Саймон Моррисон - Лина и Сергей Прокофьевы. История любви

РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 4 [6 апреля 1922 года].

РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 4 [1 июня 1922 года].

Там же.

Там же.

Там же [2 июля 1922 года].

РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 4 [9 июля 1922 года].

Там же.

Там же [2 июля 1922 года].

Там же [8 июня 1922 года].

Там же [9 июля 1922 года].

РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 4 [13 июля 1922 года].

Там же [9 июля и 29 июля 1922 года].

Там же [13 июля 1922 года].

Там же [18 июля 1922 года].

Там же [29 июля 1922 года].

Пуленк Франсис – один из самых обаятельных композиторов, которых дала миру Франция в XX столетии. Он вошел в историю музыки как участник творческого Союза шести. В «Шестерке» – самый молодой, едва перешагнувший порог двадцатилетия, – он сразу завоевал авторитет и всеобщую любовь своим талантом – самобытным, живым, непосредственным, а также чисто человеческими качествами – неизменным юмором, добротой и чистосердечностью, а главное – умением одаривать людей своей необыкновенной дружбой. «Франсис Пуленк – это сама музыка, – писал о нем Д. Мийо, – я не знаю другой музыки, которая действовала бы столь же непосредственно, была бы столь же просто выражена и достигала бы цели с такой же безошибочностью». ( Примеч. ред. )

Расшифровка стенограммы интервью ЛП Филлипу Раме, 8 июля 1979 года, с. 6.

Как писал о Карповиче один из его учеников, он открыл студентам путь к познанию «действительной, а не воображаемой России». Вел три обширных курса: «Введение в историю России», «Русская литература XIX в.», «История идейных течений в России», читал также лекции по всеобщей истории Европы. По отзывам слушателей, каждая такая лекция была произведением искусства, заключая в себе богатство материала, тонкость анализа и совершенство формы. К 70-летию Карповича двадцать семь его учеников преподнесли ему сборник своих очерков с посвящением: «Михаилу Карповичу в знак преклонения, любви и благодарности». Прошедшие его школу историки преподавали более чем в двадцати университетах и колледжах США, в том числе в Гарвардском, Йельском, Калифорнийском и Чикагском университетах ( Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть XX века. Энциклопедический биографический словарь. М.: Российская политическая энциклопедия, 1997. С. 281–282). ( Примеч. ред. )

РГАЛИ. Ф. 1929 [16 октября 1922 года].

Там же [17 декабря 1922 года].

РГАЛИ. Ф. 1929 [27 февраля 1923 года].

Там же [12 апреля 1923 года].

В 1930 году, надеясь превзойти знаменитый Ла Скала, театр «Карнако» поставил оперу Винченцо Беллини «Сомнамбула». После премьеры, состоявшейся в театре «Каркано» 6 марта 1831 года, одна из газет писала: «Мы еще оглушены аплодисментами, криками, шумными вызовами. Мало можно найти примеров, когда публика аплодировала бы столь бурно. Даже трудно сказать, сколько раз вызывали композитора и певцов – двенадцать, пятнадцать или двадцать». Небывало новой, неслыханной, неповторимой в своей цельности казалась современникам кантилена последней арии Амины «Ах, как поблек ты скоро, цветочек». Много лет спустя эта фраза была высечена на надгробном памятнике Беллини в соборе его родного города Катании. ( Примеч. ред. )

РГАЛИ. Ф. 1929 [18 февраля 1923 года].

Il ‘Rigoletto’ al Carcano // Corriere della Sera. 1932. 4 марта. С. 5.

РГАЛИ. Ф. 1929 [9 марта 1923 года].

Il ‘Rigoletto’ al Carcano.

РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 4 [30 марта 1923 года].

Там же [17 марта 1923 года].

Там же [15 апреля 1923 года].

РГАЛИ. Ф. 1929 [17 апреля 1923 года].

РГАЛИ. Ф. 1929 [9 мая 1923 года].

Sprkfv.net/journal/three03/ettal1.html.

РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 4 [получено 21 июля 1923 года].

Письмо от 30 мая 1923 года, СП – Фатьме Ханум Самойленко; МХБ.

В книге Л. Троцкого «Литература и революция» творчество Белого было подвергнуто уничтожающему разбору, а сам писатель объявлен «покойником», который «ни в каком духе… не воскреснет»; оценка, высказанная вторым лицом в государстве, недвусмысленно указывала на то место, которое отводилось Белому в современной литературной жизни. За месяц до надвигающегося юбилея Белый писал В. Э. Мейерхольду (5 марта 1927 года): «Так, как поступили со мной, хуже расстрела: живого, полного энергии человека заживо закопали. Но он из своего гроба создал себе новое воскресение; он вышел из социального гроба в отшельничество, уселся за книги, за мысли. И стал еще живей, чем прежде». ( Примеч. ред. )

Своеобразная трактовка романа автором книги. ( Примеч. ред. )

РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 1 [ Ussher B. D. Prokofieff Believes in the Advent a «New Simplicity» // Los Angeles Evening Express, 19 февраля 1930 года].

РГАЛИ. Ф. 1929 [7 февраля 1924 года].

Прокофьев. Дневники 1907–1933 [27 февраля 1924 года].

Прокофьев. Дневники 1907–1933 [14 марта 24 года].

Второй женой Кусевицкого была Наталья Константиновна Ушкова. Ее отец – потомственный москвич, купец-миллионер, меценат, меломан, почетный директор Филармонического общества (стипендиатом которого С. А. Кусевицкий являлся в годы студенчества). Интересная, образованная женщина, Ушкова посещала Московский университет, знала несколько языков, занималась живописью, скульптурой. Венчание происходило в Дрездене 8 сентября 1905 года (во время триумфальных гастролей С. А. Кусевицкого по Германии). Это был, безусловно, брак по любви, хотя злые языки и поговаривали о корысти Сергея Александровича. ( Примеч. ред. )

Хемингуэй Э. Праздник, который всегда с тобой.

Коул Портер был не только и не столько успешным композитором-песенником, он был звездой парижского бомонда. ( Примеч. ред. )

«Балетом «Лани» постановщики намеревались показать своего рода «Сильфиду» XX века («Сильфида» – первый романтический балет (1832), написанный Шнейцгоффером на либретто певца Адольфа Нурри, в котором дебютировала знаменитая французская балерина Мария Тальони). Композитор замыслил устроить на сцене современный «галантный праздник», в котором каждый может увидеть то, что вообразит. Сценария практически не существовало. Пуленк говорил, что ему хотелось воссоздать в балете атмосферу своего юношества, а также доставить зрителям удовольствие. О названии речь зашла, как всегда, в последнюю очередь. «Я занимался поисками названия, подобного «Сильфиде», как вдруг меня осенило: «Почему бы не «Лани»? Тем самым появлялась возможность сыграть на чисто женских сторонах любви Мари Лорансен к животным, а также на двойном смысле слова biche во французском языке» (biche во французском языке, кроме основного значения «лань», переводится также «дорогая», «милая»)» ( Медведева И. А. Франсис Пуленк. М., 1969). ( Примеч. ред. )