Евгений Нестеренко - Размышления о профессии

На гастролях в Лондоне. 1982.

У театра «Ковент-Гарден».

На гастролях в Лондоне. 1982.

Разговор с Москвой.

После исполнения «Сюиты на слова Микеланджело» Д. Шостаковича с И. Андрониковым.

Большой зал консерватории, 1975.

С С. Гейченко.

Михайловское, 1980.

С С. Гейченко и Г. Свиридовым.

Михайловское, 1977.

На родине М. Мусоргского в Кареве-Наумове с Г. Свиридовым. 1977.

Во время праздника музыки на родине М. Мусоргского с М. Пальмом. 1980.

С внучатой племянницей композитора Т. Г. Мусоргской. Рязань, 1982.

На родине М. Мусоргского. Беседа с местным старожилом.

Карево-Наумово. 1978.

Посадка дубка, привезенного с родины М. Глинки из с. Новоспасское.

После исполнения «Реквиема» Д. Верди.

Е. Нестеренко, Б. Бальони, Ч. Газдиа, Н. Гедда.

Хельсинки, 1982.

Л. Гарделли.

Р. Мути.

Празднование 50-летия Н. Гяурова.

Р. Райчев, Е. Нестеренко, С. Евстатиева, X. Каррерас, Н. Гяуров, М. Френи, П. Каппуччилли.

София, 1980.

Д. Ллойд-Джонс.

Ж.-П. Поннель.

Выступление в конференц-зале Ленинградской консерватории. 1975.

С. Ельцин, Э. Грикуров, К. Симеонов.

А. Дмитриев ( слева ). На праздновании 200-летнего юбилея Большого театра с М. Рейзеном ( справа ).

Встреча с работниками новосибирского завода. 1981.

После шефского концерта в воинской части. 1980.

Встреча на смоленской земле в совхозе «Михейковский». 1980.

В поле с директором совхоза «Михейковский» Н. Степановым. 1980.

С учениками класса после концерта в Вильнюсе. Тракай, 1980.

На занятиях в консерватории. 1981.

1982.

Федор Иванович Шаляпин. Т. 1. М., «Искусство», 1976, с. 180.

Станиславский К. С. Собр. соч. в 8-ми т., т. 1. М., «Искусство», 1954, с. 385.

Покровский Б. Воспитание артиста-певца и принципы К. С. Станиславского. — «Сов. музыка», 1972, № 1, с. 60.

Станиславский К. С. Собр. соч. в 8-ми т., т. 6, 1959, с. 320.

Покровский Б. Классика и время. — «Сов. артист», 1972, 8 дек.

Чиликин В. Последнее интервью. — «Театральная жизнь», 1962, № 3.

Музыкальная энциклопедия, т. 4. М., «Сов. энциклопедия», 1978, с. 19.

Станиславский К. С. Собр. соч. в 8-ми т., т. 1, с. 390–391.

«Лит. газ.», 1980, 10 сент.

Любопытное сообщение было опубликовано в журнале «Наука и жизнь»:

«…австрийскому институту гигиены труда удалось установить, что работа музыканта предъявляет не менее тяжелые требования к сердцу, чем работа грузчика, лесоруба или каменщика. Так, при исполнении симфонии Брамса частота пульса у музыкантов достигла 130 ударов в минуту при норме 60–70. Однако самое удивительное заключалось в том, что некоторые условия работы музыкантов почти не отличаются от условий труда рабочих на химических и металлургических заводах: при заполненном зрителями зале содержание углекислого газа в помещении оркестра в 10 раз превышает норму (с 0,03 % оно возросло до 0,3 %), а сила звука в оркестре временами достигает 120 децибел».

Дж. Верди в своем письме к А. Бойто от 8 ноября 1885 г. высказывался в пользу еще более низкого камертона — 432. Вот для какого строя он писал свою музыку, а мы поем ее нередко при настройке оркестра на ля, равной 444 колебаниям в секунду!

Очень полно в свое время осветил эту проблему солист Большого театра В. Г. Пашинский в многотиражке ГАБТ «Советский артист». Эта статья помещена в приложении (с. 171) /В файле — статья в Приложении «Вернется ли в оперу нормальный камертон?» — прим. верст. /.

В переводе Вс. Рождественского произведение Глинки называется «Волей богов я знаю».