Ростислав Юренев - Эйзенштейн в воспоминаниях современников

К рассказу Эйзенштейна можно добавить, что выходившая в Великих Луках газета «Красная звезда» (орган Политотдела 15‑й армии) поместила отзыв о вечере, устроенном 19 марта 1920 года труппой гарнизонного клуба в театре «Коммуна». Первое отделение «богатой и разнообразной» программы вечера занимала постановка «Марата». Не называя фамилии Эйзенштейна (как и других участников спектакля), рецензент пишет, что «подобранные для этой пьесы декорации, костюмировка и грим не оставляли желать лучшего». Игру актеров он считает «в общем вполне удовлетворительной», хотя и упоминает о «надрывавшемся в будке суфлере» ( Случайный , Вечер труппы гарнизонного клуба. — «Красная звезда», 1920, № 67, 25 марта).

Журн. «Театральное обозрение», М., 1921, № 10, 27 декабря, стр. 10–11.

Журн. «Эхо», М., 1922, 7 ноября, № 2, стр. 20–22.

Оказал уважение (от французского слова «hommage»).

Группа студентов Мастерских, объединившаяся для разработки театральной терминологии, как основы задуманной Театральной Энциклопедии.

Государственные высшие театральные мастерские.

Государственные высшие режиссерские мастерские.

Обе записки Мейерхольда хранятся: Центральный государственный архив литературы и искусства (ЦГАЛИ), ф. 998, оп. 1, ед. хр. 856; запись Эйзенштейна — там же, ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 792.

ЦГАЛИ, ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 811. — Частично и с некоторыми изменениями приведено в статье: Самуил Марголин , Из цикла неосуществленных постановок. Эксцентриада. («Дом, где разбивают сердца»). — Журн. «Эхо», М., 1923. 15 февраля, № 7. стр. 15.

В 1923 году преобразована в Гос. экспериментальные театральные мастерские (Гэктемас) имени Вс. Мейерхольда.

И. А. Аксенов , Сергей Михайлович; Эйзенштейн. (Портрет художника). — «Искусство кино», М., 1968, № 1, стр. 88 — 113.

С. М. Эйзенштейн , Избранные произведения. Эссе об эссеисте. — Т. 5, М., «Искусство», 1968, стр. 404–406.

Международная организация помощи борцам революции.

В программе Манефа получила определение «теософка»; это была издевка над религиозно-философским течением, которым увлекались некоторые буржуазные интеллигенты.

Кстати, в «Смерти Тарелкина» у Мейерхольда мужчины также выступали в женских ролях (М. И. Жаров — Брандахлыстова, П. П. Репнин — Мавруша).

Вспоминается характерный для тех времен эпизод. Я часто приходил смотреть «Мудреца» и был знаком со многими его участниками. В антракте одного из представлений ко мне подошла девушка — помощник режиссера и попросила меня одолжить на следующий акт разноцветный широкий («художнический») галстук, который я носил. Этот галстук был затем «введен в действие»: он красовался на исполнительнице роли Машеньки.

«Лес» А. Н. Островского был поставлен Мейерхольдом в театре своего имени в следующем сезоне (премьера состоялась 19 января 1924 года). Стремясь подчеркнуть социальные мотивы комедии и усилить ее действенность, Мейерхольд перемонтировал текст и разделил пьесу на три части и 33 эпизода; при этом вся ее основа была сохранена, время и место действия остались без изменения.

В. Э. Мейерхольд , Статьи, письма, речи, беседы. Часть вторая, М., «Искусство», 1968, стр. 470.

Там же, стр. 451.

На одном представлении верблюд неожиданно повел себя плохо и этим причинил участникам спектакля не очень-то приятные осложнения.

Рабочий театр Пролеткульта. «Противогазы». Из беседы с С. Эйзенштейном. — Журн. «Зрелища», М., 1924, № 69, 8 января, стр. 12.

Театр не предполагал играть «Противогазы» в своем помещении и не играл их там.

Сергей Эйзенштейн , Избранные произведения, т. 5, стр. 62.

Фильм снимался во второй половине 1924 года.

Организация драматургов, при Театре им. Мейерхольда. — «Вечерняя Москва», 1925, 12 июня, № 131.

«Правда», М., 1925, 7 июля, № 152, и др.

Вил , Киноработники в театре. — Газ. «Кино», М., 1934, 22 августа, № 38.

Об этом замысле он упомянул в статье «Еще о народно-героическом театре» (Избранные произведения, т. 5, стр. 327).

Эту фотографию я опубликовал в журн. «Искусство кино», 1962, № 6, стр. 117.

Цит. по стенограмме, хранящейся в Ленинградском Институте театра, музыки, кино, ф. 34, ед. хр. 4.

Сергей Эйзенштейн , Избранные произведения в 6‑ти томах, т. 1, М., «Искусство», 1964, стр. 342.

ЦГАЛИ, ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 2175, л. 1 — Телеграфистка переделала мое церковнославянское «Сергий» на понятное ей «Сергей».

С. М. Эйзенштейн , Воплощение мифа. — В брошюре ««Валькирия» Р. Вагнера. Гос. ордена Ленина Большой театр Союза ССР», М., 1940, стр. 14. (В Избранных произведениях, т. 5, статья дана в несколько измененном варианте.)

С. Самосуд . Встречи с Прокофьевым. — Сб. «Сергей Прокофьев. Статьи и материалы», М., изд‑во «Музыка», 1965, стр. 137–139.

Псевдоним Вс. Э. Мейерхольда, под которым он в 1914–1916 годах издавал журнал «Любовь к трем апельсинам».

Цит. по кн.: Marie Seton , Sergei M. Eisenstein, Ed. Bodley Head, London, 1952, app. 2, p. 485.

С. М. Эйзенштейн , Автобиографические записки. — Избранные произведения, т. 1, М., «Искусство», 4964, стр. 323.

Там же, стр. 327.

С. М. Эйзенштейн . Автобиографические записки. — Избранные произведения, т. 1, стр. 329.

Там же, стр. 330–331.

Квартал Марэ — старинный район Парижа (ныне входящий в состав III и IV городских районов), в котором сохранилось множество исторических зданий и особняков. (Прим. перев.)

Божанси расположен в округе, центром которого является г. Орлеан, с чьим именем связан подвиг Жанны д’Арк, освободившей город от осады англичан в 1429 году. (Прим. перев.)

Этьен де Ла, Боэти (1530–1563) — французский публицист и поэт, выступавший против тирании в своем сочинении «Рассуждение о добровольном рабстве, или Против одного». (Прим. перев.)

« Плеяда » — французская поэтическая школа эпохи Возрождения, объединявшая семерых крупнейших поэтов Франции, во главе которых стояли П. Ронсар и Ж. Дю Велле. (Прим. перев.)

« Сирвенты » — жанр средневековых песен, характерных для старого Прованса. (Прим. перев.)