Вадим Тушин - Во все тяжкие. История главного антигероя

Дальше по сюжету следует чисто американская штучка-примочка!

Полицейский Хэнк выследил Джесси, который привел его прямо на автомобильную свалку к трейлеру. В трейлере сидят оба «зайца»: Уолтер-Гейзенберг и его подручный Джесси Пинкман. Но ворваться в трейлер и арестовать весь этот новоявленный наркокартельчик полицейский Хэнк не может (!), дескать, ордера у него нет! Ну не знаю, не знаю… Не знаю, как там в реальной американской жизни, а в сериале Хэнку пришлось топтаться на месте и ждать, пока привезут ордер!

Но Уолтер с помощью адвоката Сола и его беспринципной секретарши вешает лапшу на уши Хэнку, и тот, забыв про служебный долг, мчится в больницу, куда якобы попала его жена Мэри.

Трейлер сминается в металлолом, главная улика уничтожена.

Гус и братья-киллеры проводят вечернее совещание посреди пустыни. Гус убеждает их, что Уолтер мог враждовать с Туко, но убил его совсем другой человек, а именно Хэнк Шредер, так что они вполне могут удовлетворить свою потребность в мести, не ставя при этом палки в колеса чужому бизнесу.

27. 7 эпизод: «One Minute», «Одна минута»

Режиссер: Мишель Макларен

Сценарий: Томас Шнауц

Дата первого показа: 2 мая 2010

Джон Шибан — режиссер и сценарист эпизода «Закат»

Ретроспектива… Ретроспектива — необычайно удобная штука в фильмах и особенно в телесериалах, она позволяет залатать почти любые несообразности в событиях либо обосновать сколь угодно резкий сюжетный поворот. Когда братья-киллеры были совсем детьми, они подрались из-за пустяка, и один из братьев, Леонел, побежал жаловаться дяде Тио, авторитетному члену большой мексиканской семьи. Дядя Тио внимательно выслушивает претензии жалобщика, интересуется уровнем наказания, которое бы один брат назначил другому. А заявляет тот ни много ни мало о смерти! Тио подзывает к себе второго брата, Марко, хватает его, начинает топить в бадье с водой и спрашивает Леонела, этого ли он хочет? Утопления — достаточно ли? Оказывается, Леонел неправильно понят! Он даже набрасывается на самого дядю Тио с целью спасти брата! Брат, конечно же, спасен, а дядя Тио произносит сентенцию в духе Вито Корлеоне, что, мол, важнее семьи нет ничего на белом свете!

Если говорить о реальной семье, о детях, родителях, братьях, сестрах — так оно и есть, на свете нет ничего важнее, но дядя Тио, небось, имел в виду и мафиозную семью. Даже на Сицилии, в родовом гнезде так называемой мафии, эти понятия никогда не были полными синонимами, а уж когда речь идет о мексиканском наркобизнесе — это вообще смешно, за гранью разума и логики. Наркотики даже прочную любящую семью разрушат на раз… Но об этом в другом месте.

Повзрослевшие близнецы приняли резоны Гуса: они зажигают свечи в часовне Санта-Муэрте и ставят там фотографию Хэнка. А сам Хэнк, разъяренный тем, что наркоторговцы знают про его жену и даже задействовали ее имя, безо всякого ордера метелит Джесси прямо у него дома и старается одним махом выбить из того все признания.

Кажется, что коп наконец одумался и сценарист вместе с ним, но… Джесси молчит, и Хэнк проявляет непростительную слабость: уходит, ничего не добившись, и тем самым преподает наглядный урок, как надо и как не надо себя вести в трудной ситуации. Немногим позже к дому приезжает скорая помощь, и Джесси забирают в больницу, поскольку на этот раз Хэнк вложил в неформальный допрос всю душу и всю мощь тренированного организма. Иначе говоря, на Джесси живого места нет: один глаз полностью закрылся, в синяках даже спина.

Когда изъеденные временем штампы американского «судопроизводственного» кинематографа накладываются на индийские мелодраматические страсти, то элементы черного юмора становятся очень уж явными для продвинутого зрителя, но обычный чаще всего воспринимает подобные приколы за обычный телесериальный сумбур и смеется не над сюжетными вывертами, а над идиотами-постановщиками.

Короче говоря, за оставшиеся минуты седьмого эпизода Уолтер успевает поссориться и помириться с кучей народу, включая Джесси Пинкмана, и жену Скайлер, и свояка Хэнка, и своего нового подручного Гейла, оказавшегося ротозеем и рохлей.

Полицейского Хэнка отстраняют от дела по большому счету именно за то, что он честен в своих показаниях, а не за то, что избил какого-то торчка.

А торчок Джесси намерен — он обиделся чисто по-американски (!) — через судебные преследования довести до самоубийства жестокого копа Хэнка.

Дурдом в полном объеме.

В итоге Уолтер примиряется с Джесси, польстив его профессиональной гордости в деле изготовления наркоты, убеждает своего заказчика и босса Гуса убрать из дела Гейла, но сохранить за Уолтом и лабораторию, и лоботряса Джесси, который уже передумал судиться со своим полицейским обидчиком.

Братья-киллеры нападают на безоружного Хэнка и даже ранят, но в итоге это он вырубает их, а не они его.

28. 8 эпизод: «I See You», «Я вижу тебя»

Режиссер: Колин Бакси

Сценарий: Дженнифер Хатчисон

Дата первого показа: 9 мая 2010

Санитар выкатывает Джесси за порог больницы, и тот, сидя в кресле, закуривает сигарету. Выясняется, что он может не только курить, но и, несмотря на нешуточные побои, вполне шустро передвигаться на своих двоих. Ко въезду в больницу подкатывает скорая помощь, Джесси из любопытства подкатывается посмотреть и видит там Хэнка, которого быстро увозят в здание. Следом появляется Костлявый Пит, он спрашивает Джесси, как тот себя чувствует, и Джесси отвечает, что замечательно. Он садится в машину Пита, и оба они уезжают прочь от больницы. Уолтер говорит Гейлу, что тот уволен, несмотря на его заявления о том, что они отличная команда. Уолтер мотивирует все тем, что они разные и не могут работать вместе.

Врач сообщает, что Хэнка перевезли из операционной, но он пока не может принимать посетителей. Уолтер предлагает съездить за вещами, и, когда выходит в коридор, Гомес предлагает ему пойти и посмотреть на выжившего киллера. Когда они подходят к двери, Уолтер видит, что выживший близнец лишился обеих ног. Тот открывает глаза, узнает Уолтера, срывает с себя датчики, шлепается на пол и яростно ползет к двери, как бы в попытке дотянуться до своего врага, но врачи безжалостно возвращают его на место.

«Джесси очень хочет быть нормальным, но ведь ему так сложно! Вместо того, чтобы найти работу в какой-нибудь закусочной, он начинает читать объявления о найме, смотрит на информацию о заработной плате и думает: „Эй, я, будучи преступником, зарабатываю примерно столько же! Попробую-ка я заняться коммерческой недвижимостью, это не так уж сложно. Что значит „я должен иметь степень бакалавра“?“. Он пытается устроиться на работу, в которой ничего не смыслит».