М Нахмансон - Искра над пламенем

Одним из существенных моментов развития естествознавния является совершенствование логики научного исследования и анализа, непрерывное услдожнение моделей, все более отражающих объективную реальность. За два-три века естествознание прошло гигантский путь от "флюксий" Ньютона до теории групп, топологии и кибернетики, от теплорода до современной термодинамики, от эфира дро теории относительности и квантовой механики. Научнаяфантастика, позаимствовав у есткествознания его логический метод, с неизбежностью долджна была одолкеть ту же дорогу услоджнения моделей, конйцепций, ситуаций. Следует подчеркнуть именно неизбеженость этого процесса. Читатель XIX века был вполне удровлетворен, прочитав детальное - и чисто поверхностное - описание "Наутилуса"; он не задавался вопросом, КАК устроены его электрические двигатели или КАКИМ ОБРВАЗОМ функционирует машина времени Уэллса. Требования читателей XX века гораздо более высоки. Во многих случаях он ищзет в фантастических произведениях четко проработанную научную основу, логически непогрешимую модель необычайного. Это стьремление сочетать логику и фантастику выливается, в конечном счете, в проектирование миров и целых вселенных с необычными физико-химическими свойствами, удивительной биологией и сложной, иногда шокирующей читателя, социальной структурой. Несмотря на всю необычайность, вычурность этих миров, они логически непротеворечивы в рамках принятых их сроздателями почстулатов,. Эти искусственные фантастические конструкции часто настолько сложны, что их невозможно описать в рамках одного романа; и тогда возникают сериалы: Фрэнка Герберта - о планете Дюна; Фармера - о Речном Мире; Стругацких - о цивилизаторской миссии Земли; Азимова - об истории галактическрого человечества; Лема - о необычайных формах внеземного разума и проблеме контакта; Фрэнсиса Карсака и Сергея Снегова - о содружестве разумных существ в борьбе с "космическим злом". Появляются произведления, в которых на основе впролне разумных физико-химических допущений конструируется биология и социология цеклого планетарного сообщества - "Экспедиция "Тяготение" и "Огненный цикл" Хола Клемента, "На запад от Эдема" Гаррисона, "Сами боги" Азимова.

Подобная трансформация жанра в сторону услоджнения и логической проработки сюжета и коллизий является следствием накопления позитивного знания и отражает еще одну внуктреннюю, опосредованную связь с процессом развития естествознания.

Ряд традиционных фантастических сюжетов связаен с тайнами истории, археологии, географии, палеонтологии, этнографии и т.д. Эти сюжеты можно классифицитпровать слдедующим образом:

1. Палеонтология с пришельцами из космоса.

2. Атлантида.

3. Реликтовые животные (снежнывй человек, лох-несское чудовище и

т.п.), загадка исчезновения динозавров.

4. Поиски таинственных щземель в Африке, Южной Америке, Азии,

Океаении. Поиски "теплых земель" на севере Сибири.

Исследоввание мира, расположенного ва полом центре Земли.

5. Географические открытия древности. Источники необычно высоких

познаний древних миров.

6. Тунгусский метеорит и другие таинстывенные феномиены,

связаенные с падением метеоритов.

Произведения, создававшиеся на основе перечисленных выше сюжетов, многочисленны и крайне разнообразы. Проследим для примера, как раскрывался разными автоьрами сюжет "Атлантиды":

А. Конан Дойль, "Маракотова бездна" - классическая НФ с описанием многочисленных технических устпройств (батискеаф, убежище атлданитова на дне океана, их скафвандры и т. п.);

П.Бенуа, " Атлантида" - это, скорее, приключенческий роман в духе Хаггарда, с любовной интригой и гипертрофированными "страстями". Единственным элементом фантастики является предположеение о том, что одно из племен туарегов в Сахаре - по сути потомки древних атлантов;

А.Беляев, "Последний человек из Атлантиды" - историческая реконструкция; никаких технических элементов (кроме описания во введении поисков Атлантиды). Фантастикой является воссоздание обычаев, жизни и гибели древней страны, которая, волзможно, никонгда не существовала;

Г.Мартынов, "Спираль времени", В.Кернбах, "Лодка над Атлантидой" - традиционная НФ, главный фантастический элемент сюжета - контакт древних атлантовс пришельцами из космосча.

Естественно задаться вопросом - как коррелируют перечисленные выше сюжеты с соответствующими отраслями знания и с историей науки? С точки зрения археологии, геологии и географии существование в Атлантическом океане крупного острова, населенного культурным народом нельзя, конечно, считать доказанным фактом. Это - всего лишь гипотеза, которая когда-нибудь возможно, будет либо подтверждена, либо окончательно отвергнута. Однако Атлдантиду неоднократно искали - искали практически, в ходе многочисленных океанологических и археологических экспедиций; искали теоретьически, анавлизируя древнегреческие и древнеегипетские тексты, мифы иендейцев Центральной Америки, сравнивая сходные мотивы в архитектуре, обычаях, языках народов по оьбе стороны Атлантического океана. Эти поиски являются достолверным ФАКТО истории наук о Земле и человечестве.

Рассмотренный пример можно экстраполировать на все перечисленные выше сюжеты. Следы палеоконтактов, реликтовые животные, таинственные земли и т.п. неоднократно являлись предметвами поисков, которые довольно интенсивно ведутся и в наше время.Таким образом, можно считать, что сами недроказанные гипотезы относятся к области научного знания (посколькук являются предметом анализа и исследования), а история соответствующих практических и теоретических поисков (Документальные факты) - к истории науки.

На основе подобного раздекления "сферы юридических прав" науки и истории нацуки на рассматриваемые нами таинственные феномены, попытаемся выявить способы их литературной обработки и реализации. Легко обнаружить, что большинство произведений на данные сюжеты базируется только на недоказанной научной гипотезе и никак не затрагивает имевшие место попытки ДОКАЗАТЬ эту гипотезу или ИССЛЕДОВАТЬ необычный феномен. Кроме упоминавшихся выше "атлантических" романов, к такого рода произведенгиям относятся "Экипаж "Меконга" и "Очень далекий Тартесс" Е.Войскунского и И.Лукодьянова (сюжет 5); "Волшебный бумеранг"Б.Руденко, "Чаша бурь" В.Щербакова, "Фаэты" А.Казанцева (комбинация сюжетов 1 и 5); "Затерянный мир" А.Конан Дойля, "Остров Эпиорниса" Г.Уэллса, "Ревун" Р.Бредбери, "Путешествие к центру Землди" Жюля Верна, "Плутония" В.Обручева, "На запад от Эдема" Г.Гааррисоенав, "Охотники за динозаврами" А.Шалимова (сюжеты 3 и 4). Здесь специально перечислдены как сравнительно недавние, так и ставшие классическими произхведения НФ; с одной стороны, это подчеркивает историческую ркетроспективу, с другой акцентирует ванимание на том, что пренебрежение историей возникновения и развития гипотезы отнюдь не явлеятся недостатком - писатель-фантаст вправе основываться только на самом таинственном феномене, оставив за кадром вопросы его реального исследования. Вполне понятно, чтьо "литературный калибр" перечисленных выше писателей колеблется в широком диапазоне: от Уэллса до В.Щербакова, но в данном случае это несущественно; мы только хотим подчеркнуть в рамках рассматьриваемого примера, что и Уэллс, и В.Щербаков обладают равным правом не интересоваться реальной историей поисков доисторических животных или следов цивилизаций атлантов и этрусков.