Коллектив авторов - Пикассо сегодня. Коллективная монография
- Название:Пикассо сегодня. Коллективная монография
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:ЛитагентПрогресс-Традицияc78ecf5a-15b9-11e1-aac2-5924aae99221
- Год:2016
- Город:Москва
- ISBN:978-5-89826-444-4
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Коллектив авторов - Пикассо сегодня. Коллективная монография краткое содержание
Искусство Пабло Пикассо рассматривается в широком художественно-историческом контексте. Анализируются многообразные аспекты творчества мастера – живописца, графика, скульптора, сценографа, керамиста, ювелира. Показаны его связи с различными пластами мирового художественного наследия. Затрагивается тема влияния Пикассо на творческие поиски художников ХХ столетия. Освещаются новые аспекты темы «Пикассо и Россия».
Пикассо сегодня. Коллективная монография - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
149
Новой (после Фернанды) возлюбленной П. Пикассо.
150
ГМИИ им. А. С. Пушкина.
151
Там же.
152
Подоксик А. С. Указ. соч. С. 177.
153
Сохранился эскиз (Бумага, перо, гуашь. Париж, Музей Пикассо).
154
Базель, Художественный музей.
155
Подоксик А. С. Указ. соч.
156
В России утвердилось написание фамилии художника «Метценже».
157
Albert Gleizes et Jean Metzinger. Du «Cubisme» / Collection «Tous les Arts», Paris: Eugène Figuière et Cie, éditeurs, 1912.
158
Аналогичные показы он устраивал в Будапеште и Праге.
159
Alibert Pierre. Gleizes. Paris. Galerie Michèle Heyraud. 1990. P. 43.
160
Представляет кузена художника. Картина ныне хранится в частном собрании.
161
Gleizes Albert . Signification humaine du Cubisme // Puissances du Cubisme. Chambery. 1969. Р. 290.
162
Этот испанский мастер прибыл в Париж в 1906 году.
163
Бурлюк Давид . Кубизм // Пощечина общественному вкусу. СПб., 1912. Статья интересна тем, что, собственно о кубизме там сказано предельно мало, что не исключает важности отдельных ее положений.
164
Подробнее см.: Турчин Валерий . Портреты и фигурные композиции К. Малевича начала 1910-х годов. Иконологический этюд // Искусствознание. 2/2003. С. 336–347.
165
См.: Nakov Andrei . Kazimir Malewicz. Catalogue raisonée. Paris, 2002, № 398, 399, 440. Плюс рисунок в письме (№ 397).
166
Говоря об эскизах к опере, стоит иметь в виду, что к настоящему времени мы имеем не «рабочие» материалы, которым пользо– // вался художник, когда работал над декорациями и костюмами, а специально им повторенные экземпляры для коллекции Л. Жевержеева, который финансировал саму постановку.
167
Фарджен Аннабел . Приключения русского художника. Биография Бориса Анрепа. Пер. с англ. Нины Жутовской. М.: Издательство журнала «Звезда», 2003.
168
Анреп Б. Беседы о живописной технике // Аполлон. 1914. № 1–2; Он же . Беседы о живописном мастерстве // Аполлон. 1914. № 8.
169
Обозрение театров 1912, 24/25 июня.
170
Анреп Б. По поводу лондонской выставки с участием русских художников // Аполлон. 1913. № 2. С. 39–48.
171
Там же.
172
Дуганов Р . Велимир Хлебников. Природа творчества. М., 1990. С. 131.
173
Балаховская Ф . Серия карт у О. Розановой // Символизм и авангард. ГИИ, М., 2003; Ольга Розанова. Лефанта чиол… Вст. ст. В. Терехиной, М.: RA, 2002, С. 15.
174
Гурьянова Н.А . Тема игральных карт и карточной игры в художественной культуре раннего русского авангарда // Europa Orientalis. 1997, 16; Турчин В.С . Карты, символы, искусство // Наше наследие. 2001. № 59–60.
175
Как слова в картине «Велосипедист» Н. Гончаровой.
176
Zervos C. Pablo Picasso. 33 vol. Paris, 1932–1978. I: 1932. No. 245.
177
См.: Подоксик А. С. Пикассо. Вечный поиск: Произведения художника из музеев Советского Союза. Л., 1989 (см. также изд. на англ., нем., исп., пол. яз.). С. 158.
178
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 798.
179
Palau i Fabre J. Picasso. The Early Years. 1881–1907. New York, 1981 (фр. изд.: Picasso vivant, 1881–1907. Paris, 1981). No. 1070–1072, 1075.
180
См.: Picasso. 1905–1906. From the Rose Period to the Ochres of Gosol. Barcelona, Museu Picasso; Bern, Kunstmuseum, 1992 (cat.: Barcelona). P. 238.
181
Ibid. P. 242.
182
Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 285.
183
См.: Carmean E. A. Picasso, The Saltimbanques. Washington, National Gallery of Art, 1980. P. 30, 74, 77; Picasso. The Early Years, 1892–1906. Washington, National Gallery of Art; Boston, Museum of Fine Arts, 1997–1998 (cat.: Washington, 1997). P. 44; Warncke C.-P. Pablo Picasso. 1881–1973. Sous la direction de I.F. Walther. Köln, 2002. P. 133.
184
См.: Picasso. 1905–1906. From the Rose Period to the Ochres of Gosol. Barcelona, Museu Picasso; Bern, Kunstmuseum, 1992 (cat.: Barcelona). P. 250, 251.
185
Ср.: Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 283, 284; VI, 1962. No. 697, 734; XXII, 1970. No. 216, 217, 218; Léal B. Musée Picasso. III. Carnets. Catalogue des dessins, vol. 1. Paris, 1996. Cat. 6, лист 8R; Geiser B., Baer B. Picasso peintre-graveur. T.I. Catalogue raisonné de l’œuvre gravé et lithographié et des mo№types. 1899–1931. Berne, 1990. No. 12 и др.
186
Ср.: Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 298 и др.
187
Ср.: Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 690, 707, 718; XXII, 1970. No. 310; Léal B. Op. cit. Cat. 6, лист 7R.
188
Ср.: Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 300, 306.
189
Ср.: Ibid. No. 286.
190
Léal B. Op. cit. Cat. 6, лист 7R.
191
Ibid. Cat. 6, лист 6R.
192
См.: Carmean E. A. Op. cit. P. 65–74.
193
См.: Ibid. Fig. 85.
194
Zervos C. Op. cit., XXII, 1970. No. 159.
195
Geiser B., Baer B. Op. cit. No. 9.
196
L é al B. Op. cit. Cat. 4, лист 35R.
197
Zervos C. Op. cit., I, 1932. No. 290.
198
Ibid. No. 286.
199
Ibid. No. 288.
200
См.: Подоксик А. С. Указ. соч. С. 156; Picasso. 1905–1906. From the Rose Period to the Ochres of Gosol. Barcelona, Museu Picasso; Bern, Kunstmuseum, 1992 (cat.: Barcelona). P. 251; Léal B. Op. cit. P. 80, №te 21.
201
Zervos C. Op. cit., XXII, 1970. No. 217.
202
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 60.
203
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 280.
204
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1011.
205
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 48.
206
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 291.
207
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 105.
208
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 288.
209
Ibid. No. 289, 290, 292, 298; инв. M.P. 604 и др.
210
Cézanne and Beyond. Philadelphia, Philadelphia Museum of Art, 2009. P. 65, pl. 2.
211
Ibid. P. 123, pl. 10.
212
Ibid. P. 187, fig. 7.2.
213
Ibid. P. 240, pl. 66.
214
Ibid. P. 508, pl. 203.
215
См.: Каталог картин собрания С. И. Щукина. М., 1913
216
Подоксик А. С. Указ. соч. С. 164.
217
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 108.
218
Ibid. No. 105; Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 288, 291 и др.
219
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 707; VI, 1962. No. 1014; XXVI, 1973. No. 271, 296, 327.
220
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 993; XXVI, 1973. No. 272, 278, 279, 297, 312, 330, 351, 379.
221
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1001, 1069; XXVI, 1973. No. 342, 343.
222
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 103.
223
Zervos C. Op. cit., VI, 1962. No. 1024; XXVI, 1973. No. 325.
224
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 104, 106, 107; XXVI, 1973. No. 314, 315, 317–319, 321–324, 328, 332–341.
225
Zervos C. Op. cit., II.1, 1942. No. 107.
226
Ibid. No. 104.
227
Zervos C. Op. cit., XXVI, 1973. No. 319.
228
См.: Rubin W. Cézannism and the Beginnings of Cubism // Cézanne. The Late Work. New York, 1977. P. 151–202; Steinberg L. Resisting Cézanne: Picasso’s “Three Women” // Art in America, November – December 1978. P. 114–133; Steinberg L. The Polemical part // Art in America, 67, №. 2 (March – April 1979). P. 115–127; Rubin W. Pablo and Georges and Leo and Bill // Art in America, 67, №. 2 (March – April 1979). P. 128–147; Daix P. Les Trois périodes de travail de Picasso sur «Les Trois femmes» (automne 1907 – automne 1908), les rapports avec Braque et les débuts du cubisme // Gazette des Beaux-Arts, CXI (janvier-février 1988). P. 141–154; Karmel P. Picasso and the Invention of Cubism. New Haven and London, 2003.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
