Берта Браун - Джонни Депп и Ванесса Паради

«Я постоянно удивлялся внутренней силе Ванессы. В ней есть все, что необходимо великой актрисе». Жерар Депардье

Режиссер дал Ванессе прочитать лишь часть сценария, сказав, что его концовку она узнает, когда даст принципиальное согласие сниматься. Как выяснилось позже, последних двадцати страниц сценария на тот момент еще не существовало: Жак Беккер присматривался к актрисе, пытаясь понять, какой должна быть концовка фильма, благополучной или трагичной.

Весной 1994 года начинаются съемки: сначала в Париже (на маленьком острове посреди Сены), а затем — в Бретани. Атмосфера съемок «Элизы» разительно отличается от той, что царила на съемочной площадке «Белой свадьбы»: Ванессу никто не напрягает, не нервирует, работа превращается для нее в праздник, приносит массу удовольствия.

Режиссер и актриса находят общий язык и начинают работать слаженно, постепенно превращаясь в закадычных друзей. Кроме того, Ванессе бесконечно интересна ее героиня: насмешливая и сильная, хрупкая и неунывающая. Вэн старается сделать Мари противоречивой и яркой, располагающей зрителя и скрытной одновременно. Она описывает ее от первого лица (вот что значит погрузиться в роль!):

— Я не делаю ничего наполовину. Мне надо знать, чем все закончится, возможно, пройти через раскаяние и сожаление.

В начале февраля 1995 года фильм выходит на экраны. Критики отзываются о нем безжалостно, говоря, что у «Элизы» нет вкуса, глубины и характера. Однако игра Ванессы Паради получает довольно высокие оценки даже самых взыскательных кинокритиков. Публика встречает новую работу Паради достаточно бурно: на премьеру «Элизы» продано более 2,5 миллионов билетов. После спорного, но все же успеха фильма Вэн продолжает актерскую карьеру: в 1997 году она играет ведьму в мистической комедии режиссера Рене Манзони «Колдовская любовь», а ее партнером по фильму становится Жан Рено. Кстати, именно эта картина позволила Ванессе примерить на себя роль самоотверженной матери и понять, как глубоко и сильно она будет любить своих детей в недалеком будущем. По всем признакам превращение изящной нимфетки в ослепительную зрелую женщину произошло. Сама Вэн замечает:

— Зрелость ко мне приходит не всегда так, как про это думают. На мои становление влияли вещи и прекрасные, и отвратительные, я даже не знаю всего. Наоборот. Я волнуюсь о тривиальных вещах… На самом деле не такие уж они банальные. Моя, нет, наша работа включает в себя много рисков и вопросов: хорошо ли ты делаешь свою работу, а если да, то сколько ты сможешь держать планку? Вы всегда чувствуете на себе критический взгляд и существуете ровно до тех пор, пока вас ценят и любят. Я стараюсь по максимуму использовать настоящий момент…

Кадр из фильма «Элиза»

В мае 1995-го, на церемонии открытия 48-го по счету кинофестиваля в Каннах на сцену вдруг выходит босиком молодая, ослепительная женщина в белом платье и с распущенными волосами. Ангельским голосом, эмоционально и ярко она исполняет песню Жанны Моро La Tourbillon de la Vie из фильма «Жюль и Джим». Сама гранд-дама в этот момент находится в зале — председательствует в фестивальном жюри. Она необычайно тронута исполнением и тем, что певица вдруг приблизилась к судейскому ряду и преклонила колени перед ней. В ответ суперзвезда французского кино подхватила песню, и голоса двух женщин слились в гармоничный, проникновенный дуэт. Позже Жанна Моро рассказывала:

— Когда мы пели вместе, мой взгляд упал на нее, и я вдруг перестала замечать все происходящее вокруг. Сердце просто отказывалось отпускать ее.

Кадр из фильма «Колдовская любовь»

Разумеется, босой певицей была Ванесса Паради, которой вскоре довелось сняться в одном фильме не только с великой Жанной Моро, но и с легендарным Жаном Рено. Моро полюбила молодую и яркую коллегу по цеху, дружба двух актрис продолжалась и после съемок в «Колдовской любви».

Съемочный процесс стартует в январе 1996-го: группа, работающая над фильмом, кочует по городам и странам: от Парижа до Венеции, от Нью-Йорка до знойной африканской Намибии… Вэн увлечена съемкой настолько, что не понимает: фильм откровенно плох. Натужный юмор, штампы, неубедительные, местами напыщенные диалоги: все это заставляет прессу зло высмеивать «Колдовскую любовь» вышедшую на экраны, а зрителей — игнорировать показы. Однако провал никак не отражается на желании Паради сниматься дальше.

Следующей ролью угонщицы автомобилей Алисы (фильм «Один шанс на двоих») Ванесса доказывает миру, что способна играть разноплановые роли. Леконту удалось создать прекрасный сценарий комедийного боевика в лучших традициях старого доброго французского кинематографа: с разветвленной сетью сюжетных линий и захватывающим изложением происходящего. В качестве партнеров по фильму Вэн заполучила сразу двух звезд первой величины: Жана-Поля Бельмондо и Алена Делона. Позже Ванесса вспоминает:

— Я люблю их обоих. С Бельмондо мы замечательно провели время и бесконечно шутили, а Делон всегда погружен в детали. Их многое объединяет, но есть и различия: Жан-Поль скорее экстраверт, но и очень застенчивый. Ален с виду холоден, но он несколько раз справлялся обо мне после несчастного случая в Квебеке.

Председательница каннского жюри Жанна Моро выражает восхищение Ванессе Паради

Оба мэтра с удовольствием следят за трудолюбивой и весьма убедительной в своей роли Ванессой, они уважают ее и восхищаются ее работой, Делон даже однажды произносит пророческое:

— Когда-нибудь она станет величайшей звездой!

Однако фильм, вопреки надеждам своих создателей и актеров, занятых в нем, провалился: коммерческого успеха не случилось, да и критика встретила «Один шанс на двоих» более чем прохладно. Ванесса переживала и совершенно не догадывалась, какая замечательная роль уготована ей в ближайшем будущем: не в кино, а в реальной жизни.

В 1998 году Ванесса сыграла еще одну важную для себя роль: фильм «Девушка на мосту» с Даниэлем Отоем совершенно справедливо попал в число шедевров современного французского кинематографа. Режиссер Патрис Леконт, снимающий второй подряд фильм с участием Ванессы, рассказывал о ней:

— Я просто очень люблю эту девушку. Ходить к ней в гости, работать с ней для меня — огромное удовольствие. Она дает всем свет, эмоции и чувственность — это такие подарки, которые вы даже не можете себе представить. Она начала выступать очень рано, стала знаменитой, когда была совсем юной, и поэтому у нее сложился такой синдром Лолиты — она словно женщина-ребенок, женщина-вещь. Как человек, она очень светлая и радостная. Когда меня спрашивают, что тянет меня к ней, я отвечаю: тот волшебный свет, спрятанный за ее глазами. Он согревает и освещает, и это бесценно.