Strauss, Unzeitgemasse Betrachtungen, первая часть.

Письмо Будена к Мартину от 2 января 1872 г. См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 79.

См. „Memoires de Paul Durand-Ruel" y L. Venturi. Les Archives de l'Impressionisme. Paris — New York, 1939, v. II, pp. 189–192; a также E. Moreau-Nelaton. Manet raconte parlui-meme. Paris, 1926, v. I, pp. 132–133.

Статья в „Revue internationale de l'art et de la curiosite", decembre, 1869. Цитируется y Ven turi, op. cit., v. I, pp. 17–18.

P. Alexis. Paris qui travaille II. „L'Avenir National", 15 mai 1873.

Мой дом (англ.).

Письмо Дега к Фрелиху, Новый Орлеан, 27 ноября 1872 г. См. „Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 21–25. О Дега в Новом Орлеане см. J. Rewald. Degas and his Family in New Orleans. „Gazette des Beaux-Arts", aout 1946.

Письмо Дега к Руару, Новый Орлеан, 5 декабря 1872 г., ibid., pp. 25–29.

E. de Goncourt. Journal, 13 jevrier 1874. См. „Journal des Goncourt", v. V, 1872–1877, Paris, 1891, pp. 111–112.

См. J. Rewald. Renoir and his Brother. „Gazette des Beaux-Arts", mars 1945.

По поводу этой картины Леон Верт впоследствии сообщал: „Ренуар и Моне писали в одно и то же время один и тот же мотив: листья, вода, утки. Спустя сорок лет одна из этих картин была обнаружена у Дюран-Рюэля. Чья это картина? Моне или Ренуара? Ни Моне, ни Ренуар, посмотрев ее один за другим, не смогли этого определить. Я полагаю, что она была написана самим Моне" (L. Werth. Bonnard le peintre, Galerie Charpentier. Paris, 1945). Однако в конце концов они опознали эту картину; подпись Ренуара была, видимо, поставлена в этот момент, ибо видно, что она появилась много лет спустя после того, как была написана сама картина.

Письмо Писсарро к Гильме от 3 сентября 1872 г. См. J. Rewald, Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, 1939, p. 196.

Обе картины воспроизведены в „La Renaissance", numero special „Gezanne" mai — juin, 1936.

Письмо Писсарро к сыну от 22 ноября 1895 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, p. 391.

Письмо Дюре к Писсарро от 6 декабря 1873 г. См. L. Venturi et L. R. Рissarro. Camille Pissarro, son art, son oeuvre. Paris, 1939, v. I, p. 26.

Письмо Дюре к Писсарро от 6 декабря 1873 г. См. L. Venturi et L. R. Рissarro. Camille Pissarro, son art, son oeuvre. Paris, 1939, v. I, p. 26.

Письмо Писсарро к Дюре от 2 мая 1873 г., ibid., р. 25.

О Гаше см. V. Doiteau. La curieuse figure du Dr Gachet, „Aesculape", aout — septembre 1923, и критику этой статьи: Tabarant. „Bulletin de la vie artistique", 15 septembre 1923; „Van Gogh et les peintres d'Auvers chez le Docteur Gachet", numero special de „L'Amour de l'Art", 1952; Rewald. Gachet's Unknown Gems. „Art News", march 1952, а также работы Paul Gachet: „Cezanne a Auvers". Paris, 1952; „Van Gogh a Auvers". Paris, 1953; „Souvenir de van Gogh et de Cezanne". Paris, 1953.

См. J. Laran. Daubigny. Paris, s. d. [1912], p. 12.

О Танги см. L. Mirbeau. Des artistes. Paris, 1922, v. I, pp. 181–186; E. Bernard. Julien Tanguy. „Mercure de France", 16 decembre 1908; T. Duret. Van Gogh. Paris, 1919, ch. IV; G. Coquiot. Vincent van Gogh. Paris, 1923, pp. 138–139; С. Waern. Notes on French Impressionists. „Atlantic Monthly, aprii 1892; A. de Goaziou. Le Pere Tanguy. Paris, 1952.

Письмо Писсарро к Дюре, начало 1873 г. См. A. Tabarant. Pissarro. Paris, 1924, p. 21. (Пять полотен Писсарро дали приблизительно 270, 320, 250, 700 и 950 франков.)

Письмо Писсарро к Дюре от 2 февраля 1873 г., ibid., р. 21.

A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. I. (Три тома так и не поступили в продажу.)

A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. I. (Три тома так и не поступили в продажу.)

A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. I. (Три тома так и не поступили в продажу.)