Николай Лебедев - Программа «Союз – Аполлон»: афера космического масштаба?

Деталь 5на илл. 3. Это петли некоего крупного и, судя по виду, довольно жесткого кабеля или шланга. По ходу эпизода этот шланг то опускается, то всплывает. Но в основном все свои маневры шланг делает в нижней половине кадра, и если его не дергают, то он «предпочитает» прилечь на самого астронавта. Очевидно, что это вес шланга прижимает его к астронавту.

Деталь «дверца люка»на илл. 3. Она же есть и на всех других кадрах и фотографиях из сцены рукопожатия. Дверца открывается вбок. Не забудем, что категории пола и потолка у нас уже установлены вполне определенно (см. илл. 2, 4, 5, 6), а не условно. Так что и понятие «дверца открывается вбок» – тоже не условное.

На Земле двери тоже открываются вбок, или вправо, или влево. Никому не придет в голову крепить петли двери на потолке. И неудобно, и опасно! Такая дверь может прихлопнуть входящего. Если укрепить дверь так, чтобы ложилась на пол, то она будет мешать ходить. Только вбок! Именно так и открывается дверь на Земле, и почему-то точно так же она открывается в эпизоде «рукопожатие».

А как же тогда объяснить горизонтальное положение тела астронавта на илл. 3 и илл. 6? Действительно, первое, что приходит на ум при обычном просмотре клипа, это то, что перед вами настоящая невесомость. Тем не менее уже отмеченные выше детали дали повод усомниться в этом. Еще более детальный покадровый анализ эпизода «вплывания» астронавта в туннель углубляет эти сомнения.

Нам потребуется всего 4 стоп-кадра (илл. 8). Теперь время кадра фиксируется с точностью до сотых долей секунды.

Илл. 8. Анализ эпизода «астронавт „ныряет“ в туннель» [2] с помощью видеоредактора

На илл. 8а начальник советского ЦУПа А. Елисеев с глубоким интересом смотрит на экран. Этот момент (5:00,37) непосредственно предваряет эпизод «вплывания» астронавта в люк. Между кадром илл. 8а и следующим кадром (илл. 8б) нет ни одного промежуточного кадра.

На илл. 8б астронавт уже держится обеими руками за край туннеля, то есть имеет уже одну, и весьма прочную и удобную, точку опоры для своего тела. Кадра, где бы астронавт еще не коснулся руками отверстия туннеля, во всем клипе нет!

Тогда возникает естественный вопрос: а нет ли в области нижней части тела второй точки опоры? Например, в области ног? Учитывая заведомо отличную физическую подготовку астронавта, это очень просто решило бы вопрос о горизонтальном положении тела. Не выполняет ли астронавт известное упражнение – отжимание от пола? Ничто не противоречит этому предположению. Потому что на илл. 8б ступни ног «астронавта» скрыты от зрителя.

Илл. 8в – самый последний кадр в эпизоде. Более половины тела астронавта уже в туннеле. Астронавт в нем возлежит как бы на боковой стенке туннеля, но наличия невесомости это не доказывает. Потому что астронавт обеими руками упирается в противоположную стенку туннеля и прочно зафиксировал в нем верхнюю часть своего тела.

Посмотрим на ступни астронавта. Его правая ступня подозрительно близка к полу, и вполне возможно, что она опирается на плоскость пола. Но, как назло, самый кончик носка правой ступни как бы случайно не показан.

А что делает левая ступня астронавта (та, что расположена повыше)? Опять ничего сказать не можем, так как левая ступня тоже как бы случайно скрыта за рамкой кадра. Вопросы есть – ответов нет. Ситуация совершенно неясная.

Что стоило кино(теле)операторам прояснить ситуацию? Ведь надо было показать всего один следующий кадр, и, может быть, мы бы увидели свободно парящие ступни ног! Но на кадре (5:07,56) весь 7-секундный эпизод «заныривания» в туннель обрывается. Через 0,03 секунды следующий кадр показывает уже совершенно другую сцену (илл. 8 г).

Продли кинорежиссеры показ эпизода с «астронавтом» и туннелем всего на несколько кадров, то есть на несколько десятых секунды, и многие только что прозвучавшие вопросы отпали бы! Неужели они не догадались об этом? Вряд ли! И раз не показали ступни астронавта полностью, значит, нельзя было это показывать. Видимо, астронавт действительно исполняет упражнение «отжимание от пола».

В целом, напрашивается вывод, что и сцена рукопожатия, и сцена с нырком астронавта в туннель сняты на Земле!

И еще, как отметил один уважаемый коллега автора, «не зря в космос отправили именно экипаж Леонова, несмотря на вопиющую нештатную ситуацию с не работающим на старте ТВ. Никакие дублеры не смогли бы заменить настоящих участников аферы, с которыми уже заранее, еще в июле 1974 года (глава 4) были проведены все необходимые фото и видеосъемки. С имитацией невесомости».

Мы подробно разобрали в предыдущей главе клип НАСА [1]. А что интересного показывало в 1975 году советское ТВ?

Илл. 1. Заставка отечественного телефильма об ЭПАС от 23 мая 2014 года, созданного по телевизионным архивам 1975 года

После публикации первого варианта исследования по теме ЭПАС автор получил интересное письмо из г. Кемерово от читателя Дмитрия Горюнова (выделение по тексту письма ниже сделано автором книги):

«Уважаемый Александр Иванович! После прочтения статьи „Полет ‹Союз› – ‹Аполлон› – последнее звено лунной эпопеи?“ я хочу обратить ваше внимание на несколько странных фактов, связанных с видеоклипом „‹Союз› – ‹Аполлон›. Рукопожатие в космосе (эфир от 23 мая 2014 года) (1975)“, размещенным по адресу http://www.youtube.com/watch?v=yhcJaPpK36w. В клипе есть момент групповой съемки продолжительностью 9 мин 03 с – с 15:26 по 24:29.

Первый момент: в 17:17 по таймеру клипа всех троих участников синхронно качнуло вправо, как на кочке автомобиль.

Второй момент: в 22:54 рядом с Кубасовым самопроизвольно начинает летать кругами некий блестящий предмет, а в 23:00 статичная до этого момента картина „взрывается“ чередой суетливых действий. Кубасов „подвешивает“ камеру, отпуская при этом „фолиант“, который держит в руках. И „фолиант“ мгновенно разворачивается „книжкой“. Чего мы совершенно не наблюдаем, например, в 18:03, когда он же удерживает рукой только половину „фолианта“, вторая же спокойно свисает вниз.

Стаффорд снимает с головы и „подвешивает“ шлемофон, похожее действие делает Леонов, но выглядит не столь убедительно, а в 23:45 (через 45 секунд) вся суета заканчивается, ничего уже не летает, все убрано из кадра или удерживается в руках, картинка снова становится статичной.