Светлана Хворостухина - Барселона и шедевры Гауди

Несмотря на то что Эль Каприччио имеет довольно простое внутреннее строение, у зрителей, попавших в дом, часто создается впечатление того, что они зашли в лабиринт, выбраться из которого будет довольно трудно. Например, двойные двери, установленные в распределительном холле, открывают выход на лестницу, в свою очередь, ведущую на балкон, который закреплен вокруг башни над входом в здание.

Примечательно, что, только миновав балкон, можно выйти к двери и попасть на винтовую лестницу, ведущую на верхнюю террасу башни. Террасу венчает навершие, поддерживаемое тонкими железными колоннами и имеющее необычную для архитектурных сооружений того времени форму.

Судя по воспоминаниям современников, архитектор планировал установить над коньком кровли скульптурный гребень, сделанный из керамики и кованого железа и украшенный надписью с именем владельца постройки. Несмотря на небольшие размеры данной детали, ее отсутствие в конструкции здания в некоторой степени искажает авторский замысел.

Проведенная впоследствии реконструкция здания также привела к частичной утрате авторского стиля. Прежде всего, это касается изменения внешнего вида постройки. По проекту Гауди для отделки здания должна была использоваться зеленая глазурованная черепица. Во время реконструкции ее заменили листами асбоцемента.

Балкон коттеджа Эль Каприччио

Однако стоит заметить, что общая композиция Эль Каприччио не пострадала от многочисленных переделок. Более того, создается впечатление, будто Гауди создавал такое произведение архитектурного искусства, которое в дальнейшем, для будущих мастеров, стало бы своеобразной площадкой для проведения экспериментов с точки зрения не только архитектурной стилистики, но и строительных технологий.

Особенный интерес в архитектуре Эль Каприччио представляет высокая башня с балконами и карнизом, выполненными в стиле, близком к «мудехару», и оттого делающими конструкцию похожей на некоторые детали дома Висенс. Для облицовки башни Гауди использовал керамическую плитку и распорядился уложить ее таким образом, чтобы создать впечатление объемности рисунка, словно выступающего из плоскости башенной стены.

Если сравнивать Эль Каприччио и дом Висенс, то необходимо указать и на две детали, которые отличают данные сооружения. Это решетка ограды дома Висенс, выполненная в общем по отношению ко всей конструкции стиле, и ограждение Эль Каприччио, которое отличается свободным стилем, и потому кажется, что живет своей собственной жизнью и почти никак не связано с общей архитектурой коттеджа.

В отличие от близкого к «мудехару» стиля башни обрамление окон Эль Каприччио выполнено в присущей только испанскому мастеру манере свободного сочетания подчас совершенно разнородных деталей.

Эль Каприччио. Окно первого этажа

Башня Эль Каприччио

Очертания окон архитектор создает посредством соединения двух консольных выступов или с помощью так называемой ложной арки. В основу конструкции окон автор также кладет конфликт вертикальных и горизонтальных линий. Однако в данном случае конфликт не смягчен даже какими-либо переходными деталями или мотивами.

Две главные темы архитектурной композиции, горизонтальная и вертикальная, сталкиваются здесь напрямую. Тяжелый и массивный цоколь держит широкий слой кирпичной кладки и сравнительно узкие полосы керамической плитки. Горизонтальная линия еще более утяжелена за счет введения в композицию цветочно-лиственного мотива и закреплена лентой карниза, который обвивает и само здание жилого коттеджа, и башню.

Конфликт горизонтального и вертикального сохраняется также и в стиле башни Эль Каприччио. Однако, говоря об архитектуре башни, следует упомянуть не только о внешнем конфликте ее стиля (отношение между архитектурой здания и башней), но и о внутреннем.

Так, стиль портика, установленного при входе, заметно отличается от архитектуры самой башни. Эти детали оказываются связанными друг с другом только через вертикально устремленные колонны. Карниз, словно разделяющий портик от башни, связывает башенную колонну с основным зданием коттеджа. Сам же карниз удерживается ступенчатыми «сталактитами» кирпичной кладки, которые повторяются в консоли верхней части башни.

Современные исследователи творчества Антонио Гауди говорят о том, что в архитектуре Эль Каприччио четко прослеживаются черты художественной манеры уже не новичка в архитектурном искусстве, а зрелого мастера. Среди подобных черт необходимо отметить конструкцию капителей колонн, которые словно бы вторят пальмовому мотиву решетки ограды дома Висенс, и фигурки голубей, ставшие своеобразными предвестниками зооморфных деталей, включенных в композицию парка Гуэль и храма Саграда Фамилиа. А отколотые камни, образующие портик, предвещают появление в творчестве испанского зодчего темы, полностью раскрывшейся только в архитектуре часовни колонии Гуэль и некоторых других более поздних сооружений.

В 1883 году дон Эусебио Гуэль решил выкупить большую усадьбу, располагавшуюся недалеко от Барселоны. В 1897 году селение, в котором находилась усадьба, стало одним из районов города. На территории этой усадьбы Антонио Гауди и выстроил по заказу ее владельца ряд сооружений, в числе которых дом привратника, конюшня, манеж, ограждение и ворота, а также смотровые площадки. Исследователи ограничивают период строительства усадьбы 1884–1887 годами.

До нашего времени, к сожалению, не все постройки усадьбы сохранились в своем первозданном виде. После того как частное владение стало частью городка Барселонского университета, восстановление сооружений проводилось уже из фондов учебного заведения. Так, в 1977 году были реконструированы конюшни и манеж. В настоящее время в здании манежа располагается Институт изучения истории архитектуры и реставрации памятников кафедры Гауди.

Ворота с простой решеткой вскоре после завершения строительства были снесены. Их восстановили уже в начале XX века. Сейчас они больше напоминают арку, расположенную у входа в здание факультета фармакологии университета Барселоны. Вторые по времени создания ворота усадьбы Гуэль были сделаны уже из прессованного кирпича.

Однако, даже несмотря на многочисленные переработки, архитектура арки сохранила черты, присущие стилю испанского мастера. Среди прочих можно назвать следующие детали, демонстрирующие творческую манеру Гауди: ребристое навершие, имеющее сложную форму, верхний сегмент арки, сдвинутый вверх и раздвинувший контрфорсы, завершающиеся элементами, похожими на пинакли.